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#25th SIFF# 給舒淇一個影后是沒問題的，上海再差好歹也是A類，有總比沒有好 |
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除了舒淇，其他都中规中矩，听说原版结尾，池塘里满是女婴尸体，那应该很震撼。 |
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这不是一部关于母爱的电影——
而是一部关于女性在父权社会里寻回自己“人权”的电影。
我不会夸她“伟大”。
我只想说：
她本来就该被允许愤怒，而不是被赞美坚强。 |
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#SIFF25# 是一个好故事，但导演还是有点嫩了，这个故事有很多种能把讲的更有力道的方式，但个人感觉最后的呈现还是有点疲软，也把很多东西讲得太实了，当然这里面可能也有出于过审的考量，总之我个人觉得会有一点可惜。顶着锅盖说一句，舒淇真的很美，演得也很卖力，但私以为跟这个角色略微有一点不太搭…但还是祝影后好运啦！ |
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蛮震惊居然这样一个故事是男性自编自导，原来男的是可以知道重男轻女有多狠绝伤人的啊
被杀害的女孩，被送养的女孩，一无所知收下求子红布的女孩；沉默隐身的男人，献祭姐姐成为大学生的男人，要生下带把儿才能咽气的男人
未曾养她的父亲以父权要她接受，唯唯诺诺的丈夫凭夫权让她闭嘴，就连毫不相干的外男也可借神权逼她放弃
印象最深的一幕是，那些站在岸边高高在上的人刚还在义愤填膺，可当那道坝真的倒下，他们又假作悲悯地说“不过是池塘挖了也不会怎样”，看见了吗？捅破天之后他们只会认怂
ps:映后和散场都听到有男的对某句台词耿耿于怀，好搞笑，男的无法保证孩子亲生不是天生事实吗？就讽刺了又怎样呢？同为男性有人拍电影关注女性血泪，有人107分钟只看见一顶绿帽，太让人捧腹了 |
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#SIFF02#世界首映。从标题上就可以看出导演对于主题的把握很强，寻“她”寻的不仅是那个失踪的孩子，更是在乡村文化中一直流失的对于女性地位的自我认同，而且从最终的呈现效果上来看，全片确实也在这方面做到了能让观众感同身受。不过本片的缺点也比较明显，情节略显简单而且缺少足够的润色，有一些没必要的或者是让人大跌眼镜的片段加入也让全片的探讨性减弱，有着很大的进步空间。最后，喜欢舒淇和白客的表演，那种眼神，太对味了。（映前碰巧要到了导演签名，还行） |
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被规训，被捂嘴，被人情世故，被大事化小。脐带绕喉，塘底寻她，拉开大坝，鳍走横流。
舒淇演的真灵呐！ |
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像是新语境下的白蛇传，雨中生子，水漫田野，对抗世俗；雨中泄潭一幕是神圣的，她的释放和觉醒，更可贵她最终不是独自一人。暴雨生子，推坝泄潭等段落还是不错，但整体结构不痛不痒，除了舒淇和张本煜外，人物的刻画模棱两可，甚至有些奇怪的设定，一直处在隔靴搔痒就差一点的节奏中。舒淇是可以的，她演得辛苦，一人拉着电影往前跑，也很辛苦。#siff2023 |
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片子不太行，进金爵的主竞赛实在是有点不对头…舒淇演得还可以，白客马马虎虎，映后导演的一问三不知蛮让人大跌眼镜…要不就是太羞涩，要不就是没想法。29岁拍长片处女作…想表达的东西不清不楚，铺垫悬疑也都力度不够，人物靠剧情驱动却也不怎么立体，有些部分结束得戛然而止，就像是有人吞吞吐吐地诉说了一个没头没尾的故事…空调很足，位子很硬，身心一致冷板凳了…（不过还是很感谢舒淇这样的演员愿意去尝试青年导演的作品的…）哎我心软了，舒淇演得挺好也挺辛苦的加一颗星吧…主要是女性在这种压抑落后的环境里试图走出去的这条线其实可以很亮眼的，结果没什么力度… |
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你能相信红毯上的舒淇和甘蔗地里的陈凤娣是一个人吗 |
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Ｄ＋/ 摇曳的惊悚类型语气表露出鲜明的历史语境意识：在一个不再有鬼怪与神秘而徒留机器与金钱的年代，一个女性如何能以行动坚持一个“秘密”的存在。舒淇表演的魔力在于，总能在走投无路的情境中散发出一种松弛而决绝的生命力。 |
