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人们进化出了与人类沟通情感的语言,后面好多人又开始退化这种能力,我常常觉得自己与人沟通交流的这种能力也在退化,之前甚至觉得自己不需要这种能力,反正和他人对话都是你以为的你,她以为的她,之前也特别害怕与人接触,后面感受到了一些人的善意,原来并没有我想象的那么困难,直接表达出你的需求就好,好喜欢那个卖菜的阿姨,特别可爱!在这样寂寞孤独的时刻,能够遇到阿姨也会觉得没有那么糟糕了 |
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3.5 被迫与世界产生联系,确实是表演撑起了整部影片,以至于不用太多文本去塑造角色的过往,像街上侧目而过的陌生人一样,我们并不知道他们经历了些什么(所以霓虹电影人什么时候才能走出311) |
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五颗星给女主。。 |
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镜头无谓的描写太多太长 |
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其实还可以 |
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還是人少了。 |
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又一部丧到极点的致郁影片,烂泥扶不上墙的玉子那一部,主角好歹还有点可爱,苦役列车还有一段破灭的恋爱..这个啥也没有,只有丧 |
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内心五星给菊地凛子,影片就另外一说了。不知道海滩那场戏是否真的直接肉身浇透还是采用什么技术。最后的和解与人面兽心的记者猥亵剧情毫无必要。另外日本人对311真是刻入骨髓了啊,反反复复叙说可能才能脱敏一点点点。 |
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最后的独白有点儿热泪盈眶,最后女主的特写如果是为了体现女主的心境变化还行,但是跟结尾串在一起怪怪的,能看出来没有刻意营造完全煽情暖心的故事,度把握的很好。调色跟一般的日本电影铺垫的调色在鲜明度上有所区别,再一星加给女主演技和最后的台词
#补充亮点 女主每一次与父亲的互动的不同 |
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奔着小田切让看的,菊地凛子也是演的深入骨髓了 |
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一个把自己紧紧包裹起来的成年女性由自闭到释然的日式公路电影。虽然最后的自述略显刻意,但确是电影想表达的内核。原来,青森是挨着北海道的呀,真的很冷。不过,在大雪纷飞的日子里,无论出殡还是嫁娶都很美呢。 |
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看到最后作为i人非常能感同身受…非常好哭的片子,全片笼罩孤独压抑的氛围,映射主人公内心视像,像是一种压抑了很久的情绪在陆续喷发,很喜欢。 |
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不知道为什么,我就是喜欢公路片,也许是因为在路上才会不断遇到新鲜的人,新鲜的事,有好有坏,一段段故事就这样发生了。女主角爆发力好强,久困在沉沦里的人居然这么有能量。。。 |
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看得人心里有点堵,人真的需要长大吗,从前的我们还会迷茫,直到面临长辈的离世,不得已再面对做出生活决定就晚了。 |
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无聊的日本电影需要优秀的女演员来拯救,如此恣意的挥洒演技,引领电影的浑浊前进,何尝不是一种浪费 |
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前一个多小时看的想打人,女主好,电影烂 |
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一开始夫妇其中一个带着孩子去医院,一个在休息站等着不就好了吗? |
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女性公路片,表现自我的认知,父辈的和解。不能感同身受,但能理解。天气预报今日气温低,要下雪,但整体问题不大,明天是大晴天。 |
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其实平铺直叙就行了 受不了硬塞Sex戏 |
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与别人相处遇到伤害,不知道该怎么处理,回避社交,变成社恐。阳子的旅程也是自我救赎之路 |
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阴暗爬行的我 |
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故事太平庸 |
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很平淡,中途几次打开手机,但不是说是无聊的平淡,而是太像真实生活了,这节奏就是平凡的每一天。有令人不适的画面,每次看这种都会特意避开,确实还接受不了,人生大概就是需要不断重新站起来艰难生活 |
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我的老年生活 |
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一开始觉得挺神金的,后面觉得世界本来就不正常神金一点又咋滴 |
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每个人都有自己的旅途要走。只能感谢身边曾经遇到过的那些人。这条路,孤独又漫长。最终也是自己捱着刀口一步步向前。好好感谢那些出现过的人吧啊!然后继续独自上路。 |
