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#SIFF26# 距离上次进电影院看滨口龙介已经快3年,还是接近梦幻的体验 |
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经纪公司与村民的对峙,猎人与野鹿的对峙,邪恶并非不存在,只是看有没有侵犯对方的利益。 |
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从表面上看,本片可谓是“一团和谐”——充满人情味的村落,以环境保护和天人和谐为宗旨的村民,尽管以资本开发为初衷,后来逐渐融合并认同村民理念的代理商,在最终悲剧发生前,一切都显得非常美好。但是以上所有的事物都基于人类的立场与观点,如果从自然的角度来看,却会得出截然相反的情况——擅自采取水源和植物,只为了做满足口腹之欲的食物、对鹿类的猎杀,以人类的立场判断植物的“好坏”,甚至于阻止开发商,也是以村民(人类)的利益出发,由此可见,“邪恶不存在”在“自然”面前就是一个否定讽刺——“邪恶遍地是”。 |
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左右 上下 是会混淆的 |
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siff 好猝不及防的结束 |
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迟到20分钟的电影节佳片,平铺直叙地勾勒出生活在自然深处的生活状态,又小心地用逐渐尖锐的配乐提醒你故事在悄悄推进,恶意在渐渐展露。倏然间无无声处,崽戏剧化地带走一切,让观众忍不住去分析、去推测、去接近导演的创作内核。 |
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【第26届上海国际电影节】看不懂一点儿,摄影神神秘秘的。只能夸一下这个国内版代的字幕做得不错,但是没看到是哪家公司。 |
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2024siff “幽冥”这个词很好,在某些时刻,唐田英里佳的脸总是会以一种鬼魅的方式复活出来 |
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#SIFF2024 @和平影都 开映前匆匆扫了一眼简介,心想滨口龙介咋开始拍环保片了,能拍成什么样子,会好看吗?看完想把手掌拍烂,牛逼的人拍什么题材都牛逼。喜欢各种角度的眼睛呈现:帽子(?)视角,野芥末视角,后备箱视角,鹿视角等等。全场中途几度被agency男逗笑,就这样慢慢放松了警惕😑开研讨会的时候我还想,老巧真是个沉得住气的人啊,怎么处理问题能这么冷静呢?原来沉的住气的人会直接选择把问题给噶了…行。 |
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【26th SIFF 2024】7⭐ 滨口龙介一贯的哲思与无表情表演。虽然开头长镜头极易致困(之后外来人来了以后文本和镜头表达又极具趣味),个人原因看穿梭密密麻麻树林的画面也几近折磨,但依旧十分喜欢他具有先锋性的表达。结尾是最具争议性的。个人觉得有个很大的问题在于,出人意料的效果是建在本地人为了阻止外来人惊吓野鹿而将他裸绞窒息的基础之上的,而这个基本事实本来就不能算合理(甚至很多观众包括我自己都想不到)。所以这个“惊讶点”有一部分来自于不合理,而不够扎实的表面事实会导致升华的象征意义也更接近于形同虚设。 |
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Siff26/ 太喜欢了。的确不是滨口最擅长的题材,但反而可能是除了欢乐时光外最滨口的一部(你也能找到欢乐时光的演员),是最两极分化的那种滨口。陈旧的题材、陈旧的故事,但又被重塑得如此鬼魅和狡猾。除了对话的真实外,剔除了所有具有说服力的部分,使得叙事一直笼罩在某种蒸汽里;捏造的环境与事件背后是后疫病与后殖民的创伤。所有的隐喻和意象都埋得很深、不露声色得像不存在一样——但是邪恶一直都在,“那它们到时该去哪里?”“别的一些地方吧”。 |
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喜欢所有车里的戏以及老巧第一次去接小花的那段跟镜 |
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听到“野麋鹿很胆小,不会主动靠近人类,除非中弹”,我就想,妈的,又来……非常认同“人的感情不是这样的”的说法,许多枪拔出来了也没用,人物没有弧光,也不知道拍这样的片子干啥,该不会是为了洗钱吧? |
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SIFF #9 7分。看滨口龙介的构图和文戏是种享受,观影过程还算舒适(前半程拖沓),但如果主题只是到此为止的话,我觉得还是有点浮于表面了,像是为了放这份料炒了一盘菜,却好像又没什么灵魂。和《欢乐时光》的小彩蛋:两位主演,“我上一份工作是护工”,还真是(bushi) |
