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10分+！！！plus 音乐太……好听了！ |
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舞会上穿越时空的长镜头调度真的是令人震撼和赞叹，被拆散的列宁雕像躺在大船漂向故乡，但故事真的看得昏昏欲睡无聊至极，大雾是最安全的，但雾中响起枪声时，我已经失去了所有耐心，看完安哲四部电影，算不上特别喜欢，剩下的留给缘分吧～ |
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最先是旅行，然后是怀疑，接着是乡愁 |
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3.5 深沉又自恋的表达，可能是对安哲有点审美疲劳了 |
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odyssey&gaze，艺术品当如此。追着火车听故事那一段太生动，家族舞会一个长镜头述尽五年变化，大雾中恰如其分的留白，时与空的交错应用得浑然天成，安哲真是天才一样的创作者啊。 |
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美轮美奂，雾天里的音乐和舞蹈让人落泪 |
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起大雾的那段太绝妙了，如此静谧又如此残忍 |
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没看困，单纯觉得好自恋 |
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就算雕像的头颅已经被卸开，人们还认得那是他们的信仰，于是在河岸奔走膜拜。就算重回故乡，满目疮痍已经让老太认不出这是哪里，于是枯站在马路上失神。雾天让狙击手失明成了人们的节日，配方让历史重现成了我的追求。我与母亲重回家宴，见证了被搬走依然不断的琴声和舞蹈，一招手原来我就能变回孩子。 |
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第一次去资料馆江南分馆看，一部忧伤的沉重的关于电影的电影。刚开始有点迷迷糊糊快要睡着的感觉，到后面状态越来越好。三小时的电影深刻的地方还是蛮多的，最惊艳的还属最后的雾中画外音。 |
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在资料馆江南分馆的大荧幕初体验 |
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资料馆02 “我哭是因为我无法爱你。”在茫茫的大雾、荒芜的时间、遍地的废墟里，没有任何可以与之对抗。在追溯、凝视的过程里感受死亡。 |
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2024.06.08 @苏修 第一部安哲。舞台化的夜晚小镇、新年宴会的时光魔法、倒下的偶像雕像，就这么击中普通观众柔软的本能。调度的精巧让你本能地数出七声枪响，落水的顺序，白雾中一家人走过画面的顺序。 |
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#中国电影资料馆江南分馆# 非常满意的观影体验。我印象里在看完展示男主家庭那段时间交错的长镜头后就想鼓掌了，一扫前半个小时的困意。列宁的“神像”朝圣，全无战争画面的只有枪声和死亡的“反战”拍摄流白。同一女演员多次饰演多角色出现在男主身边，对开头感情伏笔的揭晓。电影拍摄是一个“被俘虏的凝视”，最后一段“尤利西斯”的自述极具诗意，“凝视”得揭晓，可一切早已分崩离析。 “你没有权利将其束之高阁！”电影的凝视属于所有人。 |
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史诗 |
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安哲的每一部都能堪称艺术品，主线是寻找三卷胶片，给你展现的是半个世纪欧洲民族史，结尾男主哭泣和5年前在大光明第一次看安哲作品《哭泣的草原》中女主哭泣带来的震撼如出一辙，电影和时光的交汇真美。@江南分馆 |
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一贯的安哲姿态，冷静，也毫无克制 |
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是什么执念让一个人奔波千里寻找可能已经“消失”的东西？是信念？ |
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“上帝在创生之时首先想到的是旅行，随后才是疑虑和乡愁”
“敬不因我们的梦想而改变的世界……敬大海，敬永不枯竭的大海，敬一切开始和结束”
个体与群体，边界，河水，大雾，战争，爱欲，音乐，希腊，悲怆的隐忍与抒发，偶像，安哲。 |
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若是刚学电影的我观看，必会被震惊地哑口无言，但现在只觉得记忆错乱重组，恰恰是去神性显人性的证明。 |
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@江南馆 精神洗礼。巴尔干半岛血泪史 |
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豆瓣简介谁写的，写了个什么鬼，时间顺序和内容都是各种错。在电影资料馆江南分馆，看一部关于电影资料和资料馆的电影还是挺有趣的。喜欢带地图的那篇评论，整个电影比较意识流。第一个小时非常困，要不是我旁边的女生时不时玩个手机，我铁定睡着了。非常意识流的一部电影，但是时间非线性，男主人公随时可以是巴尔干半岛的任何男性，当然有时候也是具体的某个人，女主角【如果那个算女主角】也演了三个不同人物，一样的。无论时间线，作为欧洲火药桶的巴尔干半岛的人民，无论什么信什么，哪个族，都过得不轻松，承载着历史、战争等等。最后的一段，让我想到之前SIFF看的乌克兰电影《小镇》，共同点也是前面犯困了很久，最后突突突一阵惊呆。当然因为《小镇》的体验，这部电影甚至能猜到，只是留着悬念，我一直在等待残酷的一刻。 |
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20240608资料馆江南分馆。“都怪黑格尔影响了马克思”“都怪我们的造物主上帝把事情弄得一团糟” |
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集中精力看安哲罗普洛斯跟着长镜头一圈一圈地转了三个小时真是太伤神了，看完出来都有点头疼…安哲的所有元素悉数出场：边境与废墟、雾、河流、河两岸密集的人群、荒野上散布的人群、流浪、起舞、寻找、迷失、莫名的男女感情…这部实在太沉重了，感觉不亚于同年的《地下》。野心非常大，标题就可以看出来。这位当代尤利西斯的行程几乎遍历巴尔干：希腊-阿尔巴尼亚-马其顿-罗马尼亚-贝尔格莱德-萨拉热窝（“这是萨拉热窝吗？”），对话间报菜名从威尔斯到爱森斯坦从《假面》到《词语》，仿佛要继承/终结整个电影史…总觉得这种野心有些太宏大，以至于不时感到符号堆积密度过高喘不过气。但漂亮到让人惊叹的镜头太多，还是没法不给五星。总要有人拍世纪末电影，安哲的这个世纪末还是合格的。 @ 中国电影资料馆江南分馆 |
