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怀旧的青春… |
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看了一半,感叹演员体质真强
长镜头很厉害,动作戏喜欢,很有激情,活力
爱看导演前期拍少年少女, |
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@ eye |
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我以为《乳臭未干的骑士》是少年们的无厘头行为的总结,看到后面才明白,这是对导演的总结。影片里的无厘头贯穿每一个角色,每一个动作,每一句台词。实在无法理解整部影片中每一个人物的行为和动机。 |
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9。 |
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这就是场毫无逻辑的狂欢,三个小演员身手就像成龙一般上蹿下跳的完成搏命特技,相米慎二特别擅长利用空间,那种像自媒体时代人人持手机拍摄一样的看似毫无技术的长镜头,就是因为空间的利用才有意思,放眼望去整个电影届谁敢这么拍。河合美智子演的假小子布鲁斯特别出彩,她几次表明自己是男人,但她的乳房和月经却真实的存在,她跑进了大海,让海水把月经冲刷的一干二净,就好像它没有来过。只是相米慎二让这位十几岁少女的乳房若隐若现实在太猥琐。 |
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大冒险很疯很酷,而大人们只是困兽犹斗。奇妙的剪辑引导出的夏天的迷惘和疑惑。看不太懂其实 |
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好青春啊 |
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区别于常见的青春感伤主义,相米慎二总是赋予青春一股克制不住的疯劲or表演劲,以至人物总像处于一种抓不住行动路径的醉酒状态,想一出是一出;而当镜头沿着特定轨迹调度起来形成空间厚度的拉扯,才发现原来是借此让角色把任一场地变作戏剧舞台,从而肆意且随性的舒展身体,以逃离现有的秩序。 就像是那个不用上课的下午,在路边单手抓着电线杆旋转的青年,试图让眩晕挤满脑袋和身体,体会一时充血和麻木的快感,短暂地“灵肉分离”; 往前一步,便是成年人的宿醉和毒瘾,伴随暴虐与残酷,往后一步,则是板正死气的日常秩序,只剩压榨和臣服,硬要选,还是鼓起勇气往前一步吧,也就是电影呈现的运动节点——在真正的“宿醉”和“毒瘾”之前的自我眩晕,美好而危险的青春躁动症,至于真正暴虐和残酷的成人世界,就让他们彻底消亡吧 |
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反叛青春期的大救援;三个臭皮匠的社会行,成长中的黑暗历练,却莫名想到坏小孩; |
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相米慎二在青春片里打转,感觉浪费了才华,但这么生猛鲜活的少年形象,若没有经过他的镜头,是很难看到的。 |
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莫名其妙 |
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奇特的组成 断裂的一景接一景 身体动势 不停暴力吵闹对峙的夏日战斗 混乱发生 发生混乱 |
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不同于人为制造边缘感的现实主义题材,这类“青春进行时”,在狂欢背后,是无尽的焦虑与不安。中全景长镜头占比好高,经过浅滩追逐战的调度之后,显得医院那场戏好突兀,总之维持着一贯的美学风格。青山、是枝裕和应该汲取了不少灵感吧? |
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三星半。同样是相米慎二的青春片,这部比起来《飞翔的一对》,少年角色们仍然亢奋、激进、急于证明自己,但是更暴力更张扬,执着到不可思议,为达目的甚至不择手段。整片都是“动”的,一是根据剧情推进角色不停地运动、追赶、打斗,镜头格外泼辣生猛;二是时代背景的动荡不安,黑社会内部与帮派之间、警匪冲突始终不曾缺席,造成的身心疼痛扑出屏幕、触手可及。几个段落印象颇深:开头肥仔长、字典布鲁斯三人、绑架者、黑帮成员一一出场,多重矛盾交叉,但多而不乱,处理得利落干脆。中间严兵开枪与绽放的烟花互相映衬,呈现残酷之美。河上追杀段落,黑帮成员挟持肥仔在前、严兵、字典三人、老师在后 四方互追混战,移动长镜头尽显空间格局和导演调度能力。个别段落有闹剧之恶,但整体来讲,是非常个性化的、极具张力的青春电影。 |
