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好看。①邦妮逃亡疲倦后想回乡看望母亲,镜头充满黄色尘土,夕阳下一切好像梦境般美好且短暂。离开时邦妮应该在心底放弃回归原来生活念头……②最后戛然而止,大部分浪漫奇遇冒险基调下好现实残忍结尾。 |
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有点新浪潮的感觉,镜头很好,这就是老片的魅力,当然最吸引人的还是他们自由自在,无法无天的生活态度,在那个年代被人们捧为英雄,放现在就会被怒斥为贼寇吧。大部分人寻求秩序的庇护,但有的人天生就不愿受秩序的约束,在看武侠或是西部片时,自己就最喜欢这种不受约束的感觉。 |
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“他们没有做错什么,反正我会在他们的葬礼上献花的。” |
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《雌雄大盗》是一部深刻反映了上世纪30年代美国社会背景与人物命运的经典电影,它以真实事件为蓝本,展现了邦妮和克莱德从相遇、相知到成为搭档,最终走向悲剧结局的故事。 |
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据说此片是根据美国真实大盗的经历拍摄的,难以置信,当然其结果也是必然的。 |
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“我是邦妮,我是克莱德,我们是来抢银行的”
凄美的爱情,癫狂的人生,如果他们未曾相识,怎会造就影坛佳话。 |
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第一次误杀后克莱德告诉邦尼“和我在一起你永远不会再有一刻安宁”,邦尼却反问克莱德“you promise?”,比起逃亡生活,真正没有意义的是在西部荒凉小镇里扮成汉堡店女孩,等待每一个毫无念想、令人躁郁的明天,人到中年还在别着女孩发卡为他人服务,在此之下对生命的威胁不再是为震慑、恐吓服务的工具,而是奔向自由灵魂最诱人的承诺。 |
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大俯拍镜头下克莱德追赶邦尼,金黄的植被环境慢慢地被天空中不期然到来的一片乌云所遮掩,暗示着人物危险的来临。见到邦尼的妈妈看似柔化温暖的影调,妈妈却拒绝了邦尼的回归,死亡的必然结局。公路片强盗片喜剧片元素杂糅。片头字幕加照片增强纪实性 |
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看完后可以理解为什么戴老师不喜欢《雌雄大盗》这个译名。克莱德一直在做的事就是让邦妮出名,他们就是要让所有人知道这个世间存在着邦妮和克莱德这两个人。而《雌雄大盗》这个译名不仅给两人所做的事下了定义,也把他们的名字掩盖了。
很震惊最后的结局,也很喜欢他们的那首诗,不想把它单一的归类为某种类型片,而这种“普通人出名”,不择手段博眼球的行为,也联想到《周处除三害》。
还令我惊讶的是对克莱德“性无能”的人物设定,这是极其少见的,与他对外的人物形象是相对割裂的。但“不足”在最后也得到了解决,随着两人不断完成各自的课题,人物自身也得到了成长与升华。
但这不是我心里最好的结局。或者说,即便在这个看开头就知道结局的故事里,我仍然和邦妮与克莱德一样抱有“万一呢”的希望。 |
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邦尼是雄,克莱德是雌,用动物性的形容词称呼性别更具有“原始本能”感,盗的是话语权,所谓雌雄大盗。你将看到当象征着父权的克莱德失去性能力后是多么可口,主流的子弹打在身上如同暴雨弹叶,相视一笑是完美暴力的最后一环,是片叶不沾身的从容,共死将他们变成了艺术品。 |
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“我是邦妮,他是克莱德,我们是抢银行的。” |
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故事从开头到结局到现在都很新潮 |
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“你们本应保护他们不受我们的伤害,现在他们却保护我们不受你们的伤害。”
被抢劫的银行员工说:“如果他们死了,我会去参加葬礼。” |
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经典好莱坞强盗犯罪片的新浪潮变奏,《精疲力尽》和《狂人皮埃罗》的光芒不时透过密不透风的好莱坞叙事闪烁着。 |
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大萧条下的反英雄爱情 |
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“新好莱坞诞生标志
颠覆gangster,使观众接受了对美国正面形象的否定”
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致影片最后邦尼的目光 |
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很浪漫的故事。发起一件事的时候,很难想到这件事的结果会是什么。而旅途的终点也总是俗套的一片狼藉 |
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心情和看天生杀人狂一样,设定我本来该喜欢的但看着整个故事就是觉得很寡淡。。。 |
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游戏人间 |
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很多时候,一个人选择了行走,不是因为欲望,也并非诱惑,它仅仅是听到了内心的声音。
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阳痿真是男人最好的医美(大误 |
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【阿姆LAB111】
