|
聚焦日本剧作界领军人物平田织佐和他的青年团，以3个小时的长度简略展现演剧的发展及生存状况，真可谓“拳拳之心，赤子情怀”。开头切入简短有力，全片详实动人。声音的捕捉微妙至极，嘈杂的环境音及剪辑切换处的抽空，辅以呈现平田的立体面，实乃妙笔。 |
|
历历在目的一切。 |
|
三半。不知道什么时候存的，好长。虽然对戏剧和被摄体都毫无认识，还是看下去了。12年日本高中生造型居然还是我们千禧代大学生格子衬衫套短袖加碎削发。没有太多解释性字幕：当前的空间到底是现实空间还是彩排空间？平田在给学生们讲课，是什么活动？要耐心看下去再加一些想象力共同拼凑出一个完整的场景。没有展现男面试者说了什么话，直接是平田的反驳（日式谦恭的姿态说出严厉的话来），都很有趣。最后生日庆祝从排练往现实过度，和这种拍摄手法形成呼应。舞台搭建的过程，演员们也是工人，钉钻抬切，女生搬沙发挂灯，是个家庭式经营主体。平田说人类都是善于表演的生物，真是啦，就好像爱情片和卧底片都有天然的相似之处。说到小剧场想起好多年前听人提起过袁鸿，是个狂爱戏剧的人，汤唯当时在小剧场票房卖票 |
|
“想象共享”是最基本的戏剧准则，而最难共享的想象是人的内心；编剧盒子；演员工作不是去欺骗观众，而是去欺骗自己；一个剧本，只是一个假设；要引导观众去想象；复制真实是最大的乏味；在词源学上，“自我”的词根是“人类”，而人类都是善于表演的生物。所以，忠于自我，究竟根源，是在对什么坦诚？自欺才是我们的底牌？ |
|
演剧人们戏剧与真实交杂的人生。中段惊现深田晃司～ |
|
由演出剧本到搭舞台做账目的台前幕后，被剧团的魅力和独立精神深深折服，希望以后有机会能看到平田オリザ先生的剧场。剧场融入生活的结尾太棒了。原来深田晃司也是青年团的成员，其中还可以看到他激情讨论布列松的指导方法… |
|
Theatre is a game of sharing image. 人类生来就是演戏的动物，就像洋葱其实没有外皮。太有收获了，特别喜欢招募新人和唱歌开嗓那两段，整个屋子充满了真诚和可爱的香气。过生日也太可爱了，一群专业演员怕演不好给朋友的一个惊喜。不有趣就不是真正的戏剧了。虽然这样的生活离开我已有一阵子，以后会回来的吧？（大四在各种繁忙旅途和日程中断断续续地看了一大半，现在重新看完，仍旧很有收获） |
|
结尾好治愈。
「戏剧是最有趣的娱乐，如果最终不有趣，那就不是戏剧。」
在平田织佐先生身上看到了一些老师的性格。我是有点害怕这样极度聪明又理智的人的。然而，又很敬佩很想共事。 |
|
最后一时喧哗一时凝固一时黑暗的节奏感真是眼泪都要掉下来了，3小时的重复重复再重复，倏忽半秒的枯燥与乏味。不知最后的惊喜是不是Soda的“观察电影”所期待的，但那确是一个长久等待才会降临的瞬间奇迹。 |
|
任何一个事业都是有苦有乐的。此片湾湾译名《完全演剧手册》，真是完全将演剧台前幕后的苦处全倾诉出来。因此更加尊敬这群平凡的演剧职人。#如果最后一个小时，我没有饿晕过去该多好。 |
|
平田理念的立体观察，中间出现的布列松和平田的平行讨论也很有意思w |
|
疯狂记笔记 |
|
8.5非常精彩，除去对剧作家，他的戏团的观察之外，最后还来了个戏外戏。 |
|
3个小时左右的纪录片，希望明天不会睡过去。。 电影很好看！推荐！ |
|
原来导演是最近首页上频繁出现的想田和弘。前半段是平田织佐作为剧团导演、剧作教师、剧团运营者的日常记录，后半部分是《火宅还是屠宰场》从进场前部署到装台、演出及演出后的过程，看到舞台装灯、贴标还有剧组盒饭简直要眼泪掉下来，太想剧场和后台的特殊味道了。看过片子里的排练片段和演出片段以后，对他在《演剧入门》里的提到的半开放空间及口语戏剧有了更直观的认识，原来看上去极其生活化和口语化的台词是在精确到秒的把控之下形成的，然后不停反复成为肌肉记忆。作为旁观者看，平田织佐的戏剧理念非常清晰，但我无法控制共情他的演员，这种类似布列松把演员当“模特”的导演方式还是会觉得如履薄冰有点压抑。（有段剧团演员们一起看《驴子巴特萨》，像读书会一样讨论《电影札记》有种说不出的kuso，最后转变为哀怨的小型自家导演批斗哈哈 |
|
印象最深的是挂在剧场办公室里布莱希特的剧本台词「まず食うこと。それから道徳」 ~ |
|
几个戏剧的小理论很有意思，演戏也很开心，但真的完全不想涉足这个职业…… |
|
看平田オリザ戏剧创作就好似看上帝创造人 |
|
非常好！戏剧和现实的交叉，戏剧空间的延展，中间讨论布列松也很好 |
|
看得我又感性了…临场感太强了！看完vimeo激情下单第二部 |
|
Mubi. |
|
總結了這一年在想的東西，一個簡單卻清楚的方式。平田織佐後期的機器人戲劇似乎有趣，但深田晃司的莎喲哪啦回想起來還是並不好 |
|
戏剧排练，戏剧的舞台和灯光，演员的上班也都没那么容易呀，还有哪都少不了的发票和报账，面试 |
|
陈腐。散发着日本戏剧圈的一股尸臭。 |
|
平田オリザ。
赞成好的剧本是讲述，糟糕的剧本是最后揭露一切。
戏剧是有趣的。 |
|
导演气场+输出太厉害，谁看谁被蛊。 |
|
看过留痕 |
|
最后黑暗里掐掉声音节奏掌握的太好了 平田讲课很生动，感觉过日子也需要imagination的能力 |
|
他的距离是把握得非常好的, 他身在其中却又好像不存在。不, 他一直都在那里, 不存在的是观者和摄影机。在这种语境下观众似乎又成了那个怀着好奇心/窥私癖而靠近的外物。 |
|
戏剧在现实中交叉相映 沉迷在搭建又拆除 演出又结束的生活 最后戏剧和现实又相交融 爱心猫再次出现哈哈哈 |
|
一群可爱的人，最后把戏剧融入生活真的妙，这就是想田和弘说的“神选时刻”吧。 |
|
为了最后的有趣忍受漫长的痛苦吧。 |
|
1.平田睡觉的时候把小蜜蜂录的打呼噜声音直接用上了
2.表现平田把握时间点的地方很有趣
3.“戏剧基本上可以说是一个想象共享的游戏”
4.“演员的工作不是欺骗观众而是欺骗自己”
5.“戏剧要从一开始就引导观众的想象”
6.集体观影和读书后讨论布列松用素人演员以及电影中的戏剧式表演
7.排练时的特写镜头以及在舞台后方拍演员让戏剧有了电影的画面感
8.几次无声处理非常妙 |
|
観察映画っていう発想は面白いけど、長すぎるし、全然面白くない。 |
|
流畅，朴实，暖心的结尾—“生日快乐” |
|
“没有休息日。” |