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#WEB(7.6/10)
距离的感知,影像层面显然是比《水手服与机关枪》往前走了一步。充满活力却又保持疏离,饱含游戏感的同时,他们的童真世界似乎对观众表示着拒斥,非常神奇。但是,结尾的狂欢似乎回到了残酷青春的传统,只有无尽的悲伤与虚无,有些怀念前作中穿透“距离”的澄澈而坚定的动作与声线。 |
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拍青少年还得是相米 |
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严兵先生抱住布鲁斯肩膀的时候,他在想什么呢?就要吻下去了,他一定是可以吻她的,却轻轻踏起了舞步。 |
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7/10 真别致的青春片啊 |
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太吵闹了。太自由了。 |
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可以说是毫无逻辑随心所欲的狗屁不通。 |
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202402实在拍得太好。他们的狂放肆意,不知危险为何物,80代的生猛有力有趣。你竟不能想象而今的日本影视是如此疲软乏味。你可以沿着导演的镜头看到他的叙述。真正喜欢才能够拍的好,拍少年的孩子的,我喜欢他多过是枝裕和。 |
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本以为中心词是骑士,后来发现是乳臭未干,黑道、老师、警察一起陪着乳臭未干的叛逆少年游戏人间。印象深刻的是人物的各种落水。从桥上落水,从船上落水,在浮木上落水,澡堂里复刻落水,青春的那种鲁莽、疯癫、穷横气、不计后果都在那声惊心动魄的扑通里了。 |
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补。 |
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相米青春。大家扒卡车 跳小河 矫健敏捷如杂技演员,藤龙也好魅惑 |
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骑士不徒手而亡 |
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好奇怪的观感,觉得应该是部很好看的片子,但就是看不太懂到底在说什么,因为没有人脸特写,盯着细细小小的人好累。相米慎二的场面调度实在是厉害,他早期的儿童片还包含着许多黑帮的元素,当然也有逃不过的死亡,只不过此时还是物理意义上的,跟他后期的片子相比明显积极阳光了不少。虽然长镜头拍摄会带来纪实的效果,但相米慎二致力于在其中插入非常多让观众产生间离感的元素,包括叠化进室内的烟花,以及时常出现的字幕卡。他电影里的孩子也太爱玩水和游泳,还有些色而不淫的东西。 |
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#lightbox 4.5 |
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好久没看相米 忍不住会在一开始觉得他的杂耍式的场面调度真的很不合理……但是当然意思可以理解 我在想这部其实有很多地方和台风俱乐部是有相似点的 包括最后在屋子里倾倒而下的喷水 现在的我觉得无序是它不如台风俱乐部的地方 但或许无序正是一种可以欣赏的东西 |
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泡泡漂浮的横滨,茶屋外的人鱼,速死的男人,热海的海滨,鲁邦,麻药,布鲁斯,辞典,千只鹤 |
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#TheCinematheque 好多镜头都惊为天人,但并不认可这种让演员都感到不知所措的炫技 |
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可能是看过的最疯癫的青春电影?河边的长镜头很有意思。 |
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3.5 好像擅长拍的是看不见的东西 看得见的部分比较无聊 aka顽皮是无聊的 伤感是悠长的 |
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重看。 |
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充满故事性的场面调度 |
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追逐与逃离 |
