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人生就是被裹挟着前进,世人总是要求在某个年龄段要做相匹配的事情 |
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算是小津电影里面最为欢快的一部了。依然温和内敛,但一改惯常沉闷的画风:台词增多了,情节有趣了,连镜头都开始移动了。虽然还是老生常谈的嫁女故事,但这一次可谓---真“津津”有味也。很多温馨有趣的生活细节,如闺蜜间的拌嘴,大人与孩子的逗趣,妹妹与嫂子的家长里短,职场中同事间的照顾等。都是日常中微不足道的只言片语,但放在小津的段落里,就能够表现得很自然,不做作不琐碎。温情细腻又清澈隽永,让人心头一暖会心一笑。 |
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含蓄又直接地拍出了儒家文化圈家庭令人局促和窒息的气氛,所有过来者都试图用所谓经验决定后来者充满未知的未来。希望你接受的便称是为你好,不希望你做的便指责不顾及家人感受。而更加无奈的是,很多“为你好”的情绪又是发自真心,情义成为自由最沉重的枷锁。
虽然结局还算圆满,过程却如此煎熬,所谓圆满某种程度上也是妥协的遗憾吧。 |
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从《晚春》开始,至《秋刀鱼之味》为止,这种“嫁女”与“老人的情感归宿”相结合的问题占据了小津作品的主流。 |
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秋天 |
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纪子还是这样,小津还是这样,如此善良,又如此真实,如此熟悉,让人心安,看到了晚春的延续,仿佛只是纪子长大了两岁,看到了东京物语的影子,那一次次幸福和幸运的感慨
你看新娘要出嫁了,她要嫁去哪里呢?嫁女果然是一家子的大事呀,看到这样一大家子,那是分离后才想见的幸福,父母不容易,女人不容易,家庭不容易
二战对于普通的日本家庭来说也许就意味着少了一个儿子,战后的社会则受到美国文化的冲击,新老交替,就像老一辈人和年轻人之间一样 |
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嫁女儿比娶媳妇儿更难过? |
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原节子终生未婚,活了95岁 |
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家长里短拍的有趣还有深度 |
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小津的电影风格是影史蝎子粑粑,缓缓流淌的人生小河水,这回流过了麦浪。婚丧嫁娶确实是人生大事啊 |
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母亲演员长的太像浮世绘里的人了。另《麦秋》为什么不叫早夏 初夏 之类的,麦子成熟时候是6月份左右吧也不能算秋天啊,难道是麦子本身寿命之秋? |
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隱約記得有點可愛 去年夏天 臺北TFAI |
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不好看 |
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比晚春更丰富,用不多见的运动镜头去表现传统国族-家族的解域;一堆细节的并置:东京的楼宇与大和的麦田,居酒屋和西餐厅,铁道模型和围棋棋盘…;被挑战权威的长子,被火车横亘去路的父亲,战死的次子…战后被阉割的父权话语尽管悲叹哀斥,但无力左右纪子的出嫁;小津电影的风格从来不是什么禅或无,空镜内萦绕着历史和民族的幽灵 |
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演员的变味给看似“不变”的小津电影出现了巨大的变奏。家庭不只有天要下雨娘要嫁人的无奈,在经典女嫁的家庭分散里难得体现了对真爱追求的浪漫主义。这一次原节子终于嫁给了真爱的人。 最喜欢的小津作品 |
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24.5.29凌晨 年轻人的幸福是赌马前的心情,老年人的幸福是共同走过的路。看起来突然的决定其实只是一触即发,看起来远上秋田,实际上是幸福团圆。人生很多事,也不过是这些。感谢小津和这套演员班子,真的很精彩。江之岛、大佛、秋田,熟悉又陌生的日式生活。小津的镜头动了几下,就像女子的俏皮话和秋田话,扣人心弦。10/10 非常优秀 |
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2024045 婚姻是人类最有意思的话题,很多新潮的思想和观点,放在今天依然不过时。 |
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这部电影里的空镜,居然有运动哈哈,真的特别好奇,小津作为一位男性,为什么总把电影的重心放在父与女的关系上呢,而且刻画的那么细腻入微 |
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原节子是大龄未婚专业户吗 小津怎么这么喜欢拍恨嫁题材 随便找一个都是 |
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小津的电影看完总会让人有种淡淡的哀愁。 |
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最喜欢的小津之一 |
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我的第一部小津。1.讲述的是家长里短,婚事家事,平淡生活流,戏剧冲突极少,不是我的菜。至于很多人提到的生活领悟啊女性意识觉醒啊,对于当今的人来说已经大大落伍了;2.最大的戏剧冲突无疑是女主决定嫁给离异男,但前面没有任何铺垫和暗示,两人没有眼神交会,没有情感流动,怎么就决定嫁了呢?更何况是在九十分钟的时候直接抛出的,太过突兀;3.说说女主原节子,不可否认她的笑容是温暖治愈、很有亲和力的,但是片中不论何种情境和情绪,九成以上的时间她都在微笑,这就很奇怪很不合理了;4.毕竟七十年过去了,看看片中对于那个年代的民俗文化、服饰、建筑等特征的呈现,还是挺有意思的。 |
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人总是被裹挟着向前,人生走到了某一步,便必须有一个结果。哎,唯有一声叹息 |
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演戏稍过,话题至今还正处风口 |
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喜欢这部!虽然还是嫁女这个小津电影永恒的主题,但这部还是挺不一样的。片子虽然照例充满温情,结尾也还是家庭大和解、所有人都不再有心结、老人空望窗外露出淡淡伤感这一套,但全片的语调算是相当进步了。原节子这个往往是爱家爱爹爱传统的好女儿在这部里成了一个无视家人亲友期待而自己选择自己未来的新女性。她和淡岛千景的组合在一次次的谈心或嬉笑中完成了对这套家长安排婚事的旧秩序虽是温和却也从未退缩的反抗。很多台词真的挺幽默,能笑出来,在小津电影里不多见……而且感觉这部片的镜头运用相比其他小津的电影太灵活了,有好几个运动镜头。结尾处原节子和淡岛千景上楼偷看帅哥时那个随着她俩踮着脚前进的移动镜头简直太妙了! |
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小津拿了一把剪刀,把绵延的生活截取了一段生活流,让观众旁观岁月流淌中的一家人。充满生活气息的空镜头更加衬托出琐碎的温馨祥和。这部电影竟然出现了推拉,升降,横向移动镜头,少见。 |
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1. 对于我来说,日影不能用倍速播放,需要慢慢品味其中的内涵。 2. 悠扬的音乐配上原节子的笑容,可谓是人间难得的极致。 3. 情节非常令人动容,有了心仪的对象时,在下定决心的那一刻就不再改变。 4.妯娌二人提着鞋光脚在海边散步的场景,让我联想到《海街日记》的结尾,由此可见,小津安二郎或多或少地影响了是枝裕和。 5. 可以结合《东京物语》,二者有许多共通之处。 |
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又是大龄少女嫁人记,但是画面构图都好棒 |
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小津最有感觉的一部 |
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温暖的家庭日常!
