|
政治隐喻片我看不太懂啊甚至还睡过去了🥺 |
|
三岁活得铁皮鼓摔到地窖拒绝长大,如今带着铁皮鼓摔到墓里却开始长大。小孩视角下成人的罪恶,德意志铁蹄下毫无波兰。 |
|
没什么可说的,黑色幽默是我个人最爱的类型。而这个电影的母题……我很喜欢。姥姥万岁!! |
|
德国新电影 马头里的鳗鱼太有视觉冲击力 有很多引起生理不适的场面 我想像一战后的表现主义电影一样,也是用了扭曲、怪诞、离奇体现了战后德国民族的心理状态。前者更多的是从美工师精心构造的视觉场景、人物服饰妆造、独特灯光等更具有视觉形式(当然神魔、怪物等题材是另一方面因素)后者更多的是从情节方面,不想长大的奥斯卡、战争中的怪诞秀、与常规背离(或者说是与现在的主流价值观所认同的)的错综复杂的情感等等。直视本民族的战争狂热是崇高的。影片大部分只是从后方呈现,直击战争的场面较少、拼贴了一些纪录片的影像时间跨度很大,从开篇的军人(看军服应该是一战的德军,可能有误)到后来的战争演讲、与波兰人的冲突、苏军的进入、战后的接管。人物的滥交、乱伦到战争中将女性如战利品般的对待。 |
|
额,挺抽象吧 |
|
德意志民族,终在成长,向前去 |
|
丢了鼓才能长大 |
|
5/10 |
|
没完全看懂,很震撼 |
|
虽然已经提前得知这部影片很让人不适 但还是硬着头皮想看 这种不适感主要是来自奥斯卡带来的诡异 诡异的让人不适..但是除去这些还是很有深度的 两个父亲所映射的德国和波兰形象 母亲的荒诞..但是其中有两个点让我很难过:一个是犹太人玩具店老板 他在那种反犹环境之下在奥斯卡母亲葬礼被赶走 后面趁无人在还回去给她祈祷 可见他的一片真心 后面他服毒自杀奥斯卡去给他盖上眼睛的时候真的很悲伤..另一个是奥斯卡父亲..最后竟然以那种方式死去..他心知肚明奥斯卡并非自己亲生儿子的情况下至始至终爱着奥斯卡 那么坚决地不让他被送到疗养院 可最后可曾想竟然被自己的儿子害死了..奥斯卡的恶是大环境所致 更是那个荒诞自私的母亲导致的 是她看似爱着自己的儿子 却导致奥斯卡三岁后再也不愿长大..反倒是父亲死后他才决定要长大了 |
|
德国是一个巨大的精神病… |
|
讲二战的...剧情的安排很有深意 |
|
魔幻又黑暗 三岁那年跳下楼梯决定不再长大 但这个世界的黑暗永远不是不长大就能抵抗的 |
|
其实我真的看不懂战争片 片子前半小时小孩的尖叫和鼓声让我心烦意乱且乏味 隔了很久终于在一个深夜重新继续看 结果一看不知不觉片子就剩半小时了 越看越精神 镜头很有美感 充斥着吊诡但最后小男孩在火车上一直喊着爸爸 却有一直难以抵抗的真实冲击着我 |
|
最后的结尾,加一颗星。 |
|
纳粹侏儒7分 |
|
我知道它要用一大堆隐喻结合时代拍什么,也知道观感上的痛苦正是要拍的一部分,但这比恶童片更恶童啊救命救命一部更比十部强。 |
|
小孩哥也不知道导演为什么要他这么演,但是他光是在特写里眨巴他的大眼睛就足够惊悚了。 |
|
太痛苦 |
|
剧作很棒,适合拉片学习。
鱼痛苦,身高,声音异化。裙底床底等。糖。母亲红色。男人的身份。女人的口腹欲。母亲性的折让。男主解说音的变化。壁画。留声机。台上台下。真正父亲。猫咪男。总是意外到来的孩子。男主出生时的镜头。
抗争性。成长。
极其夸张的戏剧性 |
|
停止长大是对抗这荒谬世界的最好办法吗? |
|
