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私以为王童和白先勇很像,红柿子意象全片中出现场次不多,但代表了姥姥那一代回不去大陆的外省人的愁绪与对故土的眷恋。在喜剧元素巧妙运用上,本片胜于无言的山丘,冲淡了政治高压的背景,没有像牯岭街那般笼罩着前途未知的阴影,一大家子虽家道中落,但其乐融融的各种场景也足见王童童年也是如此欢乐。 |
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太好了实在太好了暴哭,另一个主体视角下的大历史但同时更是众生群像的个人记忆。红柿子幽幽悬挂在南瓜孤枝上,那是再也回不去的故乡。 |
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红柿子是一部很有历史感的影片,虽然镜头只对准了退居台湾的一家人,但是整个时代背景却能够清晰的展现在眼前,而影片里的老太太的命运,如同那幅齐白石的画作,颠沛流离失而复得,最终带着遗憾离去,始终回不去那故乡。 |
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那是一半的记忆、一半的生命、一半的真实。 |
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时代带给任何人都是沉重的压迫,不管是哪一方,后来的岁月及记忆,变成看着现在而怀念过去,温情就是唯一握在手里的收获 |
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落泪 |
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在看了两遍黑白片头都选择退出后,第三遍我终于看到彩色看到剧终了,还是一样的平淡一样的纪实一样的吸引人 |
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我还没出生,奶奶和外婆就都死了,所以我没有太多和祖辈的相处经验或回忆,但是看这部影片还是被深深打动。看到树下安慰被妈妈打的小孩子们,以及最后出现的那棵柿子树,都不禁落泪。配乐也恰到好处。张世为了王童的片子到底学了几种方言?香蕉天堂里讲山东话,这里讲四川话。影片最后竟然惊现刘若英... |
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温馨,平实。 |
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可对比看《童年往事》 |
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大陆是黑白的,小岛是彩色的,大陆记忆对外省人来说总是苦涩的吧 |
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很长的电影,很有TW时代特色。 |
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感受到了姥姥的乡愁 |
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男人在这个家的作用除了无痛当爹就是搞砸一切,全靠两个女人的智慧撑起了一个风雨飘摇的大家庭。姥姥离开了,红柿子依然挂在枝头,像那个还没有飘散的五世同堂的美梦。 |
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拍的太好了 大量的细节 塑造出姥姥这一丰满的角色 从大家闺秀经历战乱变成老百姓 仍然乐观生活 |
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大陆的斑灰,到台湾的隔世感确实如此,能记得的只有那写红红的柿子! |
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4.5 星
姥姥与孩子们之间的亲疏关系十分真切;曾经的留守儿童,我 8~10 岁的童年是在爷爷奶奶家度过的。长大后,我不断去看望他们,那种至亲与来客的复合关系在片尾姥姥递上鱼干和豆腐时得以体现。
最好,不管我们去向何处,“几粒蒜”便能将我们拉回原乡,与来处。 |
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乡愁好过家破人亡。 |
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比《活着》好太多了,《活着》不管是书还是电影,看完都整个抑郁了,太压抑了。这部都是满满的亲情,是温暖的。 |
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令人动容。 |
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渐渐漂远的乡愁... |
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败退台湾军人家庭在当地的生活,《红柿子》作为导演王童一部带有自传性质的电影,其从自己大家庭为引的展开,在生活气息浓郁的镜头中展现的是中国人骨子里的勤劳与善良,而电影最为打动人心的是乡愁,虽然身在他乡迫不得已只能随遇而安,但电影处处都透露着对故土家乡的眷恋。 |
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覆巢之下,艰难存完卵 |
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4星
因为《某些》原因实在找不到原片。
动荡时代中平常的日子被叙述得好好。 |
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唉,满分吧。
哭惨了。 |
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很喜欢姥姥这个角色,超可爱der~有点白先勇的台北人的味儿,国民党战败,一家人来到台湾,时过境迁,在艰难的时局下谋生,姥姥会让我想起我的外婆,感概万千啊。这部电影就像一幅画卷,一家人在台湾艰难扎根,奋力生长的神韵跃然纸上 |