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CFA江南分馆6/8。长镜头调度很厉害，忧国忧家忧情人，三卷电影胶片串起来东欧动荡下的战后时代，缺乏相关史实看不懂很多地方的背景，对理解人物情绪存在一定障碍，但男主的女人缘太好了。上帝做的第一件事是就是旅行，大雾天才是节日，也是迷惘未知、充满危险、死亡气息如影随形 |
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与《地下》同年的巴尔干史诗，璀璨夺目的时间-影像晶体，悲怆沉郁却又朴素克制。 |
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巴尔干的雾 |
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长镜头是一首念不完的诗 |
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江南分馆 睡得很香 |
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有机会要再看一遍。看了一天的电影，困了，腰也疼了，睡了两次还坐不住，硬撑到结束.. |
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电影资料馆江南分馆 |
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在破碎的地缘中寻找灵魂的栖身之所，如果说艾里斯对于"电影院"的执念是一种对童年记忆的指归，那么安哲对"胶片"的追寻则是为了填补地质上的创伤，凝视过往与战争中的痕迹，而二者同样都是巧妙的自反。 |
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要穿越多少边境才能到家 |
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江南资料馆/人究竟要带着多少创伤穿行于时间旅程中。雾中的弦乐与音乐剧短暂地抚慰悲痛，fog is celebration，只有在雾中才能欢庆，缓步跳舞，行迹消隐的同时听觉和嗅觉却被放大了，满屏的白雾就像最后无法修复的电影，即使没有显像，但通过凝视闪烁的电流画面，反身凝视回内心。意外地在这部电影里看到了安哲的些许幽默感，对着雪山大声呼号喂饼干，哭久了还是吃块饼干有效。 |
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喜欢两段跳舞。仍然延续了安哲大部分的影像风格（长镜头、雾、哲学式的追问）。很显然这是一部集大成者，沉迷在历史的幽灵之中，于是总是能感觉出男性知识分子的强烈味道。若不是在资料馆，现在的我大概不会去点开这样的电影（能看懂、理解，但不愿去看）。看电影口味的变化，也是自我的一种变化吧。 |
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最喜欢的一部安哲，家庭聚会和大雾两个桥段疯狂流泪。一直对安哲的片子抱有复杂情绪，一方面被影片中多处神来之笔震撼到无语凝噎，另一方面又无法把一部片子作为一个连贯的作品来沉浸式欣赏，没错我在希腊到阿尔巴尼亚的旅途中睡着了，又无数次神游了（） |
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2024.6.8 观于中资馆江南分馆。一曲悲壮的巴尔干哀歌，一首跨越百年的东欧斯拉夫民族史诗。一次献给电影艺术的深沉凝视。 |
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精神不够抖擞的时候看真的会睡，没能看得很完全就不评了，新年舞会那段太妙了，在窒息和绝望一般的浓雾中结束。 |
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在这个充满屠杀、仇恨、贫困的世界里，电影存在的意义是什么？ |
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睡了又睡 睡了又睡 |
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【2024.6.8江南分馆】第一部安哲，睡了半场，现在应该不是合适的相遇时间。旁边坐的人很像文淇，刀削下颚线，但大概是我认错了。 |
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二度祛魅，看到了能力的边界。安哲并不擅长将生命衰弱的焦虑与政治性的郁结转换成更具体一些的文本。我们可以谈论诗性谈论通感谈论骨骼中的火焰，但是在宏大叙事之外的具体生活的超越性，作者希望借助符号与隐喻的传达则是愈发抽离的。@资料馆江南分馆 |
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对影像的痴迷，夹杂着战争的伤痛。一路上遇上很多人，转眼又分开。下着大雪的巴尔干，what can I hold you with 。 |
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苏州资料馆～1945新年快乐……1948新年快乐……1950新年快乐！这个镜头太美了…… |
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@资料馆江南；非常凝重深沉的影像，缓缓诉说了一块土地上历史的苦难。艾里斯的《闭上眼睛》以电影来追觅个人的记忆，安哲则是以电影来寻觅民族的历史。许多镜头印象深刻，特别是新年家庭聚会的长镜头。在资料馆江南分馆看的第一部电影，真的非常合适了。 |
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好古典 |
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不明觉厉 |
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好喜欢家庭舞会那段。放映没多久就觉得这一部我一定会睡过去，然后很快睡着了，火车上那一段没看完全。 |
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江南资料馆首部 |
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坐着高铁来江南馆看的第一部电影，虽是首次前来，作为影迷，恰如詹姆斯伍德所形容的，是“尤利西斯般的归乡之旅”；寻找三卷未经洗印的胶卷的旅途，跨越地理、历史和时间空间，跨越冲突、烽火与边界，跨越分崩离析的世界，抵达了焦土之城中的电影院，安哲这如此史诗般的“元”迷影电影啊，萨拉热窝断壁残垣里数出一个国家的诞生、马布斯博士、假面等无数名作简直热泪盈眶，才意识到这尤利西斯的凝视不是特指男主角的，指的也是电影啊，这近百年的漫长季节的电影史，又何尝不是电影对人类的凝视；所以电影于我们而言究竟是什么呢，是我们绝望时刻的拯救者，是可以越过铁墙带我们聆听艺术的凝视，那么在大屠杀发生时电影创作者又该做些什么呢，本片也是安哲书写的电影创作者的使命与价值的诗歌电影宣言 |
