悄然之星 ひそひそ星 (2015)

——「在人类一次又一次的错误后，和平空间所剩无几，他们真正成为地球的濒危物种。当一架架没有人体感知的机械麻木运转这个星球时，人的躯体也愈加脆弱易逝，繁星点点正悄然坠落。」
好像有很多根错综复杂的线交织在一起，缠绕，越来越紧，形成很多个绕不开的死结，带着灰色的冰冷，一点一点堵塞住他的大脑。他的意识渐渐被激醒，有点麻木，还带着不真实的恍惚感。睁眼，外面是大片大片的白，无止境的延伸出去，看不到头。这刺骨的温度让他打了个哆嗦，模糊的景象慢慢显露。这分明就是个黑白世界，大片大片的枯...

看完这部电影，脑子里突然蹦出一个想法: 会不会在未来的某天，和今天无聊的我随手刷到这部电影时，看着看着，那人便因为电影过于真实的反映ta所处的时代，从而引发强烈的共鸣，潸然泪下……
等，真到机器人多于人，人类成为濒危物种时，那时人们会不会惊叹:原来早就有人预见了啊……
电影开篇，单调、乏味、不知所云，但后知后觉，导演的用心:这不就是机器人眼中的世界么？也许，也是未来科技过于发达时，人类所处的环境:一切都太过静，静，静，静到由骨子里散发出孤独的气息……那时...

园子温的风格一向比较血腥、暴力，但是这一部电影却很温情，虽然整个电影的基调很沉闷，让人昏昏欲睡，但是还是有值得思考的东西在。
女主角是一个机器人，她没日没夜的工作，虽然不会累，但是在她的眼里人类是傲慢的、冷血的，因为人类不尊重她，她在漫长的工作生涯里居然有了自尊。不过，幸好还有一群善良的人类，感化了机器人女主，人类也是善良的，他们有喜怒哀乐。

日本民族向来极端。在影视方面表现为，拍纯情初恋他们拍得最好，拍变态重口味也无人出其右。
园子温的电影向来以暴力血腥重口味和十八禁而著称，代表作《恋之罪》《神秘马戏团》《爱的曝光》《地狱为何恶劣》……
因此，常有人疑惑，他是一个天才还是一个疯子？
今天我推荐的这部电影也是园子温导演作品。但有别于其它暴力和重口味的作品，这是一部披着科幻外衣的文艺片——《悄然之星》。
首先我想申明的是，这是一部故事情节松散、文艺得让人昏昏欲睡的黑白电影。
相比《东京日和》之类的散文式电影，此片...

继续推荐老片，介绍日本大师级B级片导演园子温于2015年出品的另类科幻片《ひそひそ星》（悄然之星），讲述一名宇宙快递员（人形机器人）的故事，相当的冷僻。<图片1><图片2>
有别于园子温以往的作品，本片没有丝毫的暴力色彩与情色元素，整部作品被泛黄的黑白影像包围（只有最多5分钟的彩色画面），稀缺的人物对白，大量的肢体语言，空旷、凄凉的既视感充实着大荧幕，让观众有种虚空、寂寥之感。<图片3>
随意聊了些作品的基本面，接着进入正式点评。
I. 夫妻档——园子温+神乐坂惠
导演园子温再次让夫人神乐坂惠出演自己影片的主角，真是应验了中国的一句古话“肥水不流外人田”。不过话说回来，这两人的默契度可不是一般人可比的，以往合作的热烈反响就是很好的佐证。<图片4>
II. 非“园子温”流派的园子温之作
熟悉导演园子温的影迷都应该清楚的了解其作品风格——暴力、情色、满屏的血腥气息与邪恶微笑。不过本作的画风来了个180度转变，简单的情节、质朴的画风、单纯的对白，哥们已经不认识这个超凡脱俗的园子温了。<图片5><图片6><图片7><图片8>
III. 空…

《悄然之星》是一部非常不园子温的作品，所有所谓风格化的东西，包括血浆、暴力、残肢、复杂的人物关系等等，在这部电影里几乎被全部抹去。与之相反，园子温开始将表达的镜头延伸到了影像画面背后的概念，用音效和叙事来重新梳理电影之所以为电影的最本质的艺术体验。

一、“空”和“静”：
“空”和“静”是整部影片最突出的美学特征，也是《悄然之星》所要尝试解决的第一类影像命题。概念的实体化在实际操作中往往需要经过非常复杂的艺术加工，即使是这样也很难避免错位的观感和生硬的视域体验。园子温的牛逼之处在于他没有直接触碰概念本身所涉及的抽象含义，相反，他试图在影片中置入一个空间模型，这个模型既包含视觉元素同时又包含听觉元素。从模型出发，画面和声音相互配合，不断给观众营造一种心理暗示和心理投射，声音先于画面，用氛围烘托代入感，伴随固定机位镜头的来回穿插，两者相结合使得“空”和“静”的概念成功实现了具象表达。

既然是讲述一个关于人类命运的科幻故事，那就离不开对未来世界的感官搭建和构造。园子温在这里…

虽然给了四星，但这并不是我喜欢的电影类型，若有人想去看，那我一定劝阻：别了您，歇着吧！

洋子来到了荒废后的福岛，送一个核电站爆炸前寄送的包裹。荒芜、荒芜，空无人烟。爆炸之后，已经没有人在福岛居住了，洋子只好通知收件人，然后在原地等待，等待已经抛弃这个地方的人，从别处回来。

