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配色一流 |
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还好之前租房有个退路 |
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还是很不能接受法国人的相处方式 |
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现代人的情感生活好像都是这样，轰轰烈烈到左右摇摆，最后坦白或者被发现精神走失，在花丛中一次次剥开花瓣寻找自己的花蕊 |
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一开场的菜篮子，头上的纱巾，时尚icon满满。嗨，人生兜兜转转，最后一场空。自以为掌控一切，其实都是彼此过客。嗨，巴黎市中心的小房间，一个人住着也挺好。何必再回去找他呢？ |
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你想要一点「孤独」，但你知道，这恰是最难忍耐的伪饰……不……其实我们都不知道 |
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“我出轨，但我更爱你”。和《冬天的故事》一样都是一位女士与三位男士的故事，想表达的却又完全不一样。 |
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果真是，水中捞月，一场空啊… |
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最好的侯麦之一。男人最后那个轻蔑的眼神。 |
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侯麦的一星片大都是我不共情角色所致 |
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一间只属于自己的房间，一段段不只属于自己的感情。 |
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Back to my 20s 喜欢她的蓝色房间 法式木门 至于男人 不足挂齿 |
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每个人都是多重面具下的欲望综合体。女主想要个人空间和艳情，又伤心于男友真的移情别恋。男友把女主抓得紧紧的仿佛片刻不能分离，又悄无声息跟新认识的人交欢。男性朋友一边跟妻子过着和谐幸福生活，一边扮演女主男闺蜜并赤裸裸想发生肉体关系。 |
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月满则亏，月圆则缺。在永远的躁动下寻找一种平衡，这种躁动在侯麦这里不见一丝道德批判 |
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由视线构筑的关系与影像 |
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成功并不能用一个人达到什么地位来衡量，而是依据他在迈向成功的过程中，到底克服了多少困难和障碍。 |
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可能是侯麦作品里对白最无聊的。 |
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城市和郊区的对立，希望拥有稳定关系传统型男友、一心想搞上床没的已婚出轨男、只追求玩乐的纯肉男，三位男性之间的对立，女主在面对不同男性时均感受到了不满足，现代社会里人们往往不知道是自己要什么，或者是要得太多？ |
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男女主“萨特与波伏娃”式的爱情——尊重爱情，各玩各的！一再提起的一个叫加缪的朋友，有趣~
侯麦镜头下的各种不伦之爱是其特色——父女、乱交、同性、婚内出轨、脚踏多船……
所有这类片子都在多少谈论爱情时却很少涉及婚姻、道德、责任等，这很伊甸园或乌托邦，或者“共产主义式”男女关系！
女性情欲受月亮圆缺影响明显，片名和内容暗示明显。 |
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果然上一部只是候麦超常发挥，这部的情节和手法，早已经落后了。 |
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我會永遠嚮往侯麥電影中，小資的浪漫以及情調。大量的對白同時也是對生活中的喃喃自語，這些碎片拼湊了生活，堆疊成一本本爬滿文字的日記。 |
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这部不算是侯麦的电影里我喜欢的，但似乎有种感觉让我多打一星。 |
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爱情关系是一场暗流涌动的竞技，没有不主动进攻的狼，也没有白白受伤的羊。 |
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原来是哪个“跳舞跳得很好的”女人 |
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说不清为什么，但是，好吧，我爱。 |
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说来惭愧，居然是第一次看侯麦，风格蛮舒服。特别特别能理解女主，我看得到自己的影子，看得到《重庆森林》的气质。Well爱不是竞技场，更不需要通过男人的怀抱来证实自己有意义价值或事能被爱。Whats left，yearn for sp settling my looniness as well. 不错的片，这100分钟值得。 |
