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贝婆全程飙演技,1小时34分左右真的很强。对白不错。感觉little foxes都是社会达尔文主义者。结尾太突兀。 |
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【C】室内调度蛮好,Bette Davis那个冷漠的长镜头冲击力很强。 |
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人真的需要这么多钱吗?!我总想问这个问题。幸而还有David这样的人,如果只有Regina、Ben、Oscar这样唯利是图的人,或者只有Birdie、Leo、Alexandra、Horace这样本性不坏但随时可能被带坏的人,这个世界确实没什么好为之奋斗的吧。Somewhere people don't just stand by and watch. 祝她成功吧。/ Birdie这个角色设计得太好,演员也表演得太妙,不被爱但进入婚姻然后被生活吞噬变成时时刻刻想要和人(甚至是陌生人)说话的碎碎念插话之人,还总是被忽略、不被听到,我敢打赌这个角色一定不断地在不同时期“打动”过不同的女性,让我们心惊胆战。 |
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说实话不是贝蒂压根不想看这部电影 |
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补分 |
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9.3
这几个演员演的真好。 |
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好残酷的电影,好残酷的女人。 |
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符合我们从小受的教育,资本主义社会人和人之间都是赤裸裸的金钱关系。哈哈。 |
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人物塑造出色,尽管还是善-恶/资本-田园二元论,但每个演员在短短的出场时间里基本给出了足够的记忆点,特别是女主气场太强了,台词和室内场面调度优秀,高低错落和角色自主权之间的匹配和打破。 |
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被剥夺继承权的女人的野心和欲望 |
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楼梯对话镜头,太牛 |
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堪称范本的调度安排,贝蒂戴维斯目睹丈夫跌倒楼梯那场戏真是绝了。 |
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更喜欢Laura linney和Cynthia Nixon的剧版,这个也不错,这个故事真是常看常新永不过时…. |
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贝蒂戴维斯你伟大得我说不出话 |
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因为父亲让兄长们继承了一切,她失去了一切,从此只能是家庭的附庸
因为冷眼看着丈夫死亡,她得到了一切,凌驾于这些男人之上
一心搞事业,女儿丈夫都是浮云 |
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贝蒂演技令人震撼,女主名Regine词源来自拉丁语 regina,女王,词源:rex,国王,-ina,表阴性。特雷莎的银幕首秀可圈可点,虽然像童星一样用力变换表情,但了解到她出身舞台表演就可以理解了,能看到这种情况在《辣手摧花》里改善了很多。对南北关系的回顾体现出一种道德焦虑,美好价值的复古幻觉表现得几乎如柏蒂本人一样疲惫无力,这一切都映射着资本主义加速发展引发的隐隐担忧和恐惧。抵抗寄希望于觉醒的新青年,改良寄希望于来自北方工商业中心的,有道德的体面商人,可遏制卑劣的力量不是天然联合的。
更明白了我喜欢机敏的、良善的强人,如果他们能言善辩且行事潇洒就更好了。
PS:看到编剧里有对成绩不俗的夫妻档,在想片中描写婚姻里刻毒的那部分内容会是他们贡献吗?