一代人
所有的技巧都朴实而专一地为人物服务。结尾的两张报纸和相视一笑的正反打再简单不过,却迸发出那些极尽炫技之能事也无法达到的动人力量。不少桥段(如轮流射击银行)隐含社会表达,但超越时代的反而是邦尼和克莱德这组人物的互动模式,他们暗示着一种超越普遍两性关系的可能性。无论从彼时还是从今日的目光来看,都是前卫而独特的。 |
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公路片经典 |
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不能带三观看的一部电影。开篇两人的台词便充满了推拉与挑逗,一个象征着危险,一个向往着危险。追逐,逃离,在枪林弹雨中周而复始,并没有“干一票大的”,但是他们却还是迈出了去干的那一步。对这部电影的好奇心来自于Getaway Car,这对优雅的雌雄大盗终究是失去明天。 |
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可能是我期待太高了 |
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最终难逃追捕 |
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补 |
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好吧,竟然觉得在影院看不如以前在电脑上看得过瘾,可能故事还是太太太老了,cliché baby cliché |
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这一类型片的原本,在这样的暴力显出一种肮脏带来的幽默感。 |
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人生苦短,要敢爱敢恨劫富济贫说干就干,就是要叛逆 |
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用现在的眼光看,这个片子很多元素已然过时。哪怕是在她诞生的六十年代所代表的“反”的属性,在现在看起来也是隔靴搔痒。不过这个故事确实是很无敌的,融合了经典的对于传统家庭规则的反叛,对于资本主义下行周期所造成的阶级固化的抽象解构,而最终这种所谓的行侠仗义,西部牛仔一般的仗剑走天涯还是逃不出底层人相互伤害的本质,所以说,这个故事的深度,广度,都可以挖掘,扩张。作为宋雨琦《邦尼&克莱》的灵感来源,确实有一种不切实际的幻想那就是让宋雨琦去演绎一下这个女主,在现代或者至少是九零,零零年代的中国内地上演一番累死这样的侠肝义胆,爱恨情仇。或许有生之年,会有中国导演试着翻拍这个ip |
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补标 有机会再看 |
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新好莱坞|公路片|《邦妮与克莱德》| 突破性意义巨大,与《窈窕淑女》居然是同时代影片。阿瑟·佩恩将现实、性与暴力运动自如地相交融,冲击了社会旧习与道德标尺,挥洒出洒脱叛逆的时髦与自由主义。 |
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Bravo!精致的穿搭配上抢银行的热忱,如果再有点热烈的爱情拉扯,会更贴合片名吧。(看评论区布莱德的性无能是对当时美国社会的隐喻,我在观影后面还以为布莱德是太爱邦妮而矜持呢hhh) |
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新好莱坞的类型片 |
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无知者无畏的疯批美感,老电影生活化拍摄的真实感和老实感,都让人同情这对亡命鸳鸯,看到结局心一抽痛 |
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“你想做什么”和“想要被看到” |
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他们想要逃跑的时候,身旁总有车,但最后却无法逃离命运;犯罪电影之所以能得人青睐,是因为勾起了我们内心深处的反叛意念并在观影中消解潜意识中的暴力。 |
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拍的脸色确实挺讨厌的 |
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我们早就准备好告别,只是再让我看你一眼
真的被打成筛子了,我惊了 |
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还好吧 |
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酷 |
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他们决定开始结伴浪迹天涯时,就注定是条不归路了,一路轰轰烈烈又爱意缠绵,最后百余发子弹戛然而止。 |
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影视作品美化效用强大,有心无意的。 |
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只有开头和结尾是能看的,两个人之间的戏的节奏是独特的,过程太无趣,在剧情和影像呈现上都是如此。 |
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新好莱坞开始的标志之作,主人公不是英雄人物,没有大团圆式结局,但同时也继承了经典好莱坞的道德观,江洋大盗后果是不得好死。好疯狂,我喜欢这对的感情,让我想到了希德与南希。 |
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开头和结尾都很妙 |
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肯定对后人产生了巨大的影响。 |