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姐妹全是同母异父,嫁的老公都啥人啊唯利是图又好色,这原生家庭女主可太难了,童话般的兄妹出现才有了一点光。最后等一下这部居然不是小津的? |
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女主受不了母亲催婚和兄弟姐妹的烂事,搬出来去外地租房住的故事。新女性,不为家庭而活。 |
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1080p WEB-DL |
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娜拉出走。喜欢成濑超过小津,更生活。片名是闪电的意思 |
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下町的后巷(传统平民家庭中家族主义的消极面)VS世田谷的住宅区(挣脱出来的愿望与个人主义的积极面) |
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秀子小姐演的时候会不会想到她那靠她接济的一大家子啊。逃离糟糕的亲情关系何尝不是自救呢,最后清子和母亲和解那一段还挺真实的。 |
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秀子的角色成为同时期成濑女主里的异类 如同浓云厚霭里的闪电 始终保持一种即将击穿云层肆意侵伸的姿态 无法改变及难以避免的苦楚也只是转瞬即逝的小小扰动。 |
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成濑啊你幸好有个编剧叫田中澄江!这个结尾把我整个人熨平了。 |
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“银座从京桥到新桥之间一共有八条街道,这便是诗歌中著名的银座八丁......” |
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吉纲暗喻资本主义,哥哥姐姐们是资本的俘虏。最后一段处理得不错,伴随着理想主义的钢琴声,是两母女之间的感情爆发,其实生活就是这样,就算是狗苟蝇营,也是一把辛酸泪。 |
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•蔡澜点评:成瀨巳喜郎作品,他是一個最會描寫女性的導演,手法細膩,值得觀賞。
•如同蔡澜点评的,对女性的刻画的确丝丝入扣,但更可贵的是描述了大家庭也是各有各的小九九,每个人都有自己的小算盘,这样的主题,可真是不多见。
•最后一幕,女儿和母亲在散步中和解,谁生下孩子都是满怀期望,只有孩子才会想如果没生下来该多好,这才是恒久的人类主题。
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第二部成瀨,喜歡,腐爛又平靜。突然懂了高峰秀子的美麗 |
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看的第一部成濑巳喜男,关于脱离原生家庭的桎梏,女性自我意识的觉醒,渴望走向独立。有林芙美子的原著,很现代的议题,放现在也绝不过时。展现了战后日本的社会变化,似乎有一点拜金的倾向,而年轻女性有着自己的想法,想主宰自己的命运,建立自己的圈子,走自己的路。最后母女的和解还是很微妙,很东亚式的(当然衰老的母亲在家庭中,事实上也控制不了什么了)。 |
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如稻米一般被众人分食 真的是当时社会下大多数女性的宿命吗 |
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最终清子还是觉醒了:“我的眼睛漂亮吗?” |
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成濑作品序列中较为出色的家庭群像塑造,为家事所累的女性们,纠缠于男性的女性们,与出逃家庭的新女性。相比小津的平和,成濑在现实意义上更倾注了女性的力量。 |
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7.7 两代人,四个女人,亲情中的家。 |
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糟糕的原生家庭。 |
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4/5,一家人都个性鲜明,幸好三女儿逃离了原生家庭啊,要不感觉难逃宿命~~~ |
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战后的萧条期;中后段的价值观几乎要塌掉:刚从奔溃的家庭中剥离成原子化的个体,解决矛盾的方式竟然是立马投入来路不明的路人小白脸的怀抱,结尾和母亲对话才得以把话题引回来。历史视角来看,那时候的日本社会已经是相当“成熟”的现代社会了,从微观到宏观,类似的问题恐怕最晚明治时代起早就不是新问题了。 |
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7.8 单独一个独立自主的女性肯定是不够的,这里的姐妹,母亲以及清子是女性的不同阶段,甚至那个弹钢琴的女孩也有一些不同于清子的一面 |
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そば食べよう |
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结局是没有结局真的太好了。 |
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第一部成濑。很可惜,暂时还没有没感觉到他的作品的魅力。 |
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像闪电一样,像山女一样活下去吧! |