极度极度不舒适的观影体验,时间的印记碾过一切,和战争有关又无关。 |
|
不知道怎么评价 感情有点杂 |
|
邪恶荒诞性与纯真史诗感并存,大量使用符号进行隐喻,以此来反映历史,警醒后人。不过虽是一部不可多得的天才佳作,但观影过程中有不少生理心理双重冲击片段使人不适。 |
|
魔幻现实主义。 |
|
反战思想浓厚,表现形式不说教。 |
|
史上最黑暗的儿童电影 |
|
其间一句口号的翻译过于逆天 |
|
B |
|
女主怎么那么像卡洛琳?? |
|
踏马的我像被这部电影强奸了一样 |
|
但泽,德国,波兰。 性爱,母体,弑父。 肮脏的成年人。 “我们太过矮小以至于不会失之交臂。” |
|
荒诞离奇。 |
|
魔幻现实主义 |
|
看到后面有点冗长了,但是好癫,我好爱。特别印象深刻吃鱼那一段。色调和让人头晕目眩的喇叭和鼓点特别像铅黄片 |
|
『7.8』怪诞与超现实后的一个时代,修女的灵魂,鱼。纸牌的倒塌。蒸汽消散,冰冷大地所剩下的 只有老祖母和她的裙底
162分钟 |
|
诡异到令人恐惧的电影。看得入戏又难受。 |
|
这小孩欠揍啊 害死一家子人 啊啊啊啊忍不住了 |
|
不愧是能和现代启示录共享金棕榈的作品,原著本身高度也顶满了,诺奖作家作品。近三个小时全程津津有味,导演用小孩而不是侏儒当主角我感觉是个明智之举,增强了对人物的怜悯,所以即使小主角有些讨厌,但我更多的还是可怜之情,结尾泪目了。奥斯卡在三岁时觉得世界荒诞而选择停止长大,而在二十一岁时真正经历荒诞的世事后选择成长,也许他真正想要的只是回到祖母的大群底下 |
|
我人生的前20年,好像奥斯卡的20年 |
|
新德国电影|施隆多夫|魔幻现实主义、战争对人的异化、懵懂与邪恶浑然一体。 |
|
也许现实远比电影荒诞。最后的画面质感太像油画了,老祖母站在田野里,左边的火车滚滚而来,时代依旧在前进着。 |
|
162分钟导剪版,应该是第五代们最想拍的那种电影,一定要找时间看原著 |
|
厨子爸爸是德国、舅舅是波兰、妈妈代表夹在德波之间的但泽(这个城市也神奇!)我百度了,奶奶说她们是卡舒比人,然后这个卡舒比人的历史也挺神奇的,就是在波兰跟德国之间游走的感觉,也是最后他祖母没有离开但泽,说他们这个族就是很坚韧,就老老实实在此呆着之类的。还是要看下原著。 |
|
魔幻现实的使命:抢救被权力扭曲的现实,还原成童话里最本真的记忆与所见。想到了后来的《乔乔的异想世界》,同样是儿童视角看纳粹,宁愿不长大。 |
|
这种弯弯绕绕的政治隐喻片just not my thing |
|
我们都像奥斯卡一样,都在逃避惧怕肮脏的世界,就像看了这部电影,有种说不出来的恶心……但是谁又能让时间停下,终究是要长大的。 |
|
既不是波兰人,也不是德国人,既不是儿童,也不是大人,在畸形的爱和畸形的世界,无数迸发的裂缝当中,催生出一个奥斯卡,他从三岁起就不再长大,在儿童的身体中灵魂的成长也受到限制,一切灾祸、死亡在阵阵鼓声当中仿佛都是玩闹,在经历“爱人”和“父亲”的死亡后,他丢掉了鼓,掉进了坟墓,再爬起来时,他开始长大,开始走向残酷的世界。 |
|
fucking long |
|
拍的很现实,但是觉得剧情太过于露骨,小男主是怎么面对这么露骨的镜头,难道小男主父母不害怕小男主长大后会因此受到心里创伤吗,我觉得这部电影在那个年代反向争议应该很大。 |