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#2024SIFF#滨口龙介一次不太成功的欧洲电影尝试。前面总体有娴熟的导演技巧尚能稳住,但是这个无比做作的结尾则是让之前的一切都变得刻意又生硬,脱离了情感话题的舒适圈后,滨口龙介在更大议题上的经验缺失甚至说是幼稚浅薄暴露无遗。但是作为当代日本最有代表性的导演之一,滨口龙介尚有尝试新东西的欲望和勇气,令人钦佩。 |
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2024SIFF今年第一场,还不错哟,其他我都懂,他为啥啥他???? |
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抱歉以我的境界是看不懂这么“高深”的结局的 只能当风景片看了 一百多分钟给人的感觉就是刚刚开了个头 然后就没然后了 |
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3.5。滨口似乎开始向外扩张了,看到了一些不太一样的滨口,虽然总体看是其目前生涯最差,但水平依旧可以托底。绝大部分时间我倒是很沉浸其中(除了结尾),如此的环境描摹,人与自然的关系在一笔一画中渐渐浮现,有无知有敬畏,有完满有虚空,既和谐又对立,但确实也非什么新鲜的观念。人或许会被自然感化,但看结尾,滨口想表达的或许是人的急功近利最终会被自然反噬。takumi就是自然的超现实化身。然而这结尾实在过于突兀,表达多少显得故弄玄虚了。另外这配乐实在太差了,时常觉得非常不适而令人出戏。 |
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2024上海电影节第一部电影,慢慢的生活类电影,喜欢慢慢的节奏 |
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一些情节很有RMN的即视感内核像万玛才旦。过关的审美促成较好的观影体验,但故事讲得略平庸了,感觉在用日本环境套用欧美文本(不排除是出于我对日本文化不了解导致的误解),隐喻太明晃晃了。艺海剧院感觉屏幕有点色偏,另外怎么这么多人迟到啊!还好滨口前摇够长不然真的很影响观感(SIFF2024) |
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滨口绝对是慢热闷骚的导演!汽车戏是其绝对统治区,妙趣横生又颇具生活洞察的对话引得观众席笑声连连。鹿是反击不是恶,职员是枪不是恶,村民是代刀不是恶,邪恶不存在,存在的只有人的贪婪和自然的复仇。 |
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第一层的恶和是枝裕和的《Monster》反思的恶是相同的。在层层的官僚体系、阶级制度和不能直接表达自己内心真实想法的文化下,一场彼此心知肚明为了补贴产生的计划变成了满嘴善意的推诿扯皮,会场和zoom视频的屏幕都变成了最佳的“表演场域”,人说出的话不再是能表达自身情感与想法的“语言”,而变成了戏剧的“台词”。聚焦视频通话的屏幕的特写像不像在对我们说“看,这是戏!多么好的演员,多么好的台词 ——— Bravo。” |
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邪恶不是具象的,而是抽象的,因为它在你我的心里。二星已是礼貌,故弄玄虚。 |
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#SIFF26 |
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补 tiff2023 imax免责声明实在搞笑 |
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过于抽象了 在讲啥。。 |
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“大道至简”还是“故弄玄虚”?看完只是感觉对于电影内外都让我提不起兴趣。 |
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6/14 @ 艺海剧院 SIFF24 |
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十九世纪的幽灵味儿太重了。 |
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《邪恶不存在》是一部充满深刻思考的电影,它不仅探讨了现代社会中人与自然的关系,也反映了人类内心的复杂性和多面性。 |
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上影1 |
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4.5🌟 |
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滨口龙介确实很擅长将恶遮蔽于日常,然后撕开一道小口,露出早已溃烂的骨。恶如核废水,焦躁地汹涌在冷漠的善之下。 |
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SIFF26(1/25)开场将近10分钟的自然景观,让后来的说明会把观众也拉拢到了村民的行列。在说明会,视频会议以及车内对话才让我想起,啊,还是那个滨口龙介!对味儿!但片名太容易把角色设定双方对立了,让人把控不住剧情走向。配乐还是老搭档英子姐,但感觉匹配度不是很高,甚至有几处像《降临》里的《on nature of daylight》。想知道姐子是怎么理解这部电影。对于轧然而止的结束我不是很理解,回家二刷吧。 |
