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整部电影就是在骂人,骂像猪一样的战后日本人,观众爽不爽不知道,今村昌平一定爽了…… |
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看似一部荒诞的喜剧,里面蕴含了很多悲剧的元素,整个电影就是个惨剧。不学好注定走向灭亡。 |
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第一次看今村的照片,出乎意料的喜欢。 |
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原来《收件人人不详》电影是出自此片起源 |
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宁浩啊 拍猪还得学今村昌平 |
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荒诞,但又极具真实感。隐喻,但又丝毫不藏着掖着。 |
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前几天看金基德的时候刚说要看 |
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很乱,美国治下日本 |
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猪与军舰,日本与美国,日本人靠美国的泔水来养活猪,靠猪来养活自己,结果反而被骗走钱财,被猪围困致死。火车轨道寻死时的标语,三处俯拍的旋转镜头,无不透漏着荒诞与可笑。失去了自主权的国家和猪圈里的猪没什么区别 |
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受伤的猪也跟人一样被放在担架上面,挺幽默的。美国送来的泔水、尸体、过期的食物,日本吃的津津有味。 |
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猝不及防的人性下限,有迹可循的预谋反叛。中国黑帮戏弄日本猪崽与美国军舰,今村昌平戏谑国内外寄生虫姿态。资本家的压迫下,画大饼的日常中,憨憨小民被压迫后的恳切举措。误判的笑点,喜感的反转,今村早已玩得熟悉,有几个镜头真的是工整又惊艳。 |
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日森内心充满矛盾,又想混混帮派走上人生巅峰,又想跟自己的小对象过安稳小日子,这种矛盾塑造了其疯癫的形象,玩世不恭,又阿谀奉承,内心没有准则去处理生活的事情,导致见风使舵,容易动摇。我喜欢这个人物,因为其充满着原始求生的生命力,像猪。 |
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最近看了几部类似题材的,但是结尾还是很不错的,女主是真女权啊 |
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聒噪(吵闹)和标新立异的今村昌平早期作品,尤其在他师承小津的情况下…尽管有“猪”的元素,但比起大岛渚同期的《青春残酷物语》要“无趣”不少。 ps“我不想祈求任何人,但我现在知道我在你心中的价值有多低了”“我不要像老爸一样成为薪水的奴隶…我人生想做些有趣的事。” |
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不同于「日活」其他编导塑造的女性「交际花」形象,师承小津和川岛的今村塑造了一个介于《猪与军舰》之间左右逢源,混迹于日本沿海《赤线地带》并被美国海军(阉割侵犯式)占领管制的《洲崎天堂红灯区》男性「皮条客」形象。像介词/连词「与」那样,在日本高层与日本底层之间发挥沟通桥梁和运输管道作用,某种意义上也是一个有用的「能量主义」角色。日本战败后,为了解决急迫的生存需求,日本女性在「爸爸们」双手双脚的战略性指导、引领和支持下已然提前实现性解放、性自主和性利益最大化,并以迅雷不及掩耳之势急速建立起了超大规模的性产业基地。今村这部站在日本军方「特区」角度,透露出社会治安和综合治理意味的作品阐述了一个基本的政治经济学原理:凡是通过上层渠道将地下层的「黄赌毒」活动合法化、公开化和产能化的地区都是经济不发达地区。 |
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绝望内核下写就的黑色喜剧。但几位女性却又闪着某种微弱而坚忍的光。 |
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真牛逼啊。虽然隐喻稍嫌直白,但影片中主要人物形象鲜明生动,社会人情网络也表现得明了但丰富,比同样批判现实但人物极片面刻板的寄生虫好太多了。女主角选角非常好。 |
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6.9 |
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可惜原本设想的千猪冲锋的场面没有实现。结尾、旋转镜头带感。男主还是很幸福的,和失去的周末男主一样有爱情。被指责反美,上映后不如人意,三年无片可拍。 |
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吗的 动作虚假 角色呆蠢 情节刻意 难怪小津说今村总拍蛆虫,我觉得不是说他不该描绘这些人,而是他水平太低只知道拍驱虫的环境和形象,而刻画不出蛆虫的本质。看他的片子真的生气又恶心。今村真的被高估了,小津这种境界高的一眼看穿他的水平。 |
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J172 |
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日本战败美国驻军下的众生写照,女人出卖肉体,男人为了美军的泔水斗争,体现了时代的悲哀无奈,结局男主开枪反抗群猪奔逃,和女主走向正轨同时一群女人嬉笑地奔向美军舰艇的对比令人唏嘘 |
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女孩找外国男人等于卖国,这是今村昌平马丁斯科塞斯说的。整部电影太吵了,看完只想静一静。 |
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战后的日本人猪一样的生活。 |
