|
用水果的腐烂程度暗示时间的回溯，日子一天天往回走，镜头里出现口罩、防护服，人与人之间产生距离、隔阂，直到最后的（也是最开始的）第一天，大家又相聚在一起喝酒跳舞。电影相对来说轻松慵懒，没有太多分离的焦虑，除了第一天念出口的大段疫情规定外，其余大多数时候充满了度假的意味，阳光绿植，鸟叫虫鸣，以及随处可见的狗，似乎也是在借助特殊时间点展现夏日好时光。（榅桲这个水果让人想起维克多·艾里斯的一部电影） |
|
回忆像石榴一样烂掉。在其中我们被赋予了接近电影的起源和创作的过程。米格尔戈麦斯无可保留地再现了当下平庸与混乱。当麦克风，摄影机的出现，石榴不再腐烂。我们不得不去思考疫情前的世界。反复地横摇中我们又通过什么而感知到时间的缓慢流逝？ |
|
重看#三两个闪烁斑点，便将语序吃得干净。 |
|
邮寄实在太蠢了！每个人都吃黄油么？ |
|
倒叙式的散文体风格 |
|
【3.3】倒叙恍如正叙的共通性可以是特殊时期时间的停止性又可以是日常中恒定的某种温软的属性，在水果的锚点和对空间近乎捉迷藏般有种玩耍的愉悦中感受到一种让人愿意沉浸进去的吸引力。 |
|
我参加派对是为了离席 |
|
好久没看过这么好看的电影了。设计非常巧妙，看到快一半的时候才知道原来是在电影里面拍电影。非常喜欢里面的摄影构图，音乐也好听。满分！ |
|
中间配乐还行，就是和画面情节不咋搭。故事就是 pandemia 期间的毫无意义、无所事事、无能为力、昏昏欲睡 |
|
《戛纳是时候给葡萄牙一个金棕榈了》看好这个导演。还是想说一句，都是疫情封禁，怎么你们就那么舒坦啊 |
|
对这部电影的评价跟其过山车般的运作机制一样从四星滚到三星又滚到五星，细节写在长评，总的评价它既是一部灵气十足的疫情时代的艺术装置，又是难得的揭示当代电影如何生产意义的暗箱。 |
|
4.5 闲适可爱又不乏机敏：虚构和真实、创作和演绎、友情和爱情，各种界限被轻盈地打破，每个镜头都不带包袱地展示动作本身。回溯的结构始终在对抗刨根问底的逻辑，就像这场创作也在不断被推翻重来，从而拒绝一种从一而终的因果联系：并非疫情导致了一切，我们或许早就生活在无序和混乱之中；每个时刻、每道色彩和光、每个吻都平等地真实耀眼。 |
|
倒叙还蛮有趣的。 |
|
也许这才是拍电影最理想的形态，对树叶，土地、植物、动物的特写，自然环境的融入，充满魔法的当下。 |
|
玩玩倒序，没啥内容 |
|
和《自由之丘》相似的时间魔法。被迫卷入的凝滞状态、从腐烂倒带到饱满的果实与恣意起舞的消夏者。在降温的雨夜里摄入了一点赛博阳光！ |
|
如同每一個無聊又重要的夏日 |
|
悶死人的變質電影 |
|
难看，没得拍可以不拍 |
|
过于散漫的叙事，观感很一般，但还蛮喜欢这个叙事方法的 |
|
这可是😷拍的，人稀地再小，可活动范围都大，真想要一个这样的乡间小别院。 |
|
倒叙 |
|
我今天的耐心在女性瘾者那全盘耗尽 快进看完 什么也不知道 三星给外景 |
|
简介写的太好了。 |
|
倒序很有意思，元电影，疫情电影不是只有封锁传染隔离，逆向思维很重要，胶片感审美很好，歌很好听 |
|
疫情使得这个小团体工作停滞，被困在几乎与世隔绝的山村，完美制造了一种当下被迫无所事事，未来也不确定的情境中，只有在这种情境下日常行为才能完全展现人物的真实状态，倒叙的形式打破了观众期待的叙事发展，使我们通过更加关注这些细节更好的感受真实。 |
|