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最后结局有点懂又有点不懂,人物对话挺精彩的,支持滨口导演! |
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SIFF2024第一部@Fancl 艺术中心/Fancl 18排像是在看电视/甚至国内根本没有这个挣扎反思的空间和时间,人总是被排在第一位。如果说日本是伪善,国内则赤裸裸地完全没有在考虑自然吧…转眼之间世界的制造业从卖方市场变为买方市场,自然全然是被压迫的,只有在气候异常的时候报复人类。最可笑的是自然最能报复人类的地点却不住着最多侵犯自然的人们… |
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如果说电影的作用是提出问题的话,这部片确实很轻巧地做到了 |
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究竟该当成mv影像(不是),还是自然纪录片,还是隐喻极深的生态惊悚片,对于早起来观影(困得头晕脑胀)的我来说有点头疼,但是中途画风一转逗趣有点小惊喜,台词功力极强,一下拉近了观众与反面立场的角色,亲和力max。结尾褒贬不一,如音乐戛然而止般突然暴走的结局,抽象程度令人措手不及,结果就是暴力瓦解一切,不讲道理,仅凭本能。 |
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何尝不是对近年来户外风潮的反讽呢,离开东京穿着mammut开在地乌冬面店,们岸田政府指引下针对欧美高端游客开发的户外旅游产品,逃到深山老林却拍了纪录片翻身的某艺人,包括“忘性大”总是忘记接女儿放学的鳏夫..借剧中女职员一句话:果然和我想的一样,都是人渣啊。 |
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全程在感慨影片中展现出的🇯🇵国民素质之高,以及FANCL同场观众的素质之高,观影体验非常好。 虽然结尾无法理解,但全片给人的感觉还是非常舒服的,严肃与幽默并行,日式风格明显,多希望这个故事能够再长一些! |
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26thSIFF 有匠气 车内视角逐渐远去的景色 |
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一般 刻意的隐瞒显得结尾过于故弄玄虚 何况隐瞒的东西还不至于高深到非要讲一半的地步 和海报那个故意用红色字体的not一样 隐瞒反而是一种不自信 像是怕观众没看懂似的 相比起来配乐恰到好处 各种情绪张弛有度
邪恶作为人类的词汇 对于自然来说当然不存在 自然当然是无关立场的 (和影片的疫情背景倒是相得益彰) 但是创作者的方式我很不喜欢 似乎这种电影一定要强调人类和自然的对立身份 自然一定要向人类施加一个象征意义的惩罚 我觉得这也是一种傲慢的创作视角 人类从来都是自然的一部分 把人类放在自然的对立面然后试图等量齐观 未免显得惺惺作态
siff @艺海剧院 2024.6.14 |
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找孩子的时候我肯定是整个电影院最着急的观众 因为男主的女儿和我的女儿都叫小花 | 240614 26thSIFF FANCL艺术中心 |
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观感好于之前几部 |
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总体略沉闷,开篇以为是拍《小森林》,继续看又以为是环境保护片。结尾转折生硬,我倾向认为女孩是因鹿而死,人类一边破坏自然一边经受自然的孽力回余,男主被具象化为这股力量。此外感受到了有些沟通只是一种形式,各说各话为了达成各自的目的,至于对方的立场彼此心知肚明但依然选择忽视。 |
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气定神闲地吃了大香蕉鱼的感觉 |
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自然的视点,最后一幕好美 |
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作为一个glamping爱好者,这是一部看似极度舒适,但内心很多暗涌的片子。片子在不动声色间,不断地拨动心弦。人与自然,到底怎么平衡和谐?看了别人的影评,说是其实不是在讲人与自然,而是把自然比喻成人,是两种不同的人的对峙,感觉之前自己说glamping的什么,浅了。 |
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@Fancl艺术中心/太直白了,邪恶不存在,邪恶的动机不存在。几乎没有一个形容词会令名词蒙尘。感觉到滨口想在舒适区里去靠近一些河濑(一直的倾向)和阿彼察邦,走神想到娑罗双树(凸显得他更差)。仔细看他拍的树枝是有变化的,每次车辆开始行驶的时候,镜头却对准车后方的风景,“我要去告诉人们他们后面有什么”。和捞工第一次去电影院,昨晚极速收到票,第一次来上影节,第一场就是结束。“开始是结束的开始”,捞工盛情送了我周边,爱捞工🫶🏼 |
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#26th siff 01
缓慢的开端过后,说明会的那场长对话让我不禁会心一笑:对味儿了
就在沉浸其中渐入佳境之时,银幕一黑... (别,不会就这样结束吧?)这过于戛然而止的结尾,着实令人一头雾水...