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看的时候多次想到《无言的山丘》,感觉众生皆苦,很惨,很无奈。这片要更闹一些。他们吵架,她被拘后放出来,被姐妹们劝去傍大款。他不敢挽留她。他失魂落魄,一抬眼却看到她穿着内衣在晾衣服,笑靥如花。那一瞬间我以为是错觉,重看了一遍。竟然是真的,真是时光倒流、美梦成真的感觉,真好,真好。他醒悟了,不混帮派了,要跟她去打工了。但是他晚上还有工作,这就是悲剧的flag啊。短暂又美好的希望啊。最终一无所有。 |
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群猪占领街道的场景和强暴的旋转镜头印象比较深 |
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一点也不觉得欣太最后成为了什么真正的男人或英雄,若要谈英雄,无可争议,全片唯一的英雄是春子,隐忍而坚决,荡漾而有力,无垢的、充满生命能量的、象征着希望的……想把她比作鸟,或者是兽——好喜欢春子跑步的画面,跑起来不管不顾,疯狂地追逐着什么,叫喊着索要什么——又没什么必要,就是一个闪耀到能幻视出她头颅后的光晕的女人。 |
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太喜欢今村昌平了 |
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5.6 9分 人间的故事都是重复的。因为金基德的:收件人不详 知道了这一部。看完这两部的第一反应是,其实很早就有日韩电影人在反思美国在本土的“特权”不合理之处了,美国人作了相当多的恶,可是为什么日韩还是能忍受美国。另外一点思考就是:今村昌平真是非常优秀的现实主义导演,人间的故事总是重复,多年未变;导演把现实生活中最本质的东西传达给我们了,演员的演技也很好,更加说明好导演、好演员与好电影互相成就,缺一不可。导演的观察力和洞察力真的很厉害。这部电影总是能让我在生活中找到对应,所以回想起电影的细节十分痛苦。 |
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她目光如炬穿过人群逃离这个荒诞的港口,今村昌平总是探寻生命的真谛,“死不悔改”在这里是个褒义词,到死了还后悔黄花菜都凉了。所以要珍惜当下珍惜眼前人,即使卑微如蛆虫也要无悔一生。 |
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喜欢这个结尾 |
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金基德应该受到启发了 |
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太厉害了 |
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整体来说三星半,但后面群猪出动这一段值四星。 |
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假钱线和人被猪挤死有一种诡异的幽默感,很多镜头也挺有巧思的。就是男主的表演太用力了,想演成二流子,结果演成了二傻子……是一个值得仔细咂摸和仿拍的好片子 |
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战后国家卑微,民众贫困迷失,堕落成为习以为常的选择,小情侣的对话真实有趣,女主生命力强。 |
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7/10 |
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人吃猪,猪吃人,人和猪一样,都是靠人在喂养。最后男主角放猪是不是也在释放自己?片子里的社会混乱、软弱、动摇,荒诞中失望但不失希望。最后女主角逆着人潮走的场景也极其震撼。(8.5/10) |
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跟老师小津安二郎迥然不同的风格,直白、鲜明、混乱,但是直面了日本当时的问题 |
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4.5 |
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反英雄式的猪的英雄 春子离开了,娜拉走了 |
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对历史的反思之作,半殖民时期下日本人民的慕强、犬儒、反思。军舰与猪,美国与日本,强权下的弱国,大兵身下的女子,卑躬屈膝的男人。不分民族、时代,科学会进步,但人性中的卑劣永远不变。 |
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人猪互食,军舰到来。 |
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已分不清猪与军舰中的猪指的是谁?日本人用日本人赚钱,往上爬,靠着讨好美国大兵这种毫无尊严的方式生活。片尾看见军舰的日本妓女就像被男主放出的猪一样奔向那群美国大兵。猪靠着美国大兵的馊水生存,人靠着美国大兵的美刀生活。人和猪有什么不同? |
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猪的浪潮。 |
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果然解放这个大旗还得女人来扛! |
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一边依恋一边诅咒着这片土地。 |
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感觉还能拍的更有力量一点,或者更荒谬一点 |
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导演今村昌平,影片反映的是战败后美据时期的日本底层人的生存状态,在当时社会下女性出卖自己身体依靠美国大兵,社会混乱黑社会猖獗。影片以猪作隐喻来讽刺,在镜头的处理上颇具有风格性,在结尾处全部猪跑出来的场面和春逆人流而走的场面让人印象深刻。展现了当时日本人诸多的愚蠢和无奈。 |
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不喜欢故事,乱糟糟抓不住重点,但镜头和场景都很有自己的想法,充斥着美军的日本时尚而又混乱,帮派林立,工作难找,女人卖春,警察无力,日本是家猪,美军是军舰,家猪屈服于军舰,依附于基地的泔水才能存活,另外,猪猪可爱捏,可惜镜头不多。 |