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寻她，也是寻找自己。映后见到了舒淇，太圆满了！SIFF25-14@影城 |
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90年代，封建迷信，重男轻女，女性觉醒。话题还是挺多的，只是总有点不入戏。 |
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#SIFF 2023#
谢谢，舒淇天下第一，影后已经没有悬念 |
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我对删减的镜头耿耿于怀：池塘干涸，里面躺着被丢弃的女宝们。但看不到这个画面了，好悲哀。 |
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立意很好，由寻找暴雨中失踪的女儿引出传统农村文化下女人的生活困境，被禁止发声、被禁止行动、被禁止独立思想，主角最终在这个艰难的寻找过程中寻找到了女性的自我意识，但作为新人导演各方面都处理的太生涩，例如不够贴近那个年代的台词，一些没必要的桥段画蛇添足，所有冲突都浅尝辄止不够深入等等，使得影片停留在了不上不下的一个水平。但两位主角的表演还是很出色的（无视听起来奇奇怪怪的粤语）舒淇尤为突出，贡献了可能是职业生涯反差最大的一个角色。 |
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男女主的名字很典型，一个叫耀祖，一个叫凤娣，她们生活在一个很普遍的男权为主导的村子，在这里人人都是要生儿子的，如果第二个孩子是女儿那就干脆让她沉在池塘底下，没有找的必要，更何况水塘是村里世世代代的守护神，一个女儿的命与之相比当然是小巫见大巫。电影的后半段，陈凤娣家的三代女性就像在这个地方生活的异类，周围的人好像一群怪物。原以为婆婆是站在封建力量那一边的，直到看到她给凤娣钱，再到看到她站在坝上掌掴同村人的那一幕，我在影院一下子就哭出来，她们是同一条阵线的女性。大坝决堤了，塘里的水喷薄而出，凤娣终于找到了女儿，也终于离开了那个地方，看吧，只要自己能够做决定就能有希望。 |
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SIFF2023 舒淇的角色是丰满立体的，但白客饰演男主作为一个“缺位”的父亲，功能性太过。舒淇的表演尤好，几乎完全放下了她的妩媚和华丽。剧本的扣合非常好，但似乎在表达上还需要一些新意，作为94导演的处女作很棒。 |
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#SIFF2023-18 设置一个苦难的展台，再安排一些狗血的桥段。然后演员们进入场景，开始完成一些《演员请就位》五星难度的表演。 |
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塘底的孩子不能再活一次，是她想要再活一次。孩子从茅寮被带走，此后她的人生变成没了风水的池塘，丢了魂的手镯。棺材里的人要带把儿的，那些人从棺材里诈尸，制造人间惨剧。用开过光的红布当绳索，用带娣的名字当诅咒，用封建愚昧的礼数捆绑住女性。甘蔗地外没有怪兽的嘶吼，闭塞的村落才是野兽横行。 |
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#SIFF25#3.5，比想象中好，总觉得有的人的粤语有口音。最后的画面应该是挖开池塘后应该是塘底不止一具尸体吧（据说原版是这样的结局？），既然不能直接用骸骨表达的话，其实可以是女主找到了很多手镯。 |
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#SIFF2023第五场
当孩子的第一声啼哭声让我起了鸡皮疙瘩，当池塘大坝的轰然倒塌让我整个脸忍不住颤抖，我就知道这部影片赢了。
映后见到了主创们，开心！ |
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劣质到完全无法入戏的后期配音，只有张本煜还知道怎么演戏，故事本身也是槽点太多越往后越飞；整场入场通道处都有十几二十名员工进进出出吵吵闹闹，这阵仗还以为是总统要来，非要观影期间没完没了调整准备，到最后还架个摄像机拍观众，看了这么多映后场就这部事儿最多极其影响观影，如坐针毡了一整场，舒淇映后阴阳怪气导演总算让我舒服了一点 |
