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全民爱豆聂鲁达 |
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有点儿故弄玄虚 |
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只因为是个共产诗人就神化他?什么呀。。。再说这形象非常油腻,就一中年官僚,你不说我还以为是刚出狱的雷某某,令人厌恶。。。 |
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文学的暧昧。开头这领导人会客厅里小便池笑喷了 |
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去过聂鲁达故居,设计装修很不错,窗外景观很好,当时知道他是很著名诗人,在故居看了他的记录片,现在更多了解一些人物生平。话说安第斯山脉还是那样的,但那葱郁的森林高山是哪里呢? |
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聂鲁达。一位政治诗人 |
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Bravo!很喜欢的形式所包含的真是一部警察小说 盖尔还是帅啊 |
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如何用诗编织影像 |
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情节虚实交错,引人入胜,精致的视觉呈现与袒露灵魂的旁白交织,华丽又清新,诗意流淌,但是这个诗意多少有些陈腐和烂大街,是波拉尼奥他们那些“本能现实主义诗人”那些荒野侦探要打碎的诗意,太过悦目平滑安全的诗意,那种加了文艺滤镜的效果。 |
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今夜我能写出最哀伤的诗句... |
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聂鲁达这一面。和聂鲁达相关的都是美好的,即使这部电影聂鲁达一直在逃逸。《邮差》也是美好的。再往前就是许多年前高中买到几本小巧精美的诗集,泰戈尔纪伯伦惠特曼聂鲁达,就觉得诗歌应该是耕种的狂野的生长的惠特曼和母性的爱恋的河流样的聂鲁达。不论是意大利小岛上的邮差还是追踪聂鲁达的警探,都会受到诗人的感召,爱或者死亡。 |
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拍倒是拍得挺有诗意的,毕竟总是会把聂鲁达和诗联想到一起的 |
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诗意的镜头徐徐展开一段诗意的追捕,诗意的背叛、诗意的抗争和诗意的死亡。缓慢的节奏、复古的色调与配乐,让这部电影别具质感。 |
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智利旅行 聂鲁达故居 功课《今夜我可以写下最哀伤的诗句》
我爱她,而且有时她也爱我
如同今晚的夜,我曾拥握她在怀中
在无尽的天空下一遍又一遍的吻她
她爱我,有时我也爱她
怎么会不爱上她那一双沉静的眼睛呢 |
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看过~ |
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诗意逃亡 |
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《追捕聂鲁达》“今夜我能写出最忧伤的诗句,在留有余温的故居、在嚣闹的烟花柳巷,在遥望远行的舟楫,在漫天的冰雪间。”
诗人与参议员巴勃罗·聂鲁达公开撰文讽刺冈萨雷斯·魏地拉总统,并置自己于危险之中,不得不在国内辗转避难,最终于1949年成功逃往墨西哥。
在化妆舞会和妓院打扮成女性,最后戴大胡子变身阿道克船长、雪地骑着马终结了对手,开场在小便池与政客争论、被餐厅女招待质问享乐主义与共产信仰背离。 |
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结尾不错 |
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好难懂,台词和旁白混杂在一起,分不清谁在说话。 里面警察设计的意思是什么?也不懂整个追捕,太晦涩又无聊,也没有情节可言。 不知道是什么拍摄手法,最为电影是真不好看。 |
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挺古怪的,拉雷恩自己也没想好这部片子要表达什么吧,《斯宾塞》里他从精微之处雕刻人物轮廓棱角,利用环境背景和视角构图打造压抑空间的手法,是凌厉的,但这次反而杂乱无章:对政治惊悚来说太沉闷,对人物传记而言太模糊,创作自反的议题、虚实难辨的反类型手法并未吃准着力点,仅仅是营造出云里雾里的幻影,结局拨开后却只见白雪皑皑的平面布景,不觉何处有高山仰止的精神力量。并且诗人的演员太像赫尔克里波洛了,看他一路“盛大的逃亡”实在太过出戏😂 |
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试图去吞没却被吞没,试图去追捕却被追捕,浪漫的虚构赋予的到底是新生还是毁灭?是否诗歌中的人格才是真正的自我?诗歌是毒药还是灵药?政治是一把枪,它会向人的后脑勺砸下重重一计;而文学是一剂药,它被政治射中,瓶身四分五裂,散发出迷人的香气,它说的是,永不消散。 |
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大概就是桑塔格所说的苦难中得人是否有名字。将名字还给个体,唤醒他们,无论立场是否相同,都是一件无比温柔的事情。 |
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历史题材与文学叙事手法的完美融合,让聂鲁达的政治家与诗人两个形象也在电影里达到了完美统一。 |
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诗意但我没有看进去 |
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仿佛1个大型梦向聂鲁达同人,作为传记片完全不合格……抛开这点,我很喜欢雪地之死和传递警察小说的桥段!以及导演好像非常喜欢用旁白,竞走七年了→《伯爵》 |
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换房子的事情终于基本告一段落,好久没看电影了,好不安逸……其实不是很喜欢这部电影,但有人在耳边絮絮叨叨一些诗歌还是蛮好的。 |
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10.15周日在西安方所 |
