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演员讨论的片段放在末尾或许更好,而葬礼那几段的剪辑也给人混乱可笑的感觉。 |
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@中国电影资料馆,香消玉殒,匆匆一生。张曼玉演技极好,比阮玲玉更迷人。 |
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曼玉演技封神时刻,以及关锦鹏是个很有想法的导演 |
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其间穿插着导演与演员的对话,对当事人的采访,演员对角色的理解。电影越到后面越吸引我,阮玲玉短暂而传奇的一生,我看了很感动。 |
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纪录片、传记片与剧情片相融的形式,戏里戏外游走;精湛而真实,感人但不煽情。(内容和时长也很足,身边的人和身边的人的身边的人中间都一度睡着XD |
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不得不说,在阮玲玉面前,连张曼玉的风情也稍显逊色了。 |
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配一瓶长相思,足以让我哭死。我是不是个好人?我只是想要一点爱…… |
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曼玉就值得5🌟 |
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仿佛是一座磅礴恢宏的园林,又像是层峦叠嶂的山水画。直接呈现的并非历史人物的复杂性,而是认识历史这一过程本身的复杂性。 |
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电影采用纪录片的拍摄方式,讲阮玲玉的生平和他人的评价交织起来,于是我们透过张曼玉看到阮玲玉,好像那个小眉小眼,妩媚多情的阮玲玉又活了一回。 |
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采访、原片、翻拍+演员们的自行讨论;可能我们怀念某个时代正因为不处于那个时代,就像怀念某个人一样 |
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叙述手法很奇妙,戏中戏,边还原,边记录,带观众一起分析人物,解读非常有时代特征的艺术一般的人生。
《神女》那场戏,张曼玉演绎的动作和神态真的太精准了。到《新女性》的片段,看到弹幕说,此刻三位女性像融为了一体。
这个世界还是太狭小了,容不下想站起来的女性。 |
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很新颖的表现手法,不断让人入戏又出戏。但是有点难说这种手法是好是坏
实不相瞒,在电影院睡着了好几次,之前对阮玲玉这个演员根本没有了解,看完电影只能觉得可惜,一生也没有遇到真正的良人。 |
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多重空间嵌套的形式蛮有意思,互相指涉、对照,形成一个多种视角拼接出的阮玲玉,关锦鹏或许是用出戏的方式让观众自己去思考还原人物。就最后的剪辑有点乱,拖拖沓沓老不结束 |
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“女人站起来了男人并不就要倒下去,这个世界很大,大家可以一起站起来”这么简单的道理却这么难懂,面朝阮玲玉之死,一时无语凝噎。 |
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最极致的爱体现在张曼玉活成了阮玲玉的某一瞬。/24.6.9小西天 |
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20240610资料馆,我好像看到目前觉得最美的中国电影,一半原因是张曼玉。很多组镜头印象深刻,上下的楼梯拐角、月光下送戒指、两人蹲着、两人在房间交流、舞厅起舞、死前的宴会……导演的镜头运动和布局都让人流连忘返,张曼玉一个眼神都美得让人惊心动魄。好想看看阮玲玉的电影,可惜很多都没能保存下来,太可惜了 |
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三月八号的女校演讲,三月九号的开庭,如果你去了,也许可以继续活下去。但活下去真的幸福吗? |
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其实我何罪可畏?不过是人言可畏。 |
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张曼玉太美了 |
