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挖欲望?挖谎言? |
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一九八九年就运用如此精炼的视听,把探讨性的伦理片发挥的淋漓尽致,整个影片下来没有刻意露骨的情色画面,却围绕着性的主题阐述了导演对于家庭,社会,人之间关系的理解,又讽刺着更大环境下,工业革命产物增强人性的窥探,也在对人的生活产生分崩离析的影响 |
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3.5星,蛮有趣的探讨。 |
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主动与被动/主体与客体的转换过程 而摄像机在这个过程中起到了催化剂的作用 镜头里的客体面对镜头终于不用撒谎 也在对自己坦诚的过程中找回主体性 甚至可以抢过摄像机反客为主 而与此同时原本的主体(男主和妹妹)开始发现自己对社会关系的依赖进而丧失掌控权(包括对自身思想自由的掌控)这个转换非暴力直接 非常之妙
对结尾不满意 走出录像带黑洞之后便可以拥抱爱情了吗 我不知道我期待什么样的结尾可这有点仓促 |
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索德伯格的金棕榈,一想“这种法式的小群体乱性故事确实很受法国人喜爱”就想笑,真是个自由的爱情国度啊。一直很喜欢索德伯格的电影技法,就是觉得这种简单直接到像毛片一样的分镜和形式,到最后也一直遮遮掩掩的讲故事,属实有点欺骗感情了。 |
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7.4 |
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镜头语言感觉很缓慢 很柔和 很细腻
精彩不在于故事情节 在于每个角色的行为逻辑 (另外 男主有点四爱的感觉) |
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好有性张力好喜欢 |
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看得我一头雾水,看到最后一分钟也没明白是什么 |
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真的不算喜剧吗我几乎从头笑到尾
能理解这部的争议所在,配乐画面服装布景镜头很多地方都不精彩,显然不符合对金棕榈的期待,浓郁美式风味。
但我是一个能抛开争议坦白我喜欢钛的人,老实说我也喜欢这部。在我看来有两条线的,一条是性解放,但很明显不是到处乱搞,而是女人以自我感受为中心、主导性爱的性解放。以及第二条反对单向的镜头“暴力”,格雷厄姆录像带中的女人,性开放如辛西娅谈论一直以来的禁忌话题时也是拘谨的,格雷厄姆说着这是治愈自己的“个人项目”,是反思自己的“非语言交流”,却忽略了这也是种情感暴力,看到安拿起镜头对准他逼问他的问题时我真的太开心了。
安是全剧最精彩的角色,婚姻里放弃了工作,最后发现关于婚姻和性的一切都像谎言,但她没有被击倒,她从来都是这里最坦然最冷静最聪明的那个,去录像时就已经想离婚了 |
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...不要接受跟你不亲密的人的忠告...
...根据你的忠告,我不该接受你的忠告...
男女主二人的相处有、好玩
结局引起舒适 |
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索德伯格金棕榈,多重介入(人-人,摄影机-人)的结构,肉体爱欲转化成以“被观看的交流”为形式的精神满足。但是出轨拍得好俗套,除了Graham其他人物也都比较无聊,Ann只有在焦虑垃圾和埃塞俄比亚饥荒的时候有种不经意的荒诞和有趣。(期末周看的没及时标导致一些感想被塞塞塞进脑子的其他东西挤挤挤挤出去了! |
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元祖萝莉。没有任何一位演员露点的“情色”片。过于沉闷,欣赏不来,实在是无法理解导演云山雾罩的性哲学思辨,看片名还以为是商业类型片呢(此后索德伯格倒是大拍特拍起来了)。 |
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索德伯格代表作 独立电影运动代表作 不黄色而且很诚恳。电影讲述了现代社会下畸形的爱与性关系 简单的四人关系却表现了四种不同的不完美人物 丈夫的角色是欺骗者依从者 妻子的角色是空虚者受害者 妹妹的角色是欲求者攻击者 摄影师则是退缩者胆怯者。结尾的身份置换很有意思 揭开伤痕解开心结 对爱的互动不应该是欺骗不应该是窥视 彼此坦诚彼此聆听彼此满足 得到好的爱情与关系 好正能量的主题 |
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女主好美!女性的性羞耻,姐妹之间的竞争,原生家庭,男人的出轨与双标,欲望交织! |
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才气四溢,没有废笔,是学电影的人梦想的那种出道作。 |
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情感探讨,无关风月 |
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后半小时很有力度 |
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3.5/5
性被人们高估了,至少是不应该那么的重要「朴赞郁 娄烨 大岛渚」
谎言「我一刻纯洁,胜过你终生谎言」谎言即是假面,片段式把我斜街起来,记录成人生
录像带「隐藏的摄影机」大家能道出真实「言语苍白且具有欺骗性,我们的真实能通过言语外的其他表达,但真实真的就是好吗?」
Ps. 片中录像带里记录性的真实击破谎言,而电影记录生活与人生的真实却又有些许隐瞒(女主关闭记录),奥雷里亚诺死于真相大白的那刻(昭如白日) |
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录像带记录性,揭露谎言,婚姻的底色是性和谎言。 |
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未标待补系列~大导演索德伯格的一鸣惊人之作。我喜欢这里的女主安迪。她丈夫勾引小姨子的段落也忘不了~最后女主和男主坐在房子的台阶上等待暴风雨到来的未知旅程也很惊艳~ |
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89年上映的片子想在那个时候也是够开放的片子了吧 片名很好的展示了整部片子的内容,非常贴合。 里面男主刚开始的一段话 第二差的人是会骗人的人 第一差的就是律师。很好的点出了约翰在片中就是最差的那个。在这个片中几乎一直在骗人。 最后女主该断则断 选择了新的人生 下雨就像是重新开始一般。 最后依然还能送妹妹生日礼物是我没想到的。另外当时胆子也太大了 去别人家里偷情 真是离谱 |