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不说技法了,手持vlog。内容值得好好说说,但绝对不浪费时间跟城市组织一起看了,我在期待什么呢,比聂鲁达还惨。 |
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#方所
关于一个浪漫而自大的诗人兼政客会如何想象自己的逃亡。 |
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原来不是动作片是讲文学的电影。助手对聂鲁达说希望您谦逊点,人们会说您利用这场迫害来成为圣人,他们会说我们从未收到压迫。此时我才明白电影在讲什么。聂鲁达念出奥斯卡名字那一刻已经脱凡入圣,而奥斯卡也活了过来,诗人与警察合一,意识到自己是人民的儿子。盖尔加西亚这个年纪变帅了。 |
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形式振振有词。思路很妙。若几句话介绍剧情,会让所有影迷感兴趣。成片效果,视觉上是好“看”的。不好意思,情节对我而言毫无水花,人物与关系全是幻影。没有血肉。全程诗情也无处投入。最后被空洞旁白催眠睡着。副作用很珍贵。可能懂西语会好些了? |
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喜欢了(摸老师语气(狗头 很美很诗意很优雅但又不失思考和真实。仿佛窥见了理想主义沸腾时最美的样子。 虽然最后的结尾感觉有一丢丢走远了,但从作品本身的调性上又是完整的,瑕不掩瑜。 音乐,光影和诗歌一直维持着浪漫的气氛,有些台词特别妙。很喜欢妻子的从容和透彻。是一部在氛围感上做到了极致的电影。 |
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一个智利诗人告诉我,一九七三年军事政变发生后,墨西哥总统派专机到智利来接聂鲁达,但他谢绝了,他要死在自己的土地上。荷枪实弹的士兵在他家花园掘地三尺寻找武器。聂鲁达对他们说:“你们在此地能找到的唯一武器,就是文字。”
北岛《智利笔记》 |
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从片名上看,这是不是史上节奏最慢的、最不刺激的追捕戏。但影片绝不是在讲追捕,甚至警察都可能是虚构的。这是部极具文学性的电影,一开始警察只是个为政治服务的警察,将政治标签式的警察回归到个人,他说他终于有名字了,他成为了一个人。 |
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(4)看到现在最对味的一部拉雷恩,虚构踩踏现实,完全客观的叙述聂鲁达,不带有任何赞扬或批评色彩,并且构造了一个警员形象,融入政治,在追逐中展现生平与性格 |
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一窥40年代的智利社会~ |
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聂鲁达的一生是和共运交融的一生 |
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聂鲁达塑造了有血有肉的众生。在他的诗篇里存在即是永恒。 |
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影片中警察扮演者盖尔·加西亚·贝纳尔骑摩托追捕的镜头,让人容易联想起他出演的电影《摩托日记》。聂鲁达在电影中朗诵诗歌的片段,也让观众印象深刻。 |
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和聂鲁达0关系,导演只是需要一个被追捕的抽象东西,这么说来中文译名倒是得其精华;结尾雪地和中间与妻子对话两段,文本还是有意思的——警察的死,可以看作智利人的一种追认,最终选择成为不计后果的酒神的孩子,而不是沙威的孩子。但是,我太恨他的光晕摄影了,从《第一夫人》就开始恨,造作,空洞,土,恶心,淫荡,it’s unfortunate to be in his frame 可惜了警探这样一个帅哥 |
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奥斯卡这不正是波拉尼奥最想成为的侦探诗人么! |
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A much simpler time. A poet can influence this much. |
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7.6/10 全篇都是超现实的写实电影,从第一幕政界人士的厕所-大厅talking开始,就已经告诉了观众要以娱乐来消解严肃。本来说很难看出全片结构(自由烂漫不受拘束)有意思的是,前半部分遣词造句的艰深对应了理性,后半部分的抒情刻画对应了感性,这也与传记本人作为诗人的身份不谋而合-内容一眼望穿并无大碍,但精神上的表意永远可以丰富多彩,永远可以充满奇思妙想。是另类的传记片,甚至可以说是该类型的佼佼者,看不出太多歌颂或讽刺,有的是一种曼妙的从容,投身于自设立场的状态(即导演本身的观点)只要一场盛大的追捕,重点在于盛大而非追捕。A面聂鲁达,B面追捕他的警探,实则都是他自己,直到尾声之前二者才在生死之间同框,最后都被赋予了“生”的权利-正因如此“今夜我能写出最哀伤的诗句。” |
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很多时候,真正的对手会变成彼此的一部分。认识?从未谋面;不认识?却又相互了解和成就 |
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最后警察在安第斯山茫茫雪原上的独白一段完全升华全片 |
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警察与罪犯的双向奔赴。 |
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他逃他追,他插翅难飞。其实这部电影一句话就可以概括了。但电影的形式做了比较精妙的设计,就是踩在聂鲁达诗歌的beat上的诗意电影,不断通过警察的reaction形成OS推进整部警察抓捕的南美风格的亦真亦假的奇幻故事。由于整部电影的台词带着诗歌的节奏,所以呈现出来的效果会呈现一种梦幻般的形式,而警察却又只是聂鲁达笔下的一个配角,到虚拟死亡的时候有一种幡然觉悟的承认,而人家聂鲁达的画家爱人还可以骄傲的说一句,你是配角我才是永恒的,哈哈哈哈哈。 |
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年度最佳,关于读者(被诗人代表的人民)与诗人(为人民代言的艺术家)之间的创造、追捕、投射和认同 |
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3.5 后面的小说家构造了追捕者 很有意思 但是有点神话聂鲁达…不喜欢这样的传记 |