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非常惭愧
认识菊地凛子先从美国大片《环太平洋》和她先生染谷将太开始[嘆息][嘆息]
然后才认识到真正的菊地凛子
比较致郁的一部电影
两个令人绝望的片段——误上猥琐男的便车而被侵犯 低声哀求被路人冰冷拒绝而崩溃
看得我怒火中烧心如刀绞
胸前仿佛压了一块很重很重的大石头 快要透不过气
阳子在沙滩上绝望倒下 被海浪裹挟 那一刻感觉被裹挟的也是屏幕前的我自己 |
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真的蛮无聊的 |
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四星给菊地凛子的演技 |
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很怕自己变成这样。 |
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失败的人生还有脸回家吗?凭借自己,无论多努力好像只是走上了一条更为艰难的道路。一个人无论多隔绝,现实总是会打破这层屏障的。 |
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已收集 |
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《天涯沦落女》《无依之地》
再一次感受到“卡塔西斯”的力量 |
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凛子演技满分,公路片整体有旅行的感觉,各类人等及故事好似人生,而终点是许久未回的家,和二十年不见的、死去的父亲,逃避能解决问题,但可能带来更大的问题 |
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一个离家出走二十多年的边缘人,在亲戚的劝说下回乡参加父亲葬礼的故事。因为家里的某种创伤,失去了与人正常说话的能力,但又为了赶在出殡前到家,必须得不停的求助于陌生人让自己搭上回家的便车。家,这个好残忍的目的地,真是从头到尾都不肯放过因受伤而离家出走的人。 |
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菊地凛子老是演奇奇怪怪的角色和电影,蛮喜欢 |
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腐女奔丧路。突然想到可以报警啊。 |
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看剧的时候,我可能真的还不如路人宽容,一度很着急,也许厌蠢的本质是对自己的苛刻。反观女主的家人们,都很好,没有任何责备,只是相信她以及感到庆幸。 |
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公路片,一路搭车,一路不易,对一个社恐来说。 |
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极致i人被逼急了也会在人群中大声求助,那早干嘛去了啊,好不容易已经打电话回家了,也没有告诉家人现在的处境,只得继续到处求人搭顺风车,这是什么脑回路。在中国拍不出这样的片,打个110就完事了。实在共情不起来。 |
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有很好的公路片开头和铺垫,这是很多公路片经常没做好的地方。但之后故事就越来越烂,因为没有面对家人的勇气离家出走几十年,父亲突然去世踏上和解的道路。除了偶尔莫名其妙的思想泡泡出现了一下父亲的嘲讽,没有一点体现理解父亲和原谅父亲的情节。甚至都没说与父亲间的故事。全篇讲了社恐女各种遇到暖心好人坏人,然而一点都没体现出主角自己的主观能动。或许唯一的主观能动就是最后拿着牌子问搭车了。公路片最重要的找回情感碎片没有,主角的精神成长也没有。枉费了这么好的设定和演员阵容。 |
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这女主看得我好想狠狠踹死她,真的是三脚踹不出一个屁来,急死人!菊地凛子,你可是环太平洋的女战神,怎么演了这么一个窝囊废的人物?看的人要急死了……这不仅是社恐,而且还有点自闭症了!说实话,这女人活该孤独,自己把自己“作”死了。这片子是日本电影里为数不多的让我看着不舒服的一部影片,女主演演的很好,但是这人物性格,真的让人想大嘴巴抽死她!太拧巴了,这活着有啥意义? |
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知道情况还开车走了的亲戚有点莫名其妙,很刻意的公路电影和自我和解 |
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yoko有过两次崩溃,一次是被男记者强迫后被抛弃在旅馆,她躺在路边大叫着“好疼啊”,这是她从精神到身体的彻底失去,衣物是如此地容易被剥离;一次是她举着牌子请求搭车接二连三被拒绝被议论,拉着路人追问“为什么”,而这则是她开始慢慢地找回。685公里的旅途,从东京到青森,父亲的幻影如影随形,逃避到成长是如此浅薄且任性,好的只是菊地凛子,表演痛彻心扉。 |
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五分全部给菊池凛子。一点新意都没有,纯纯自我感动,可能是我对公路片不感冒吧。为什么一定要女主被强奸了才会转变? |
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走出去,然后觉得痛了就大哭大叫出声音来。 |
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简版 |
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日本还挺喜欢爱这种以小见大的作品。能代入就能受启发,代入不进去就浪费100分钟生命,还行 |
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爸爸发给我的 |
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三星半。虽然理念俗套,但是能产生情感共鸣。小田切让原来是阳子18岁离家时的父亲呐。 |