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无敌得像个无敌,遥遥领先! |
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相米慎二的长镜调度真是太独特了,一种controlled chaos,就好像他的青春片中儿戏式的玩闹和残酷并存,和之前的《水手服与机关枪》一脉相承。莱纳德·施拉德在创作本片的剧本时还跟霍克斯请教过,真是奇妙 |
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这些个长镜头和布(搭)景还有演员体能把我看呆了 |
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“被甩了 被甩了 锵锵锵锵 万岁 万岁” |
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水上长镜头非常惊艳。女孩酷得发光。横冲直撞的青春,无需解释,都在歌里——万岁! |
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80年代日本精氣神,所有角色都在近乎癲狂地運動。橫移的水上遠景可以暫定為年度最佳鏡頭。 |
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纯粹来看相米慎二,结果误打误撞捡到了永濑正敏的出道作,什么缘分。开场有永濑正敏几天前新鲜录制的intro,简单讲了下当年的拍摄经历和花絮(从自行车跳上卡车时的那一幕特技、与导演之间父子般的相处关系、作为若手俳优时的演技磨练,还cue到了唯一成人男主角藤龙也主演的『愛のコリーダ』 。电影节奏很飞,脱线漫画风,甚至感觉在看青少年特供向的铃木清顺(。主角团配置类隐秘的角落,和长镜头一样混乱又华丽的暑期闹剧,水与火与暴力,少年以上,成年未满。\ 青 春 万 岁 / |
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扭打 匍匐 追逐 舞蹈 吼叫 歌唱 跨越栏杆的青少年的身体,所有的门他们都会进入,所有的路都通向他们要去的地方。事件的重量全部被打乱。谋杀与旅行,对他们而言是同一个词汇。 |
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反故事的叙述带着新浪潮风味,碎片补丁拼凑出那个盛夏。面部特写缺失,游戏般的身体运动补足,少男少女修长而充满活力的手臂与双腿在高处与水中跃动。喜剧演员般的黑帮把幼儿园当作隐匿之处,幼稚的老师反而变成学生保护的对象。大人们其实并不是大人,危险的社会不过是荒谬的游乐场。一颗又一颗飞走的气球,同时纪念着左派团体逝去的过往和少年们荒废的假期。横滨-热海-名古屋的流浪轨迹。看到结尾才发现,主角其实是无名的严兵。白粉四洒的,最后也要胡闹狂欢的,两代人的残酷告别。 |
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有点飞🤔️ |
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不得不感慨年轻真好,三个特种兵少年爬车跳桥枪战奔袭攀绳格斗这得多好的体力啊!永濑正敏果然从小就很突出,是三人中表现力最强的。几乎可以看到后来的《搬家》少女入海,《台风俱乐部》雨夜狂欢,《风花》席间对歌等等相米特有的元素,对青春的迷恋,对反传统的坚持。 |
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两个女角都是可爱里透着色情,还搞了不少擦边。正常服饰偏向色情的姿态比纯粹毫无遮掩的裸体更能刺激到我。少男少女们显露表情总是后于思考,音乐不错。 |
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故事像是黑泽明《天国与地狱》的变奏,一个错误的绑架案、一个横滨的毒品与暴力的寓言,但相米慎二用他标志性的风格解构了现实,充满了80年代初期的乐观精神,似乎所有人物都超越了观众的预设,身份在不断地反转着,孩子与成人、黑帮与警察、男性与女性、消失的家长与幼稚的老师,唯有一种纯真的固执在牵引着故事,西方式的骑士却搭配着日本的迷茫,这个地方会走出暴力与死亡的阴霾,用水与火赎罪,践行责任是骑士的使命,而每个人都要为自己的所作所为付出代价,相米慎二的青春永远是对这个充满了邪恶与黑暗世界的负罪与抗争,如同电影中许多匪夷所思的仪式性的时刻,在摩天轮中的能剧舞蹈、毒品雨和狂欢,告别是相米慎二永恒的主题,因为夹杂着伤感、欢乐、残忍的告别正是我们得以在堕落、压抑、疯狂的时代和不堪回首的记忆中获得解脱与成长的方法 |
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个人第10部相米慎二。乳臭未干的骑士绝不悠游寡断,少年的冒险从不拖泥带水,拒绝想象明天是他们今天的生活方式,纵有未知的危险也只把它当成下一刻绽放在空中的绚烂烟花,要爆炸便爆炸,谁也不需要去阻止,谁也不需要感到害怕! |