才了解雨夜出走的女儿可能就是左翼原作者自况。 |
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贝蒂戴维斯 好莱坞演技之神 全身都是戏 剧情很简单但是看演员们飙戏很爽 |
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维吉娜:好险,差点就成卫子夫,还好忍住了,现在我是武周皇帝!羡慕当年能在大屏幕上欣赏贝蒂戴维斯表演的观众。 |
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超级景深,那个年代的景深其实给我一种很强的科技感(至少比现在的好莱坞打造出来的在非洲部落里的高科技更具科技感),精密的清晰,就像刻度尺上的刻度一样。纵然 ,这片确实是“牛逼”的,但还是很难喜欢起来,人物太卡通,太刻板,开头看了两三次都没看进去,如此难以忍受的腔调——其实黑人的歌唱已经给本片的气质定调了,那么甜美的歌声,甜到他们似乎忘了自己是奴隶。当这个片变得真正邪恶的时候(九十分钟已经过去),它才开始好看。它明明能动用它的景深,但在她丈夫病发,蹒跚着上楼时——焦是浅的,仅停留在贝蒂戴维斯的脸上 。彼时的时间,在浅焦中趋向粘稠,粘稠而缓慢,“不知道过了多久”。然后我们发现,景深在这部电影里是一种时间刻度。深焦——精密的表盘;浅焦——一种生理上的,直觉上的时间。 |
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最爱恶女 |
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剧情比较无聊…… |
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楼上与楼下。 |
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舞台剧的本子非常扎实,托出多个个性鲜明的女性角色。在Wyler指导下,镜头也敏锐展现了家族成员间的钱势和情感关系,充满道德批判的力量。非常有class。 |
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•̅ɞ•̅ |
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Bette Davis, we love you. |
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被左派改造过的南方家庭剧,但改造得不够彻底。母亲这个角色的深度和趣味性绝对是影史流芳的级别。 |
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7/10。舅妈告诉珊她会被家里人强迫出嫁的时候,站在她们身后的舅舅几乎被门帘所遮挡,观众焦虑地等待着隐藏于门帘后人物的爆发,舅妈挨巴掌后珊跑出来看情况,这是一个垂直纵向构图(前景的珊在画面顶部,与楼底的舅妈形成一组透视关系),影片经常出现这种前后景距离很远的短焦镜头以提高张力。奥斯卡父子密谋偷取亲戚的债券那场戏,两人面向镜子背对背交谈,空间的隔阂和镜子反映出二人做贼心虚,后面的戏里亲戚打开保险箱清点,惠勒再次用景深拍摄(左前景的亲戚侧面对着远处紧张的奥斯卡),看得出奥斯卡性格软弱但和父亲一样贪婪。为人正直的亲戚反而身患重病,他打翻药瓶后步向楼梯、挣扎着倒下之际,妻子只是欠着身默默等候,高亮度打光、脸部周围的硬边暗示她的恶毒强势,结尾纯真的女儿隔着楼梯扶手反抗她,只留下她弱势地站在窗前体会着孤独。 |
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南北战争背景,不少南方的黑人,庄园,工厂,土地,男主人的角色挺没意思的,一副很正直但又过于懦弱的样子。女主的角色精彩很多,婚前不由己,父母更重视两个兄弟,结婚是唯一能做选择的事情,婚后不仅要听丈夫的,两个兄弟还会来打主意,女主怒而反抗。黑人小孩没吃的,“白人有好钢琴,黑人有好嗓子” |
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“她最精彩的表演是在与丈夫在客厅对话后看着其走向死亡的一场戏。两人由开始的冷冰冰的对话,到恶毒的憎恨,每一个表情转化都是那样的自然,特别是贝蒂,当她坐在沙发上看到丈夫打翻了药瓶之后,她整个人是一丝不动的,灯光打在她的脸上,浮现出死神一样的惨白,没有一句话,面部如僵尸般凝固。而这种凝固就是她冷酷恶毒心态的真实写照。她的眼睛是狠毒的,嘴巴是凶恶的,两只手臂看似悠闲的搭在沙发背上。就这么看着观众。她用不动来衬托那个心脏病发作丈夫的动——请求,从轮椅上挣扎,爬向楼梯,只是在他上楼的时候她才渐渐转过头来,这个时候的摄影完全突出了女人,而那个男人的形象越来越来模糊,似乎成为了一个鬼影。假如在现实中,这个情景的时间是很短的,但在电影里这个时间却显得很长。”——摘引某影评。打男人算盘的毒妇,存备让后人看看。 |
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两段不幸的婚姻一段是嫁给了欲望,一段是迎娶了欲望,错位的夫妻关系从一开始就注定了是悲剧,其中折射出来的是人性私欲的冷血可怖,这种可怖能够完全摒弃亲情与爱情,那种血浓于水的羁绊变成了讨价还价的筹码,所谓同一屋檐下的大家庭不过是在商言商的拍卖会。真的心疼舅妈,一位母亲得绝望到什么地步才会对自己的亲生儿子心怀恨意!同时对女主也是觉得不寒而栗,一位妻子得狠毒到什么地步才会一动不动等着曾深爱自己的男人死去!情感的扭曲对人的伤害是最为致命,也许正如陈奕迅《红玫瑰》所唱的:“得不到的永远在骚动,被偏爱的都有恃无恐。”