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室内陈列、手提篮、八十年代的家居店；巴黎的美。喜欢女主下垂的眼尾。 |
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爱不能太满，是我给你自由过了火。巴黎人跳舞一定要隔这么近吗 |
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这部电影可以看作《绿光》的姊妹篇。两部电影的女主角一个自信开朗，一个自卑内向，相同的是都是生性敏感爱幻想的年轻女子，在浪漫之都巴黎展开一场寻爱之旅。影片中男女都能说会道，大段对白是侯卖电影里不可缺少的元素，但并不枯燥，侯卖这个老头对恋爱中年轻女子的心态把握的可谓十分精准。对于两性关系，道德问题也有深入探讨。 |
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最活该的一集 |
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我喜欢孤独 但是我只喜欢有底线的孤独 |
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《午后之爱》性转版。 |
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“不要高估自己的感觉” ，侯麦的剧本好在，双方是同步的，而他只记录一方 |
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译制组字幕有点糟糕 用半生不熟的法语听看下来的…… |
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看到最后终于爽了一下 |
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侯麦电影里最小女孩的女主角(^L^) |
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偷情然后觉得空虚，以为自己至少真爱着一个人但其实只是希望身边有人离不开自己，一旦这种感觉一失去了便会去寻找下一位爱情的猎物。对于爱情的道德总是说得比做得好听，巴黎象征着陌生人群中希望得到的目光，郊区代表自己拥有却患得患失的爱情资产。 |
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这类电影不能做道德评判。像往常一样，构图，色彩极佳。 |
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没有谁会留时间给别人成长 |
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“男人把想要孩子当做爱情的一种证明，这让我毛骨悚然” |
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20240323 反正时至今日仍能看到那么多年轻男女在找寻自我和社会的相对位置的过程中，迷惘又摆烂地陷入一些莫名其妙的亲密关系里。看过那么多侯麦，越来越惊诧于他对人与人关系之中那些及其微小的细节的洞察，实在是太丰富了。 |
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有趣有趣。
在拥有幸福时她说她一直都有人陪所以想要孤独，于是她不停的给自己创造孤独的机会，她不与他同居搬到别去一个人住结果其实是投入了别的男人怀里，她说因为她非常爱他才会被其他男人吸引。无人问津的晚上她却一直焦躁地给不同的人打电话。到了最后她意识到虚无想要回到他的身边，却发现他离自己而去了，她以为他会明白她为他做出了怎样的“决定”（我真的笑吐了）。此刻孤独真正来临她却崩溃地哭了，她不是为了爱而伤心而是不能接受她居然被别人以她的方式对待她，她难过是因为自己居然输了，她流泪是因为她居然不是那个理所应当被万众瞩目的主角。
我去！好想抽死这种自私鬼。 |
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完美对接伍迪艾伦 |
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侯麦永远能把狗血情事拍得云淡风轻，没有歇斯底里，没有痛哭流涕，一切都是淡淡的，就像陈年的酒，越陈越醇，愈品愈香。结局很侯麦，猜到了却又没完全猜到。在感情上全都要的人，注定落得一场空。在路易斯打最后一个电话那里差点笑喷，多么无可救药，又多么可悲。ps.Pascale Ogier太可惜了，年纪轻轻就香消玉殒。 |
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这大概也是人的“困境”之一。 |
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最难得的还是侯麦不对主角做任何道德上的评价，深夜咖啡馆萍水相逢的聊天同样难能可贵。 |
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她不时真情流露，不时慌忙掩盖，会害怕，会讨好，会不安心
永远沉浸在自己的世界里，就算爱上男主也是，
她的爱是贪婪的，自私的，将自己包裹在无尽爱意之中，慰藉自己，像是一种自我的寻求与自证。
在绵绵爱意中，在无数的夜里，渴望爱与被爱的灵魂（需要更多感情来铸成维持自己安全感的牢笼）
......
可是自私之爱，月满则亏 |
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女主一开始懂得她在情感中选择的路，然后在爱人最终变心时也毅然离开，生活大概就是这样吧，诚实对待，也接受由此带来的惆怅 |
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哎呀！人的情感好複雜啊！幹！ |
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巴黎繁华耀人眼，但冷静下来后才知道真正的生活究竟在哪 |