收件人匆匆赶来，歉意地问：“等了很久吧？”确实是很久啊，在这长长的时间，洋子与这座空无人烟的岛屿静静的相处。看着这座岛上其他顽强的生命力，那些高高的杂草肆无忌惮的生长，那潮汐拍打着海滩。多么饱含生命力的岛屿，除了没有人。

辐射确实不宜于人类居住，其实不宜于任何生物，只是它们都逃不掉罢了。

所以总是会有这样的人，即使受到了地震、核站爆炸的伤害，依然不愿意离去，别处也不是故乡。于是在空无人烟的岛上飘荡，对着车站前的小狗雕像打招呼，假装情绪很高涨。喜欢听易拉罐咯吱咯吱的声音，因为没有声音会太寂寞。即使是假装生活依旧继续，心中也明白他的生命快要消逝了。这座岛，快要失去最后的一个人类。

所以，洋子，我们去喝一杯吧！

沙滩上似乎…

朋友临时让票，得以在电影节上看到这部电影。天幕新彩云的巨幕的空间感比电影资料馆还棒，放这种现代黑白片总觉得有些浪费。

这不是一篇影评，我是一个纯小白+外行，因为看完电影特别困惑，发现网上评论也很少我就更加困惑了。所以下面我要开始剧透了。

一开始，大量篇幅描述机器人铃木洋子每日重复的生活：泡茶、打扫、洗衣，若不是镜头切到操作台，活脱就是一个大龄干物女的日常生活。

然后操作台一个长得像上个世纪中期的收音机的设备开始whisper: 我是XX计算机，已偏航，是否改方向？几遍下来无应答，计算机默认了改向。

要说这台计算机，真是淘气得很。一开始似一副诚惶诚恐的无趣奴才样儿，没多久在洋子打扫的时候竟然哼起歌来，洋子给它掸灰它竟然喊雅蠛蝶痒死了，这段真是既暧昧又污，后来又在洋子碰翻了录音机时轻声嘲笑她，洋子一怒之下掀了丫的，机器里流出一堆黏液……

扯回来。飞船。这是在一艘行驶在宇宙中的飞船里。

根据飞进机舱顶灯里的蛾子和掸灰擦地的行为来看，舱里是有空气和重力的。飞船造型感很强，基本就是随意凹，凹了个传统日式小…

北影节期间，我只看了两部电影，一部是塔科夫斯基的《牺牲》，另一个就是这部《悄然之星》。看完《牺牲》，上座率一半的影院里自觉响起了掌声。而当这部电影结束时，大家似乎都集体愣了一会，似乎有种难以捕捉自我观感后的怅然若失。我知道参展影片结束，观众表示尊敬和赞赏而鼓掌是西方电影节传承下来的传统，为了表示赞赏，我率先鼓起掌来……

园子温为科幻电影抑或反乌托邦叙事贡献了一个独特的样本。它不属于反集权主义的反乌托邦传统，也不是科幻电影里常见的反思科技发展/工业污染的普通品种。（核泄漏的确是一个不能被忽视的背景，但在电影的叙事逻辑中没有它的位置。）按园子温的设想，未来世界里人类已经无法竞争过机器人，寿命也无法突破一百年，人口占比大约只有五分之一。显然，在这个过程中没有同仇敌忾的人机大战，不是碳基联盟与硅基联盟的二元对立，而是优胜劣汰的自然法则下的和平演变。那么，人何以至此？导演仅为我们提供了一个微弱的线索。那就是铃木洋子关于时间、距离与情感的念白。

人类的情感体验因为时间与距离的消失而扁平化。（进而影…

严重剧透——
电影一部分在发生核泄漏后变成无人区的福岛取景，灰褐色的画面随着独自穿梭在星际送快递的智能人形机器人铃木洋子的脚步缓慢铺开，破旧的房屋，未完工的大楼，荒芜的街道，废弃的船舱，是过去人类生存过的痕迹，如今是园子温镜头下的末日人世；另一部分则是在黑白宇宙中穿梭的飞船，窗外明灭的星星和氤氲的星云与舱内狭小整洁的空间融为一体。全片如默片般寂静，连对话就是压低声音仿佛在耳边说着悄悄话，倒是应了片名里的wispering了。
时间一天一年翻过，镜头里船舱里的洋子只是周期重复着无聊而毫无意义的琐事，很多观众开始熟睡。。在看之前评论里有很多诸如无聊啦创作力匮乏啦的评论，私以为这只是太空生活的真实体现，无尽的宇宙，只有一个人形机器人与AI相伴，洗衣服，缝扣子，剪脚趾甲，清理灰尘，还有AI不停重复的操作口令，单调的生活深刻的体现着孤独二字，这种孤独感甚至让我有了代入感，反而看的十分认真起来。但洋子应该此时并没有孤独感，因为她只是机器人，没有人类的情感，就算望着灯罩里扑闪的飞蛾也无动于衷。
洋子到达目的星球后开…