云上的日子 Al di là delle nuvole (1995)

1982年的戛纳电影节上，Wim Wenders 邀请几位导演拍摄他的《 Room 666》(Chambre 666) ，在这部影片中，各位导演讲述他们对电影未来的看法。在这个拍摄的片子中就有Antonioni。Antonioni在影片中所表达的观点简洁朴实，所展现的形象帅气风雅。这次拍摄也是Wim Wenders 和Antonioni的第一次“碰面“。不能完全称得上是“碰面”，是因为《 Room 666》拍摄时，是请各位导演自己到这个房间，关上门，自己打开摄像机，完成拍摄。这一次合作Antonioni给Wim Wenders留下了极好的印象。Antonioni本人就像他的电影一样，让...

也不敢确定如果不知道是大师拍的，我还会不会这么认真观影。
第一个故事男主离开女主时，从楼上的窗户俯瞰下来，男生走在空无一人的路上，又美又雾，植物也恰如其分的垂挂，好像映衬了一切。
第四个故事，男主尾随女主回到公寓时，那个公寓的墙纸窗花美到清晰到不可思议，整个公寓红色的调调下镜头来来回回从容的表达着拍摄着，反而天井环形楼梯不美，而是墙纸，玻璃窗花那些放大的细部特写，好像配合修道院给出答案。
爱是奇形怪状的，人是认识不完的。

记录内容：
由一个导演讲述了4个关于爱情的故事
导演对自己工作的描述：把事物的外貌拍下来并放大，发掘背后的东西。
1.
女主被大雾天气留在乡镇，男主是喜欢在乡镇
男主喜欢看日落
-我为什么渴望听别人说话，没有人再愿意说话
-好像流行用眼神，真话都被收起来了
-向我吐露一些
当晚男主本来想去女主房里，但是女主一直在门口等他先走，
第二天女主不辞而别，两年后遇到女主她解释说是那晚没等到男主来。(这么矛盾吗)
两年未见期间，女主前男友写给她的：
有些味道会永远贴着你的肌肤，
我仍可闻到...

-最美丽的是不经意的邂逅-
我们是否曾驻足于某一瞬浪漫的瞬间，却不甘愿时间总在此定格。
两天以后，我终于观影结束。当安东尼奥尼与文德斯两种疏离感强烈的碰撞，《云上的日子》犹如清晨的骄阳，赋予我一次前所未有的精神共鸣。像极了八九十年代法国文艺片导演惯用的风格，电影以某导演的视角，记录下了四个关于情欲缠绵的故事。
第一个故事，男孩三年前不经意邂逅了女孩，尽管一见钟情却终没有一吻定情，再见已是三年之后，曾经乱人心弦的爱意仍驱动着他们走向云雨，可在女孩已经准备迎接这一切时，男孩舍弃...

《Al di là delle nuvole》
真品太贵，这个世界需要复制品。
寻找人物的旅程却收集到一大箩筐的故事，印着爱的标题，揭开包装却看到了赤裸裸的欲望：逃避欲望珍护纯洁的爱——直面欲望洗刷罪恶的爱——挑战欲望击碎濒溃的爱——无视欲望隔绝空虚的爱。四个独立的故事，以正在酝酿新作的导演为视角进行串联，把爱情的发展历程精炼浓缩，榨取出人生的爱情哲学观。从不敢碰手到翻云覆雨，从害羞哑口到不知廉耻，欲望一直存在，爱情和时间是它的主营养，寂寞和痛苦是它的维生素，从不起眼的小膨胀到吞噬心的大，暴...

最后一个故事拍的太棒了。
最后一段楼梯间的追逐，太美了，太凄了
女：“我认为不思考才会快乐”
“但不可能不思考”
“没错，所以我不爱说话”
“越静思想越活跃”
“我指无所谓的思考”
“哦，应该如何清除”
“如果可以，我会逃离，远离肉体”
“为什么”
“肉体的缺点之一是，太多欲念，永不满足”
“我不会全盘否定欲念”
“如放弃细微的乐趣，你会得到广阔的宁静”
“但我们已经不停放弃，大多数欲望得不到满足”
男：“我喜欢花，但他们令我悲伤。它们很美很娇艳，但两天后就凋谢枯萎”
“...

光知道这是一部爱情片，然后点开之前嫖了眼底下的类别说是情色电影，还有点期待的。因为之前看韩国的情色电影，我觉得拍的挺好的，比如《霜花店》《小姐》《奸臣》（还都是不同性向的呢）！
但是看完发现我想错了，这是一部文艺爱情只不过有大尺度镜头的电影罢了。
看了开头我以为会是像爱情三部曲那样，第一个故事还挺试探拉扯唯美浪漫的。结果也不是。相当的纠结拉扯。让我甚至有些看不懂。这种看不懂的情绪，一直看到了结尾…好家伙，你们文艺电影都这么隐晦的吗？
这个电影是我当时看小红书的推荐收藏的。...

电影中的建筑碎碎念01
费拉拉 —— 此城是意大利建筑宝藏之城，典型的意大利中世纪和文艺复兴风格在此各占一边。但第一段男女主角第一次相遇是在此城吗？十字拱覆盖的敞廊，橙色瓦片覆盖的屋顶，像安东尼奥尼所偏爱的那样，雾气弥漫。
旅馆时相当标准的文艺复兴风格意大利庄园，教父同款，应该并非正宗历史建筑。
室内是墙裙、木壁板、手工艺风格的木线条，淡蓝淡绿淡黄覆盖一切 —— 窗框、暖气片的 stucco，不，不是 stucco，是油漆。
家具的木材也是 90 年代时我们常见的劣质、分层的胶合板。
在城内时，...

看电影的时候并没有注意到导演是谁，吸引我来的是伊莲娜·雅各布，让·雷诺，苏菲·玛索。
前几个故事干涩如滨口龙介，试图把镜头对准人与人的隔膜和疏离，通过故弄玄虚的深刻，衬托观众的愚蠢。
两个充满欲望的年轻人，第一次见面没搞成，三年之后重逢，男的又不想搞了。
“从那以后，他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩，许是因为愚不可及的傲慢，或是他所处的城市的沉默愚昧。”
在突然能够拥有时，他选择逃避，就像最近这些反对解疯的大傻子。
一位秃头导演听说了这个故事，在寻找故事的过程中遇到了...

第一次看马尔科维奇主演的电影。
这部电影最吸引人的地方或许在于其视角与结构：可以说，它是在拍“导演拍电影”这件事本身，或者其过程中的复杂线索与心路历程。换言之，它是在拍用于拍电影的摄像头本身，看到自己在看。（这多少有点像昆德拉作为小说家却经常对写小说这件事作出反思）
正是这种独特视角使得整部电影就只有一个主角，即马尔科维奇饰演的导演一角，其余男女均是导演构想的角色。
作为主角的导演对导演这份职业的反思性结论是这样的（这是否适用于“作者”这一职业，则另当别论）：由于导演必须...