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哈哈哈哈哈哈这很东亚 |
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看似不幸的家庭,想想现实,这不就是众多普通的家庭吗。有苦有乐,时苦时乐。 |
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最爱小清,然而还是摆脱不了孝道文化啊。 |
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如果有这种兄弟姐妹和老妈,我也要离家出走的,二姐拿钱给情妇的时候真的看得血压升起。 |
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女人好像是特地为了让自己不幸,才跑去结婚的。 |
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原来是同母异父 |
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[34th FIFF][主竞赛]
战后日本大社会情境下对家庭女性身份的探讨,集中在一群同母异父的姊妹之间。可能是因为同属于东亚文化圈,对这种大家庭下的腌臜事感同身受。很庆幸塑造了一个自强独立的小妹敢于逃离原生家庭的囹圄努力追求自己的幸福(不一定要有男人参与)。 |
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不喜欢。对比小津,在同样的叙事节奏和创作环境下写不同的家长里短,成濑的故事像极了配料表里写满定向关怀和信息差的速溶咖啡。 |
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好真实,我太能理解小清,她说的很多话我一样说过。叙境音钢琴的加入非常妙。 |
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又是以两个人的背影做结尾,平平淡淡地讲生活里的小事,看上瘾了。 |
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总觉得成濑的电影中有种宿命感,大概还是因为细腻的情感刻画。两个姐姐的第一场戏里,峰子用熟稔和向往的语气介绍着纲吉丰厚的身家,光子慨叹丈夫经常不着家,用那种礼貌客套的语气说,如果峰子家的财运可以分一点给他们就好了。好像在这里,两个人的命运就已经写好了。
命运的网就是由人际关系的线编织铺就的。
只是着力点还是有些散,最后一场戏母女的争吵和迅速的和解反而有些莫名其妙。 |
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高峰秀子的表演依旧细腻 但感觉这部没太多发挥空间 |
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#WEB 1080p(6.0/10)
第一部成濑,勉强及格,令人失望的影像。斧凿痕迹太明显,过于“精致”(突出的表现是总凹构图)。在小津那里,精致的影像是事先预谋的,与结构适配的;而在这里,只会让人感到匠气与浓浓的割裂感。 |
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最后钢琴的加入真是好 |
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2.5 |
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不止一家人都盯着你的保险金,还要丈夫在外面的情人和孩子 |
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平淡情切,即使是女性视角也没有去强势地刻画矛盾,音乐真的很美妙 |
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像是真的感受到了潮湿 |
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那个年代思想就已经如此前卫的女性可不多见呢。 |
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+ 第一部成濑,似乎和小津的关系不大。在很多时候人物走出了室内,且至少视线不在室内,我们跟随他们一同在各种风景(风景画)中移步或者停留,清子也在此不断获得力量,甚至最终还为母女俩找到了一个出口。 |
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【1952系】【#2350】短短一个半小时就能将数个角色关系梳理清晰,且个性迥异,表面上的平静,内部也暗流涌动。新女性的气息如一道闪电般划破这体系,洁白无瑕,轰轰烈烈却也涉世未深,至少拥有向往与美好,不至于腐坏变质。即使暗夜来临,那就引来光明吧。高峰さん和香川さん的共演不要太梦幻了…… 4.3(4/4) |
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从前没发现,成濑的镜头也是极好的 |
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最喜歡的。七十多年過去,那個說“我要買個大書櫃,裡面擺滿自己喜歡的書”,勇敢逃離家庭,還想繼續上學,勸說自己的姐姐不要柔弱,讓母親反抗命運的清子依舊在螢幕裡前行著。去深山遠足也很好,雷雨之後的森林,會像她的眼睛那樣生的漂亮又清澈。難得一見暖色的結局,關懷備至了,感動 |
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四星 |
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很舒服的视听体验。叙事娓娓道来、条理清晰,人物关系的刻画也富有吸引力,片尾母女的对手戏加分。高峰秀子演技形象俱佳。 |