纪子和嫂嫂的友谊真好(❁´◡`❁)*✲゚* |
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美学探索阶段,很多“花招”,也就是所谓的肤浅的视听语言,技巧,并非自己的语言,人物动作幅度大,吃饭,说话,走路,所有的一切行为都没有凝聚起来,形成一种“神韵”,单一镜头不够考究,物品放置等等,很多镜头没有抛弃掉,例如关系中景,包括正反打还要带关系的,人物缺少后来的三角形的特写,这个阶段的电影有一种怪异感,就是场景做到了一种和谐,但是人物没有和场景产生和谐 |
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最后的爱情太突兀了。哥哥脸谱了。 |
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8分左右。
这一部令人印象深刻的当然是原节子饰演的晚婚女儿,她是一名很容易让人记住的好的女演员,她那个标志性的温暖的笑容真是令人过目不忘。而她在小津的电影里也总是这样一个乐观和勇敢的女性形象。每当她收起笑容,甚至是哭泣时,就说明影片中的这个女性角色已经到了可能会麻烦到其他人的时候,真是个善良的姑娘。
本片中有很多平常却又动人的时刻,我提一个是嫂子和原节子在海滩边散步的桥段。当家人们似乎一股脑全都持怀疑态度时,只有这个平常看起来就像工具人保姆一样的嫂子给出了最真诚的祝愿。最后两个善良的女人光着脚丫在海滩上幸福地奔跑,好像在奔向一个幸福的明天。
结局是美好的,从全家福过渡到草地上路过的新人,借由两个老人之口描述,就好像是时光老人又写下了一段值得回味的生活记录,实在是太美了。 |
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50年代的日本社会就对大龄剩女(28岁而已)催婚了。女主的办公室领导倒是挺有趣,爱开玩笑! |
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谁能不喜欢原节子呢? |
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嫁女 催婚 |
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原节子 果陷面包 |
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镜头移动,抒情。 |
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美不胜收 |
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或许是刚刚读完三岛的《奔马》,书中的这句“唯有这微微含着薄荷般莫名的悲愁的幸福,才是恒久不变的”竟暗暗契合了我看完《麦秋》的感受。当然三岛和小津,在我的认知(或者说是无知,反而更确切吧)里,代表了日本的两个极端,却又像是太极中的阴阳。我多么希望,我能懂得更多一些。 |
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越发觉得小津借由“嫁女”实则是想讲述人生某种无法逃离的困境,这为他的影片奠定了一种“哀”的基调。以本片为例,恰如片中台词“所谓幸福,不过是一种快乐的幻想”,孩子有孩子的烦恼,父母有父母的悲哀,无人能从这种情感中出离,若是不知足,烦恼便会永无止境 |
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那些金句就宛如剧中人物在日常中的灵光一现,只能说小津对生活的把握太敏锐了,敏锐的有些可怕... |
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家事事不小,举手投足尽是心事。导演举重若轻,余音袅袅~~ |
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家庭,仍具有无限的形式。 |
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终于看到了阳光的原节子们 |
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沉浸在小津平和安稳的镜头中(但这次竟然有推镜头),三代人的世界,各有各的灵性,拉家常的对白,平淡中的幸福。总是关注婚姻,也许因为它既是一场生活的结束,也是一场生活的开始。小津的世界里才是极具真实感的慢节奏、慢生活,不文艺,不无聊。 |
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入秋,麦子熟了,该收割了。晚春,女儿长大了,该出嫁了。麦秋田园谁家的新娘又讲嫁去何方,一个家成了,一个家散了。女儿出嫁总会给人一种淡淡的哀忧,正如秋落的树叶,一去不复回。很喜欢小孩捉弄老爷爷时的顽童感,大人们背着小孩儿晚上偷偷吃蛋糕的时候也在想我的童年是否也错过了一个亿。 |
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秋天收获的季节,
不管是麦子还是爱情 |
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单身主义者就应该永远和单身主义者快乐地共处 |
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还是熟悉的嫁女题材,这样的电影在小津的电影里几乎成为金字招牌,我却颇为无感,抛开华丽的外衣,个人觉得这就是日本糟粕的集中体现,这部电影比他其他电影进步的一点是加入了女性自主选择权的片段,但是就全片节奏来看,这与全片整体那种父兄命不可违的那种充斥着传统礼教的基调是违和的,很是别扭。 |