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新人导演该犯的的所有问题都犯了，好在够克制，在性别议题上处理比较适度。但舒淇的表演太迷人了，她就是女王，真的明星，镜头为她着迷，而且说粤语的舒淇也好松弛啊 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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找自己。 |
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#SIFF25#【F】这么难看的样板电影在主竞赛，白日年少在亚新，后门开得真好。上影节不是没电影，应该是没下限。 |
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主演们糟糕的粤语口音太出戏了。 |
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#SIFF# 题材很好，剧本太直白，对白实在太多，舒淇演得好辛苦。2345 |
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女儿出生时被脐带缠住，几乎失去呼吸。是凤娣一遍又一遍地拍打，才让孩子发出了她生命中的第一次哭声，可怜她没有被命运打败，却葬在了“传宗接代”的水塘里。 |
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别的都挺好，就是我实在不能理解为什么要插入一个窝囊废丈夫英雄救美式的镜头？所有的情绪在那一刻被打断了，我百思不得其解只能疯狂薅头发。 |
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大陆语境的粤语电影，这点上来说很有意义。电影当然是个好故事，属于很有现实意义的那种，涉及了女性觉醒、农村杀婴多主题，演员表现到位，最终效果更像电视剧，导演较弱的水平，可能的审查原因占大头 |
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白客很适合搭配成熟御姐。期待 |
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舒淇像一个稳定的核，串起了所有人的莫名其妙 |
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影片前半段萦绕着南洋的诡谲氛围，让人联想到黄锦树的《雨》，迷雾，甘蔗林，芭蕉叶，吃人的大雨。最终重要的可能并不是孩子是谁的血脉，而是当所有人都试图抹去一个女婴的死时，只有一个母亲选择刨根问底。洪堤冲垮的那一刻，被冲走的不仅是水塘、是真相，更是旧的规则和秩序，是它对女性的压迫和桎梏。只有毁灭，才能开始新的生活。 |
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孩子不是你的也不是他的，乡村爱情都拍不成这样吧 |
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喷涌的池水是她的怨，至少那一个镜头是美的。 |
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没人不爱舒淇，但是影片中舒淇对于角色的理解明显是有偏差的，映后“白客饰演的角色是个好老公”完全证明了这一点。男主的无能在最后的戏剧冲突中才得到了最好的印证，因为值得讽刺的正是女性觉醒的高潮居然建立在男性的转变下。我真的希望男导演先了解一下女性再来拍女性题材的片子，红利不是这么好吃的。 |
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开始单看片名以为是个找舒淇的悬疑电影，看到一半又以为是个抱错孩子的农村伦理故事，最后才发现，原来是女性主义题材。一泻千里的池水本来应该是个高潮点，可惜看到这里的时候内心毫无波澜，前面铺垫力度不够又缺乏耐人回味的细节，无论是农村还是女性主义都有点架空的感觉。舒淇老师表演没问题，没想到人也特别诚实，这剧本确实不咋滴打动人呐。 |
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碎片，肤浅，程序化的自嗨表达，男人眼中的男女不公，难忍的配音，架空的角色，真的很难看啊 |
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讲到什么就去拍什么，只有主角而无环境建构，初级原始得可怕 |
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其实没有短评里说的那么糟糕吧…当然如果池塘里都是银镯子就好了，但是作为中国人，应该都知道池塘里有什么吧？毕竟耀祖现在多三千万呢 |