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关锦鹏的创举 |
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不是连续的正片有点不喜欢。张曼玉真好看,完全融入这个角色,能带动我的情绪,部分人有点不自然。阮玲玉,挺惨一女子。 |
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不是在给张达民戴戒指,在给爱情套上不配的祝福。不是在开唐季珊的公寓,在开命运万劫不复的魔盒。不是在陪蔡楚生蹲下去,在陪人生陷进人言的漩涡。错以为参观卧室能解开爱情的诅咒,错以为拿了钥匙能掌控命运的魔盒,错以为跟他远走能逃脱人言的漩涡。世人皆以为她畏罪,她只是这次找不到被子可以藏。 |
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【20240609小西天】毕业论文答辩完,正好端午假期,坐公交踩着点到,还是迟了几分钟。室外燥热无比,一号厅空调不错,喝着东方树叶,逐渐分不清看的是阮玲玉还是张曼玉。佳人多情,人言可畏,此恨绵绵无绝期。 |
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选的片段和节点都很精准,画面与画面之间的切换和跳跃也合适、让人恍如隔世,克制地感到疼痛,可惜结尾太长了削弱了本来堆积的力量。还是非常喜欢。 |
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当荡妇羞辱依然是迫害女性致死的凶器时,女性就没有真正地站起来。 |
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看过讲解阮玲玉的生平再看电影少了一些惊喜,穿插的幕后制作给我一种大家只是在演的感觉,无法代入,但是张曼玉很好 |
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戏里与戏外的交织,仿佛让张曼玉游离在与阮玲玉似与不真之间的那一秒缝隙,不断的来回交织,张曼玉把两人精神态的重叠度也愈演愈烈,直到最后已经古今相一,才造就了这部佳人一步一步消香玉损的绝世故事,认为最精华的在于,通过前面导演手法的铺垫,当观众彻底信服并代入张曼玉已经真真切切神与形同阮玲玉这个角色后,阮玲玉自杀前夜的一些虚构设计情节与情绪表演化转得非常的真实,就像历史上这位女演员和戏里张曼玉此刻举止相同 |
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芳华怕孤单。 |
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Maggie选角是最大的成功 片子本身没啥感觉 |
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maggie美得惊人,本想说演的不是阮玲玉但想想我也不了解阮呢。 |
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现代的部分从一开始就带着些许戏谑八卦态度,与正片的观感很割裂,也有在叙事上偷懒之嫌。最后一直在等风吹起她的头发,她拿自己的发卡给她别上。但戏好人好,画面绝美,朦胧的光线、桌上的花、联华厂里真假交织的背景。印象最深的是她站在楼梯上,“进步青年”们向上走,她犹豫、回头,唐季珊已不在,看窗外。//小西天 |
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《新女性》原型艾霞的命运也是阮玲玉的悲歌,戏中戏里张曼玉扮演阮玲玉演《新女性》时哭泣的不能自已,不同的是张曼玉说如果是我的话,不会让他人快乐的嘛。第四堵墙反复的打破很妙,除了更具客观性的纪录感,能让人清楚的看到不同时期女性一点点在变化和进步。 |
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确实不是传统传记片了,所谓戏中戏,但实在有种借古人说今事,刻意去混淆阮玲玉和张曼玉,以至于完全不能感受到阮玲玉本人的魅力和人格。尤其着重去讲阮玲玉和三个男人的故事,讲八卦真是人的本能。 这个导演还是挺会写台词,借演员之口说自己想说的话,只可惜往往都是台词比片子好。不过最后也猜到可能是资料实在少 只能靠“意淫”。 |
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缺乏情节,资料不足的情况下,传记应该怎么拍?回溯现在创造历史穿越感,引导评论,戏中戏增加层次。张的妆容和身材,与阮真的太像了 |
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因为这部彻彻底底爱上张曼玉 |
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人总是爱厚古薄今,其实张曼玉又哪里逊色于阮玲玉呢?那句“她把人生看得过于严肃了”,仿佛警世名言敲打每个我们这些把他人感受看得太重的人。你看,那些自私自利的人不都活得好好的,为什么阮玲玉这样一个只要别人对她有一点好,她便加倍奉还的“太好的好人”却死了呢? |
