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2.5。最无聊的一部今泉力哉,竟能拍得如此沉闷,风格转型才气全无,落入烂大街的日影水准——那种带着别扭劲负罪感生活的自残瘾,换其他人算平庸,换今泉完全是丢西瓜捡芝麻的自废武功,非得学黑泽清拍《赎罪》的下场(同样有真木阳子)。 当然风格的主体性还是会忍不住显现,激烈化平静,对峙化逃避,仇恨化接纳,这是今泉赋予“罪行-谎言”的预定结果,把苦大仇深抛脑后,重新唤醒些轻快的什么。但实操太差,完全被那股子沉闷压住了锋芒,悄然地跳跃和逃离才应该是属于今泉的“暗流”,而非暗自死磕并自我窒息。 |
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三星半 |
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打发时间看得,挺无聊的。 |
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https://pan.quark.cn/s/0564ee55dd68 |
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主题还挺值得把玩,但对话的节奏可能真出现了一些问题:人物一板一眼地说出毫无惊喜的内容 确实会显得漫长又无聊 |
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成年人的情绪哪容易就能解释清楚呢,我们很多时候不是对自己也不清不楚吗?一月三日,尼采最后一次做为一个大人走出门散步,然后被作为小孩子送回了家,被这个描述难受了好几天。普通人,吃到一块心仪的点心就开心,就这样过吧~ |
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至于143分钟么… |
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秘密和伤痛、谎言和真相的共生,依靠对话推动情节,隐去表象的戏剧化而留白——这些特征放置在中生代,大抵也算是常规主题吧,很遗憾今泉力哉对把握悬疑元素方面不够入味,系列前作的灵动和美妙在此化为沉重——题材的沉重并不等于结构和手法的沉重;相同场景的间隔营造的叙事节奏值得一提,比起黑屏转场更有看头。 |
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你们霓虹金真的很爱和陌生人吐露心声诶...(瑛太好适合这种颓废丧b造型) |
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“暗流”这个标题跟帖,片里每个人心里都埋葬着暗河一样的旧伤口,表面愈合内里还在涌动。
就是好长,而且今泉力哉拍得好散,即使事实还挺故事性的(失踪且全是谎言的前夫,突然出现的似曾相识的男人),拍出来还是一些面无表情散漫也无波澜的日常。于是断断续续分了三天才看完。
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【2】让人思考今泉是不是只擅长一种叙事口吻的速率和对话的节奏,所以一旦人物信息量和情节性涌了进来就会出现拥塞般的冗长。 |
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2.5 |
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喜欢今泉,不过没看懂~ |
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知道真相以后又如何……人类的关系就是越了解对方,越想远离…倒不如一直撒谎到死,隐瞒到死……活成对方理想中的样子就可以了 |
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要表达啥啊没看懂 |
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看简介以为是那种男与女之间的暗流涌动,没想到核心在童年创伤上……呈现出来的效果就是什么都拍了点什么都没拍好,几位主角不在一个状态,故事也是各讲各的,拼凑的痕迹明显,还蛮可惜的。 |
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这注水很足 |
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真木阳子的外形和演技怎么突然这么靠近玉城tina了。相对喜欢后段叶惠与丈夫在海边谈话那段戏。之前听细野晴臣那张EP时根本没和今泉的电影联想到一起去,多么神奇的搭配。 |
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①不知今泉是怎样做到高产优产的,每年至少三部长片起跳,又是导演又是编剧,持续丰沛的创作力和执行力实在令人感佩;②大概从《在窗边》和《千寻小姐》开始,作品风格似有变化,少了些许今泉式的轻盈灵动与鬼马幽默,而把更多好奇投向了剧情背面人物内心深处甚至人性暗面的观照和解读,演员岁数较之以往也普遍年长一轮,不过可能只是这个阶段的某些尝试吧,毕竟新作又变成新生代的永野芽郁……说到这边要为今导高兴,看起来他已逐渐从小众导演变身可以请到一线明星的大牌导演了!③说到本片,剧情本身反而无需多言,多位角色(演员几乎个个都是熟脸)各有心结,绕是绕不过去的,坦然面对也不一定都有解,但多少对自己有个交代。再独处的人生,也要与他人及过往发生千丝万缕的关联,即使在一个如此安详的镇子,这样一家小小的澡堂。 |
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最后开放结局,好像大家都冇秘密㊙️了? |
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今泉力哉一贯的风格就不是那种剧烈的,这一点和深田晃司很不同,深田的《爱情生活》看完到现在都能回忆起那种强烈的绝望。今泉力哉也把人放在伤痛的处境里,但他要更有耐心,也更不露声色。所以他的电影都是那种“慢慢讲话”的状态,这种节奏是需要去适应的,这就是导演的“作者性”嘛。而且他的批判性也表现得与众不同,比如这部,他其实是在思考日本文化中强调“隐忍”的那一面,但他并没有完全去否定它。所谓暗流,就是隐忍的外表之下那强烈而细腻的感受力,它真实到一个程度,可以击碎一切伪装,让那个善于说谎的男人逃走。但是,它本身也在拒绝面对这种真实,拒绝用它来进去他者的生命。对隐忍的推崇必然导向个体的孤苦感,但但这种孤苦,似乎又无法避免。电影的最后一个镜头非常高妙,在无法避免的伤痛之中,我们可以同行,却只能保持足够的距离。 |