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意外比较喜欢。舒淇、白客、张本煜表演都有质感。其实整部片子讲的是不长的一段时间里两家人的事，但凤娣活在这么牢固的绵密的传统父权制框架下，每过一分钟我都感同身受觉得累而窒息。有一些人物和事件好像处理得比较简单（比如成器的凤娣的弟弟，为姐姐说话）。到后来故事没那么重要了，8年后他们一家人开铺头赚钱女儿当老板很聪明也没那么重要了，呈现出来九十年代一个南方女性的处境、抗争已经挺好了。
重心就在这一件事，反复拉锯，但戏剧性并不让观众感到夸张失控。 |
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非港产的粤语片提供了一种新鲜的语境，揭示的又是很有普遍性的女性社会议题，女主拉开大坝、江水飞流直下的一幕还是很震撼的，舒淇演得也很好，可以冲冲金爵影后。我喜欢这片的尖锐但不刻薄，对于女主丈夫、弟弟等男性角色的塑造也是有温度的。对于94年处女作导演来说，虽个别地方还稍显稚嫩，但整体还是瑕不掩瑜、值得肯定的。可惜某镜头不在了，不然这片的豆瓣分还能高至少一分。 |
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陈凤娣掘开的不是大坝，而是千百年对妇女的压迫和规训；汹涌流下的不是湖水，是她决定夺回自我主体，决定逃离那个畸形环境的勇气；躺在塘底的是银镯，更是一代又一代被残害的女性鲜活的生命。 |
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其实之前还以为是类似于打拐失孤的剧本，结果重点原来在女性成长身上。其实还算蛮完整的，中段芭蕉林的戏原本以为要走kind like张吉安的路子，但结果就直接点明了，原来这里早就已经不存在乡野传奇，只有阶级和封建杂交出来的神话。而万合天宜还可以忍受啦，好歹白客自己配广东话（没听错的话），服化道方面的复古也做得尚可，但摄影上感觉有几处不知是谁拍板下决定的决策失误。总之感觉就还蛮宽容，活泼如剧本杀的剧本就还是给一点鼓励，虽然成品多少有点浪费卡司，但某种程度上确实也算一种新感觉。 |
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一句话评价：花了大价钱的学生作业 |
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如果结尾舒淇扒开水塘，塘底满是银色手镯，这样的结尾才可以勉强挽回这种不痛不痒的批判所散发的高高在上的怜悯和虚伪 |
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看完《女孩》再看《寻她》，直觉里，演过这部作品或许才是触发舒淇做导演并迫切选择拍摄自我历程的根本原因之一。在粤语的氛围里，舒淇的口齿更加自如松弛。也是在这样重男轻女到骨髓的背景中，即便扮演母亲这种舒淇未曾在现实生活中体验过的身份，她的情感仍如同被掀开的溪塘，从心底奔涌而出，那是被社会强制打磨过的女性的感同身受，出色的表演令人心碎。而作为一位男性导演，陈仕忠在长片首作中对广东地方文化和女性遭遇有这个完成度的细腻捕捉绝非易事。尽管在糟粕的具体描绘上略显保守，男性配角的戏份可以适当削减，增加舒淇与郎月婷两位母亲间的刻画会更加深刻。新鲜的幕后团队则给我留下了深刻的印象，吴旗的摄影、李帅的美术、彦彬的造型设计，相当突出。总体来讲，内地院线能有一部在影像和女性议题上都在努力探索的扎实剧情片，很值得鼓励。 |
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很不错，跟是不是女性电影、男女对立根本没关系，而是夹在中间一代对突破旧社会思维束缚的一次挣扎。
中间这代人有人只想要一个孩子挽救生意（无论孩子是不是自己的）、也有人真想要男孩而不敢说、更有正常的家长。
特别是耀祖师傅这个设定真的太妙了，抱走孩子的一刻把一座大山压在了凤娣身上，死的一刻又把那座大山压在了耀祖身上。
旧社会思维的束缚就像池塘旁边的雕像，冲破堤坝的一刻，对于守护信仰的村民来说，那就是一个池塘而已。 |
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#SIFF 藻海无边。见到了另一面的舒淇，听到了杨千嬅的片尾曲，看到了一部生猛又不乏温柔关切的女性题材华语片和青年导演处女作。尽管影片在melodrama的设定下被削弱了不少锋芒，但女主角推倒大坝、礼数和“人情”、一切皆崩塌之时的水声依旧振聋发聩。前半段充满后现代主义气质的节奏很吸引我：进入高耸的芭蕉林，即“野人的领地”，寻着异样和光束拨开树叶，却不过是城与乡的分界线。这并不是什么狼之子的寓言，也不是纯粹以现实主义角度揭示“农村妇女”苦难的报导，而是一个描绘现代中国乡村一隅和大写（而非个体）的女性处境的生猛短篇 |