2、黑白分明的人物性格塑造是优点也是缺点,优点是能够最大程度的彰显各角色对手戏时的张力表演,缺点是人物的直白也造就了剧情的直白,使得这个家族内斗的戏码有些流于表面,失去了回味的空间。 |
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剧作很给力,加上很有功力的调度和构图设计,威廉惠勒绝对是被低估的大师,演员很棒,尤其贝蒂 戴维斯,这演技,赞了。 |
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很精彩的场面调度和景深镜头,真如施工图一般严谨。 |
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特朗普精神… |
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在那个年代看,贝蒂.戴维斯接片真的太大胆了,三十出头就演更年期毒妇,对丈夫见死不救那段真的是教科书级别。怀念当时的佳作,每一句台词每一个镜头都经得起反复揣度。 |
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姐弟三人利欲熏心、各怀鬼胎;利益面前,却又矛盾丛生,暴露各自的私心算盘,真是至亲一家人。还好,小女儿终于醒悟,自寻自由。角色形象刻画尚好,但节奏有点拖沓。贝蒂再一次演绎阴郁强悍的角色。三星半。 |
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bette演坏女人简直太游刃有余。。。 |
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柏蒂劝珊不要嫁给自己儿子那段拍得太好了!惠勒先把二人的半身镜头放在中间,迫切的柏蒂不断抓住珊并靠近她,所以二人逐渐偏向画面右侧。柏蒂的丈夫奥斯卡(他一直想让促进珊和自己儿子的婚事)回到房间的同时,镜头微幅向左移动,奥斯卡的上半身完全被窗帘遮住,只有下半身占据画面左侧很小的一角,但是他整个人却散发出非常强的压迫感。柏蒂注意到丈夫的归来,慢慢把头扭向他的方向。珊离去后,随着柏蒂和摄影机的移动,奥斯卡才终于露出正面,他阴森地盯住柏蒂。这时切到珊上楼关门的镜头(疑似柏蒂的POV shot),然后切到柏蒂抬眼看楼上的胸上镜头,她张嘴似乎还想说些什么,最终还是垂下视线望向奥斯卡,方才还上扬的脸渐渐垮了下来(这里演员的表演好精彩!)。镜头切到柏蒂的背影、奥斯卡的正面,她走到奥斯卡面前时被迎面扇了一巴掌。 |
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只为贝蒂戴维斯的双眼迷惑。 |
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regina像极了我妈,赢了一切,but those who lose today will win tomorrow |
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感觉结局有些仓促,我还期待着后面有反转呢。比如,男主留给女主的债券被用作投资后亏得一毛钱不剩,女主才幡然醒悟男主的决定实际上是为她考量,对自己当时的“见死不救”追悔终身。 |
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贝蒂戴维斯和威廉惠勒的第三次合作。贝蒂有一个长达一分钟的“死亡凝视”太惊人了!这就是恐怖的“美杜莎式”杀人表演,眼神所到之处无一活物,对手、镜头、观众全体石化。虽然贝神的腔调是一绝,但她不说话更可怕。 |
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需要安静的看的片子,知足常乐吧。 |
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冷艳毒妇贝蒂。2022.05.02 |
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像海一样 |
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女主形象不算正面,最后却很希望她能成功。 |
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贝蒂·戴维斯 果然是扮演老辣毒妇的行家里手 |
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1941年的《公民凯恩》威尔斯炫技嫌疑太重,但同年惠勒拍出了他从影以来最出色的影片。一个个景深镜头、通篇的镜面、旋转的楼梯、随处可见的窗帘构成的舞台化,最后一场雨夜丈夫犯病的戏尤其出色,令人难忘。七年后小津将要拍出他成熟作品《晚春》,家庭室内剧的巅峰正式拉来戏幕。 |
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温情抵不过冰冷的世间。 |
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先看now,voyager再看这一部 真不是滋味… 反而觉得小狐狸没有那么坏一切都是时代和环境使然… |
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瑞吉娜的贪婪和恶毒之心,两兄弟的私欲膨胀,将人性中最丑恶的一面展现得淋漓尽致。在丈夫心脏病发作时瑞吉娜眼睁睁看着并无动于衷的冷酷反应令人发指。女儿最终选择了离开,而伴随瑞吉娜的将是一生的孤寂。 |