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人物情绪和时间的流动。天惹最后几大段密集文本对话终于回到今泉正常水平…前面真的过于漫长无聊没话找话节奏错乱了就比较适合扔给别的导演拍…今泉还是比较适合小体积小清新吧别试着加太多其他元素真的把握不住 |
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伪装坚强的叶惠喜欢悟的温柔,真实脆弱的叶惠喜欢堀的可靠,可讽刺的是,两个人她都得不到。暗流涌动,一切都是矛盾的,一切都注定错过。 |
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延伸出去拍人物心理空间是非常合适的改编路径,也算是为数不多的亮点,虽然这个方向实际上很不像是今泉力哉会拍的东西。除此之外也都太呆了,毫无想法地一比一复刻,连对话的节奏都不顾及了,直接把漫画当做分镜头脚本来拍,到最后仅有的灵光都被这种懒惰冲垮了。主题上这种对语言在有效交流中实际上的模糊性的呈现确实最像《朦胧的山荷叶》,但哪怕这样比也差得很远,或许再发掘一下franky这个角色会是更好的选择。 |
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离别也是人生 |
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不好评 |
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静水流深的情绪慢慢累积,和《波纹》不无类似,出走的丈夫,独自承受的妻子,想不明白的问题,以及还得继续的生活。 |
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还行 |
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电影《暗流》讲述了一连串惊悚骇人的谋杀案,作案手段残忍变态,通过这些案件揭示了一个被纳粹思想毒害的封闭学校及其背后的优生学计划。这所学校长期受纳粹思想的毒害,鼓吹培育所谓的“优生血”,私自把刚出生的婴儿调包,编排学生的座位,并安排教授和运动员的子女结合,以期望下一代的孩子具备“优秀”的素质。凶手——双胞胎之一的女孩,是其中的受害者,她从小遭抛弃,强行被剥夺了母爱,失去爱的幼小心灵浸泡在怨恨的毒素中,最终将生命投入疯狂的报复。 |
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近两年为数不多看得下去的日影,念念不忘瑛太和阳子的搭配,他俩有一种莫名其妙的吸引力组合。 |
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也许,不负光阴就是最好的努力,而努力就是最好的自己。 |
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澡堂子经营者群像,好喜欢这种生活气息浓郁的日本电影,有种治愈。 |
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内核还是非常非常有意义的,我们有太多不管为什么但就是没有说出来的事,导致了各种各样的问题与后果,结尾挺绝的,说出来了然后呢 |
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emmmmm………… |
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《暗流》是一部构思奇妙的惊险侦破片,它不仅提供了紧张刺激的悬疑元素,还深入探讨了人性的复杂和社会问题的深刻内涵。 |
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拍故事拍的不好。 |
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这个节奏有人会觉得慢,我倒觉得恰好,人与生活是有距离的,缓慢可以让我们看清人物与生活的距离,以及这段距离之间填充了什么。电影最后几场戏很有看头,平淡的剧情终于泛起涟漪。 |
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疏离 淡然 |
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这个时长显然是完全不把观众的生命当回事;真阳硬件真是好啊,可惜这大姐脑子貌似不太正常;每一个水下镜头都拍得很好;ARATA仿佛又演了一次GAY |
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认不出真木阳子了。 |
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较为失望的,以为开始尝试些全新的类型,但在最后又回到了角色关系的交织里去,文本的重复性还极强的情况下,几乎就在前半小时便停滞了 |
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其实,真的会有这样一些人,突然与熟悉的生活与身份脱离,到一个地方重启人生。日本每年有7.5万人失踪,中国有多少呢。让我想起本科临到毕业突然失踪的那位同学,希望他也是在一个新环境开启一个新的人生吧。 |
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影片《暗流》讲述的是一连串惊悚骇人的谋杀案,作案手段可谓残忍变态到极点 |
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アンダーカレント |
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剧本还不错,但是看起来有点压抑沉闷,不是喜欢的类型 |
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怎样才算是了解一个人呢,即使是枕边人。 |
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一般 |
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7.日影中流水准的作品,娓娓道来,对于情感和困惑精准呈现,恰到好处,澡堂的安静氛围,小城市的街道,河边,宁静又一些不安和涌动的东西,但没有过头,最后释然的也刚好。 |
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感觉自己了解他,其实并没有。感觉在和他好好相处,其实也没有。 |
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太臃肿,故事是很无聊俗套的日式伤痛剧情,少了很多灵气。 |