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作为银幕角色和真实个人的阮玲玉,存在于历史与想象之间。这是一部特别的电影,既是纪录片,也是传记片。作为纪录片,《阮玲玉》有着电影史的研究基础,使用原始文本,以及亲历者的口述史。作为传记片,《阮玲玉》由当代影星演出,重拍失传电影的片段,使电影与阮玲玉的人生文本互文,对阮玲玉的境遇与心理进行了历史的补足与构想。从中可见,整个电影的拍摄,对于制作团队和参演者都是一次学习历史,认识自我的过程。处于抗战初期和进步电影兴起的特殊时代,阮玲玉有太多的发光点与矛盾点,电影制作团队最终发现的,正是作为传奇演员的阮玲玉身为新女性的脆弱之处,夹在两个情人之间,在工作与生活之间,在进步与限制之间,她未能幸免,这是个人也是时代的悲剧。可以说,本片是电影史的当代研究,是一次还原的努力,也是一次对传奇的致敬。 |
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品特泽被后世,多一层自指意味注释的戏中戏;片子对真实阮玲玉大概没什么兴趣,但张曼玉仍交出可信角色强悍如斯;“舆论常是私刑,而私刑是种娱乐,就像是用报纸上的报道来代替手枪一样”(另:结尾用太多间离且剪散了 |
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“我是不是个好人?” |
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给张曼玉的表演加一星。整体漫长而扁,结尾更是拖拖拉拉。有一场景很美:张曼玉在楼梯,上边蔡楚生和聂耳已勾背远去,下边唐季珊要去把张达民索求的300元料理成100元,张曼玉滞留在半空,“上下都很平坦”,身后是一扇窗,如果望出去就可以见到风景,而“……风景就是为着这个意义而准备的”。还有意思的是,同样穿美丽的旗袍,这部电影里张曼玉问蔡楚生“你能不能带我走”,而《花样年华》里这种意思的话被梁朝伟复述着,仿佛对话。 |
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蝴蝶儿飞去
心亦不在
栖清长夜谁来
拭泪满腮
是贪点儿依赖
贪一点儿爱
旧缘该了难了
换满心哀
怎受的住
这头猜那边怪
人言汇成愁海
辛酸难捱
天给的苦给的灾
都不怪
千不该万不该
芳华怕孤单
林花儿谢了
连心也埋
他日春燕归来
身何在 |
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像阮玲玉一般处在时代交界处的人们,其犹豫不决来自于身上进步性和保守性的冲突。
即使可能走不出去,还是向前走吧,至少每一步都是姿态 。 |
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在小西天看的第一部电影。先说优点:场景,服装,摄影都很绝。一些小细节,人物的表演都很传神。虽然是阮玲玉主角电影,但是精彩的配角,甚至是跟阮玲玉对戏的几位导演,在影片末尾都给人留下了深刻的印象。缺点是剪辑,幕后和台前交错,以及最后阮玲玉自杀稀碎的古今穿插和bgm完全破坏了感情的连贯性,让人很难代入。五星给三点五。 |
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个人不是很喜欢这种叙事方式 |
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被张曼玉美晕了 |
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张曼玉真的太美了吧!唯一美中不足的是不明白为什么影片最后要有将近小十分钟的拍摄场景展示?有没有朋友能解读一下 |
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小西天阅毕,用这种形式、剪辑、滤镜来拍影人已经是传记片能想到最妥帖的解决方式,送别宴和追悼会连着一一切过十分精妙,所有个性的别扭和人性的问题全藏在里面。在看张曼玉成分大于阮玲玉,maggie还是会有点出戏的,本质就不是一种人。又想到我那出身未捷的电影史,人生变数全在一瞬间。 |
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张曼玉太有魅力了🙂↕️天性浪漫的阮玲玉,追求爱情、追求做一个好人都不能让人快乐、幸福,但这有什么关系呢? |
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《神女》那段戏Maggie复刻阿阮简直一模一样。前半段插入现代剧组的黑白镜头挺妙的,但是葬礼那里插入过频繁有点打断情绪。好喜欢阿阮的梨涡和一双会笑的眼睛,笑起来真就是让人觉得特别温暖。导演总结她的一个习惯性动作就是抬眼向上看,一种问天天不应的无奈感随之而来,到了结尾,这个动作竟然和她的人生格外契合。整部的光影就是精髓,尤其是Maggie从人群中走出的那一段,猛一回头给我定住了。 |