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SIFF2024 只能说这片子反映出环保议题在虚构剧情片中确实比较棘手,关键就在于不能只把它作为引子或幌子,因为它直接关涉到影片的空间建构和景观呈现是否可信。对比怀斯曼很多涉及社区自治的纪录片(小A短评也贴出了日本建设项目的正规流程可能是什么),影片中的营地项目语焉不详,村民和开发商的矛盾也比较简单直白,“为了碟醋包饺子”感过于强烈。倘若先给予环保议题真诚且充分的讨论,再从这个话题的孔隙中自然生长出对于后疫情时代生存状态的思考,就会好很多,并不是说只能拍成纪录片,但确实也更难把握平衡。滨口的舒适区显然是那场男女车上的对话,这其实会是一个很好的衔接和转捩点,但目前看来只是不痛不痒的点缀罢了。 |
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形式和内容主打一个两极分化! |
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#2024 SIFF# 滨口龙介先前作品大多聚焦于男女之情,而本片却将视角转向山村中的社会议题,涉足自然主义与环保题材,人物设置和场景调度都令人耳目一新,尤其是开头和结尾两组相互呼应的仰视镜头,配上石桥英子的音乐更是摄人心魄。经纪公司男女职员在车内的对话的一针见血,以及居民座谈会上双方克制的针锋相对同样精彩。滨口此次对于叙述视角的切换也同样别具一格,采用自然本身作为观察客体,冷静呈现了经纪公司、村民和自然三个不同的视角。邪恶似乎不存在,但也仿佛无处不在,最后开放式的结尾更是留下了无穷的想象空间。2024.06.17 @万象城百丽宫CINITY+LUXE |
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导演是掌握了拿奖密码的。。。 |
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最后为什么要来扼喉那一下?因为看到hana酱被鹿撞了?野鹿看见人就跑所以是一头受伤的鹿吗?所以露营地对野鹿的伤害会转嫁到孩子身上? 结尾之于开头结构上像一个回荡的钟摆, 发布会上众矢之的的也只是怀抱他乡的小职员,渴望有爱有自己的活法 |
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音乐很美,劳动的喜悦很真实,现代人的邪恶藏不住。 |
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顶级抽象,后劲很大。 |
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呃呃,有点被导演故作高深的矛盾点恶心到。是一部看起来好看的片子,但也只是音乐影像了 |
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佩服濱口竜介对近年日本社会的观察:旅游开发和当地居民生活的对立、疫情期间中小企业为申请补助金的“上蹿下跳”、疫情下爆发的露营热、充斥各行各业的咨询顾问、为了排解寂寞尝试各种交友软件……点到即止的叙事,给观众留下了相当的空间去思考。 |
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3.5 滨口龙介也开始喜欢用重点色了,最喜欢车内交谈的一段,他一贯很会拍这样的场面。隐喻的部分感觉有些牵强,不知道是不是因为剪掉镜头的缘故。开头小女孩那里是在致敬岩井俊二嘛,感觉滨口龙介更适合拍人与人之间的故事。 |
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看完出来 听着石桥音子的配乐 点上一根烟 求学生涯带来的对与错带来的束缚 似乎少许多。能感受一部电影已经很幸福。 |
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siff2024。第一次看电影节电影,体验意外的好,没有踩雷很幸运~1.最先开心的是看到三名欢乐时光的演员以及护士身份的联动; 2. 时间尺度比预想中小很多,缓慢的镜头依然让人越看越紧张;3.时间过得很快,看到结尾时先是惊讶106分钟就这么结束了,然后发现自己结尾完全看不懂,但依旧蛮喜欢影片。最喜欢的还得是男女职员车内对话一幕,贡献了最多让人会心一笑的瞬间。以及这个男职员好帅啊!! |
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结局看得我一堆问号?于是开始推测这种行为到底是什么意图什么动机,但发现通通站不住脚,或许这就是对应了邪恶不存在吧,因为本身即是,你无从寻觅。 |
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有时候我真的会被日本人的克制和隐晦惊到,上影节看的第一部,虽然拍摄视角和画面很好,但镜头下流露出的情感和叙事让我几乎无法捕捉,如果观影时都无法感受和理解电影的表达而要靠不断看影评来理解隐喻和象征意义,那我可能并不适合这部电影,观影体验跟《驾驶我的车》时差太远了 |
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SIFF2024 |
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SIFF26。枪响,是邪恶存在的证据。骗补助金、给出毫不负责的项目提案书、假装融入却只是戴着伪善的面具…邪恶存在于与这座村落相隔几小时车程的东京。而不堪一击的善良,藏身在潺潺而下的山泉水里,在孩子和鹿的眼睛里,也在划伤外来者手掌的带刺灌木里。在鹿们饮水的小湖边,邪恶与善良迎头撞上,鹿被射穿的内脏与女孩儿出血的鼻孔。守卫这片土地意味着守卫良善的生灵,也意味着守卫自己的后代。掐死恶,只能假装邪恶不存在。但邪恶存在于现代社会的每个角落,它的枪声响彻每一个尚未到达的地方。迷雾散尽之时,也是邪恶胜利之时。第一次在大屏幕上看滨口龙介,很惊喜地看到了《欢乐时光》里的女演员。很神奇,滨口电影里的人物坐在汽车里交谈的画面,再长都看不腻。 |