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看过好几部台湾电影,它们有一个共同的特点,就是充满了时代和人生的沧桑。看完之后,常常怅然,同时被注入豁达。将时间拉长到一生或好几代人,有很多事情就变得无足轻重。现在觉得难以迈过的难关,只是以后回忆的一小段,可能还充满平静或者感触。
野蛮其体魄,活着就是人生。 |
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带11个小孩的奶奶太伟大了! |
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1949-1957,回不去的故乡,成故乡的他乡。 |
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是一部充满温情和细腻情感的电影,它不仅展现了特定历史时期下台湾人民的生活状态,还深入探讨了家庭、身份和乡愁的主题。王童通过这部电影,展现了他对家庭和历史的深刻理解和感悟。 |
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大时代背景下一家人的命运起伏,虽艰辛却很温暖。姥姥的角色塑造是亮点,乐观甚至有些顽皮的性格,给这个困境中的大家庭带来欢乐和力量。 |
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内核:8.3
逻辑:8.2
表演:8
节奏:7
共鸣:8.5
平均:8 |
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按导演在影片所说,这不电影的很多画面颇有神韵。很多群戏镜头,使用固定镜头俯拍全景,让画面有一种回忆的感觉,就像我们真实见到过的。开头用黑白画面分隔了在大陆的前尘往事,镜头升起的那一刻,只有树上的柿子留着红彤彤的颜色,无来由的突然就被触动了。 |
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叙事平静如流水,彷如回忆录,一页页记录着导演的《童年往事》,大时代洪流中一代军官大家庭宝岛拓荒故事,真是人丁兴旺,能生敢活,被生活宁折不断的韧劲是一代代中国人活下去的内核。 |
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不停落泪 |
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太感人了 |
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漂泊异乡,皆是游子,纵是千般磨难,亦唯豁达 |
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过于流水账了 |
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看完让人久久不能平复,一个具象化的家庭史诗,三代人的生活方式,姥姥的生活哲学,父亲母亲的痛苦无奈,孩子们的快乐成长无不让人感动,到底是中国人啊,为下一代的幸福可以放弃自己能拥有的一切,最后姥姥也没有回到她不舍得走的家乡啊。 |
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(那股子做作的骚劲无怪乎后来去演《十七岁的天空》了),另外演国军——志愿军——车夫的赵正平当时太瘦了 |
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看了前半部分好像只拍姥姥了, |
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姥姥大智慧 |
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非常喜欢《红柿子》平实细腻的风格,有独属于上世纪的辛酸苦痛和美,我觉得随着时间推移,这部电影会更被酝酿的更“深情”,许多画面太珍贵了。美中不足是如果能重新配音就好了,毕竟一堆河南人口吐台湾腔有点怪异,可以参考同题材电视剧《光阴的故事》。 |
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娓娓道来不觉枯燥,电影内外都是导演家学渊源 |
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姥姥-无言的山丘。结尾留白好,举重若轻。 |
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喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢 |
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丰沛细腻,有相当多有趣的段落 |
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日常,往往是最能击中人内心的表达。姥姥说,想什么都是假的,只有把孩子好好养大才是真的。感谢王童,让我们看到这场决定民族未来的战争背后,对岸的叙事是什么样子的。姥姥陶述的演技太自然了太动人了,爸爸石隽真的像决战之后失意的司令。当我看到一个小时结束,才从台词的口音里听出来妈妈原来是王娟,也就是叶天瑜的妈妈。剧情比较混乱的是孩子这部分,只要有群像戏就忍不住数一下有多少个孩子,到最后也没数出来。剧中老杨是让我最感动的角色,他的河南话最真实,让人觉得十分亲切。姥姥最后死在了台湾,再也没能回到大陆回到河南。 |
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齐白石的《红柿子》 王童导演的童年和家世 |
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平淡的叙事,聚焦于49之后的十年台湾流亡人家。想到严浩拍滚滚红尘,镜头止于登船后的聚散,王童的这部片让观众补全了那种激烈动荡之后还有生活。看这部片的时候总会想到童年往事,想到掉落在一地的芭乐。五世同堂卖掉了,红柿子之后也没有再买。哪怕是将军最终也成为了凡人,那种抛弃过去而转向新的未来需要多大的勇气?而这家人显然不是一个所谓成功的例子,大多数的人们只能接受一种颓然,在一个越来越小的房子活着,然后送着人们离开世间。 |