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没意思,里面人大都是自讨苦吃。 |
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明显的男性视角呢 |
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2024/6/9
出轨渣男+保守少妇+“放荡”妹妹+性无能砖家 |
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四人之间的情感刻画幽微细腻,演员演技也很准确,一百分钟毫无滞涩,看下来特别舒服。性与谎言的话题放在当下或许是老生常谈,回到当时可能是破天荒头一遭,也就不难理解这部影片的成功。录像带穿插现实,停在升温一刻,留白同样精妙。 |
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喜欢关系在极其坦诚的交谈中呈现、流转,姐妹的内质似乎就是彼此的对调,而当男人被剥夺那种权位生理压制后,那最本质的男女关系、自我体认以及完美模型的破灭才显现出来。依旧是几乎没有背景音乐的表现方式,人物的吐息纳入对白中,上次看类似的电影还是烧女图。 |
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欲望的躁动 |
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凝练而克制的镜头,低浓度白酒一样的对白。talk才是真正的性高潮,它代表全方位的裸露、下探,充斥着针锋相对、反客为主,它可以是柔软的也可以是坚硬的。很喜欢姐妹俩的塑造,两个女人都很有主体性,温柔体贴的姐姐反而主体性更具攻击力,她能瞬间反客为主把握局势,能用平和的语气决绝陈述“你有问题”;直率的妹妹反而不具备侵略性,她在自己的领地之上高擎旗帜,不由分说脱衣服,“没有人能介入我的思想,我只是在自己思考”完全是一个人而非一个“妖女”“情妇”的人格魅力。姐妹俩彼此熟稔又彼此羡妒,彼此信任又担心沦为彼此,这段情感着力不多却跃然幕上,比与两个男人之间的感情描绘精彩很多。非常喜欢这种凝练而真正在思考问题的片子,其间话语延伸进下一幕戏,如同窥听耳语一样调动观者的情绪。 |
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3.5,结构挺精巧的,很平淡 |
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人们把性看得太重,不管是避之不谈还是大张旗鼓地宣扬解放,都是因为太看重太在乎,因此滋生谎言。这更应该是自然的事,没必要赋予太多意义 |
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格雷姆有什么错呢 |
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喜欢的调调 |
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讲好了一个简单但常见的故事。除了女主的丈夫,其他角色都挺有魅力的 |
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所以你们污秽你们的 我们纯情我们的 忠诚也是生活的屁 |
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恭喜女主获得一个出轨的借口 |
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女主好法式啊,很像侯麦的女主。 |
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结婚用处不大。 |
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Non-protuberant intrusion |
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看解说先的,等到差不多忘记剧情可以看第二遍。意思的感情脉络,詹姆斯斯派德很特别的气质。互相救赎吧,很有共鸣。
以前觉得这些狗血是少数,现在明白这些是大概率。而真正的爱,确实是克制。 |
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不得不说有点出乎我意料得好看,不懂为什么这部片子会被分到情色片的类别。导演借片中四人对待性的方式,以及自己在生活中对他人甚至是自己的欺骗与谎言,四两拨千斤地探讨了亲密关系、婚姻关系甚至还有姐妹之间那种连接但却隐隐互相嫉妒、阴暗爬行的复杂情感。刨除片子的时代因素和政治隐喻,只是聚焦个体的情感来看,也是一部佳作。 |
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四星半的电影,婚姻是性,也会有谎言,生活是录像带,也会有谎言,女主很漂亮很喜欢。 |
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原来在小时候就在电视上看到过了😂 |
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引人深思。 |
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像是一个法国人拍美国生活,很有趣,细腻写实地揭露心理,隐藏着的惊悚类型美国独立电影的气质,很有趣,像是B级片和心理写实主义的混血。 |
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金发男主……太美,并且落点居然如此深刻。 |
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原来“性无能”可以成为妇女之友 |
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作为一部情色片,导演拍摄非常克制,一刀不剪在国内上映都没什么问题。电影有点深奥,没有看懂导演想表达什么。最后女主和男主拍摄录像带那段对话没有听明白。不过两个人最终走到了一起还算是不错的结局。女主非常有女人味,是我喜欢的类型。 |
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索德伯格处女作,出道即巅峰,拿了金棕榈。但恕我直言,没看出哪好,最后20分钟有点意思,前面又臭又长,看完留下映象的也就还算不错的配乐和四个主要演员。结尾也是装神,这个留白有何意义?既没烘托氛围,也没留下悬念,看的憋屈 |
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原来题眼是谎言 |