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#SIFF# 后疫情时代鬼片,感觉所有人都被夺舍了,但是居然还有一种鬼气森森的温馨感 |
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26siff @万象城百丽宫 自然恬静-埋伏震荡-在极端死亡迷雾气息里止于符号。 |
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7.5。滨口有魔力。就像交流会上村长发言的独特角度一样,导演讲述人与自然也选择了独特的角度。寂静无声发生的一切,令人无言地难受。 |
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感觉就像是山泉水一路向下流进了一个昏黑的湖。 |
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看滨口龙介的电影从来都会感到一种怪异的温情(以至于产生一种怪异的感动),以及像戏剧一样的表演(那么本部电影更像是一出默剧),虽然每个演员的表达都很用力,但也不会过猛,所以在最戏剧化的部分,也可以让观众跟着自然一起缓和地呼吸。最喜欢那些树林和霜雪的镜头。 |
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8|SIFF 被低估的滨口龙介转型之作;详见影评 |
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不知为啥觉得还挺好看的,只是砍砍柴、取取水,挺治愈解压的,而且长野实在是太美,虽然在巨幕一排的死亡视角看,还是觉得镜头语言非常美丽。值得一说的是这个结尾真的大出意外,谋杀来得毫无预警,一开始并没看懂,在看了一些评论之后突然明白到原来最后一段短暂的存在两个时间线,女儿遇到受伤的鹿与父亲和东京人找到她,望见女儿被平常不伤人的鹿袭击,父亲的杀意突然溢出,才有了这场谋杀,这个谋杀中或许是不存在自私原因的邪恶,但其实并不突兀,一切皆在前片 |
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我始终觉得表达是一个不该被藏起来的东西。若是让戛然而止的结尾之后人们天花乱坠的解读也成为电影的一部分,这多少就有点滑稽了。@SIFF26 |
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#SIFF26 克制静谧的日本乡下旅游宣传片,主题很明确,镜头有小巧思,但看完情绪平平,没啥next level的感觉 |
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太专业相关了,很出戏,很造作#SIFF2024 |
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看完想回家大哭。前大半部分因为特别慢,所以疫情期间的点点滴滴开始在我心里回放,邪恶这个词始终在我脑子里,想着导演怎么去完成不存在。配乐好好,好美。 |
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siff观影,恰到好处的时长。优质的配乐和镜头。不故弄玄虚。看完能联想到托尔斯泰的《哥萨克》。好评。 |
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开头20分钟是对清醒水平的考验,长对话开始的时候意识到还是那个熟悉的蛤蟆骨气 |
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最后一个镜头很安哲!内容还是单薄了,个人观感有些故弄玄虚 |
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4.5 |
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我的媽呀 |
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Siff26 |
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Siff 人类真是又不环保又坏呐 |
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感觉到了那句话就是, I mean not in a good way,「文艺片就是长镜头」。全片最高潮就是开发商和村民的见面会,来回交锋太精彩了。 |
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后疫情时代的隐喻,关于社会问题、自然保护、地产开发与城市人的生活方式(为什么要设立“高级露营地”)等等。两个职员在车里的讨论任何东亚人都能会心一笑的吧。鹿与人,山泉、森林、河流、树本身的位置是平行的,互相伤害的模式其实都是相同的。邪恶不存在,因为权力之外仍有权力,任何人的头上都悬着一把刀。 |