以影片的节奏,个人认为3-4小时的时长最为合适,稍显遗憾吧~ 但能在大银幕感受浓浓的滨口风味,感受影迷们投入观影的氛围,足矣~
ps:山间小溪真的会让我不断联想到《夜以继日》那条很脏,但也很美的河流!!! |
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#siff 忽略人的意志忽略自然。 |
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#SIFF 阔别三年,看电影比电影本身重要了。整体上一反滨口以往的常态,但他还是这么喜欢拍开车戏 |
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从来不需要担心滨口的文本与台词,但故事内核的表达我有点没能touch到,滨口越来越成熟了,真的。 |
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SIFF2024 |
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#SIFF26 来之前做好了会在电影院昏睡过去的准备结果全程都看下来了,估计也有美妙的电影节观影氛围加持。缓慢而冗长的开头连接几段出彩的对话戏,如果没有最后一幕可能会稍显得失衡。人与自然的母题下,人与鹿的对望也是人与自然的对望。很喜欢影中雾与光相衬的镜头,徐徐向前推的树林画面意外地产生一种躺在车顶仰望森林的空间错觉。资本家试图入侵自然,鹿舐水形成了冰面上的小潭,在最后伏击一般吞食掉“邪恶”,等到迷朦的林中雾气散尽,小潭依然平静,自然也还是自然。 |
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喜欢喜欢。开头的配乐和长镜头像复调一样,一点点把人拽进林子里。看到中间的时候几乎以为是环保大电影了,还好有最后一幕,力气真大。叙事有人和景一一对应。最大的影院笑点大概是在车里的zoom和在车里的班味交谈hhh (siff2024) |
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其实心里能猜到结局,一开始不确定,后来看了遍解说跟自己想的差不多,牛逼确实牛逼,细节都在台词里 |
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2025#siff26-1 |
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SIFF 私心4.5分!因为最后十分钟前的氛围和景色都太让人向往了,拍出了自然最好的样子。看得心痒痒。整体来讲还是简单了些,虽然还是吊打《雪豹》。btw感觉滨口龙介是最对我口味的日本导演~ |
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siff2024,艺海剧院。终于知道之前自己尝试看片没看下去的原因了,剧情进入到室内戏和车内戏后,那种熟悉的亲切感才回来了。其他的部分,及主题,算是舒适区外的尝试吗 |
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就怎么说呢,如果是我一个人看,我可能会扣一颗星,但是这是我在上影节看的(炫耀一下),观影氛围那是一个满足,一个人看也许根本不会笑的地方会笑出声,线下看的时候小声和紧张感是会传染的。片中非常多的横移长镜头,尤其是开头主人公来森林接女儿的时候,再次入画时,主人公背着自己的女儿出场,就好像女儿来自这片森林一样,自然哺育人类,女儿更像是自然之子的存在。以及片中公司里的两个人聊天的段落,很日常,但就是很好笑,“演艺圈里大部分都是人渣。”真是狠狠内涵了一把。最后结尾部分有点莫名其妙的,就很突然,一脸懵的结束,归隐自然,最后隐入尘烟中。喜欢电影里清新的自然感觉,也喜欢里面非常多的长镜头(看得出来导演很省),想要表达什么呢,没有什么,只是一片森林,一座小山和一大片打搅自然的城市。 |
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SIFF2024 /只想说,经历过疫情lock down的打工人没几个是精神正常的。虽然平静地接受一切,但是我们的崩溃不存在吗,两年过去了,我觉得我还在崩溃状态 |
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没有处理城市题材的驾轻就熟,进入自然环境,反而多了很多造作的感觉。观点是犀利的,但表达整体没有预期好,略失望。 |
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四星半 第一部滨口龙介 原来是这样的感觉 结尾稍微震惊了一下 后来发现其实全都通的 一点不意外 只是不能用狭义的现实主义去解释 反思和叙事都很成熟冷静 |