其实是隔离日记，趣味都在一些小事情的由果及因。 |
|
挺舒适的夏日电影 松散到没什么剧情… |
|
不喜欢聚会 太无聊了 |
|
get不到 |
|
画面很好，海报很好看，整体基调很舒适，但是实在太散了，基本没有贯穿的剧情，一直在进行的不过是时间的回溯。 |
|
🚄 |
|
一些场景比较美 但剧情就 不知道说什么 |
|
（4-）有一种将人拉入的魔力，慵懒的，自由的，开头呈现的三人关系让人以为是乡间的生活，而随着影片的发展，时间不断回溯，才知道原来是个剧组，虚构与现实在这一刻变得更加确定，开头与结尾的舞会也更显孤独。 |
|
风拍得很美，音乐好听。大流行的记忆适合倒叙，妙。 |
|
其中到底有几部电影？剪辑手段使人类得以操纵时空与历史。出现了两个维度的还原：将表象的事物结果还原到物理因素（将电影作为完整物质作品的呈现还原到充满偶然与变化的创作过程），将人的表层行为还原到内在情绪——或许指称为「溶解」更加恰当。辨认、猜测与理解的触角逐渐失灵，逻辑架构也在八月的暑气里愈发钝感，于是索性把更多的惯于隐藏的东西搬上台面、进行重组嵌套，内部孕育的结果则成为有形的、透光透风的建造物——封锁蝴蝶，但是也要保护蝴蝶——恰似covid以及大多非日常公共事件时期人们的经历。戈麦斯使用了个人化的、仍然分离于影像而雾气朦胧的台词，还有两个极其嶙峋的摇镜头（剧组对话时镜头跟随穿越房间的黑人女佣，拍摄走远的背影而对话无物理距离变化处理），像他偶尔被呼唤却未被回应的名字，倏尔淡淡刺人，已足够灵了。 |
|
那个花园，梦中情地 |
|
自显的，去中心的玲珑巧物，八月伸出许多青绿色黏黏的触角。“亲爱的，从今天起，我们开始为蝴蝶造房子。” |
|
在瓜果腐烂之前。第十四日车内夜戏太好了，旋转灯、流动的光、还有音乐，恰到好处的美。 |
|
还不错的时间小把戏，原来每个情景如速写一般潦草的结尾，摄影机匆匆地撇开镜头只是「预设」了这样一个悲哀的「现实」；但其实在post epi//demic era观看这部电影能感受到一丝丝middle cla//ss的淡漠，可幸的是作者并未想掩盖这一事实：音乐从未停止，年轻人们在一次次冲突和焦虑过后依然可以相拥着起舞，就像偶然照在日渐枯萎的温桲果上的霓虹灯一样，冷漠，鲜艳又生机勃勃 |
|
3.5 并没有捕捉到所呈现的表象之外的东西 |
|
#74th Cannes 导演双周# 4.5/10 松散的疫情电影，缺乏有效的组织。 |
|
松散的日常结构作为一种对抗，橘子的腐败 |
|
好舒服的影像，角色在日常的倒退中变得愈发真实了，那些自然地产生，也让所有搭建都异常模糊，嗯本就可以并没什么区分（不知道在说什么.. |
|
其实有点像戈达尔八十年代那些片子 |
|
22日始。不同于Abbas如章节般将不同电影分层环环嵌套并按顺叙行进，一场电影中的回溯式结构有种沿途探究时间痕迹的纵深感。手法不新，但容身于特殊背景之下也别有风趣。“我想到了Pavese的一本书，我读了很多遍...那是在八月，他们在房子周围晃悠，但是什么也不做，也不离开，一直待在那儿。” |
|
清新自然的田园风，暧昧模糊的三角恋。只不过转承启合过于生硬，不是很自然，剧情也有章可循，流于俗套。 |
|
提前看剧情简介会让看电影的过程更轻松愉快一些：） |
|
说实话我个人看不懂这个电影 |
|
？竟然是元电影，第一次见到这么温和没有侵略性没有掌控感的元电影。画面很美很舒服，但就是支离破碎。 1.6 |
