时间编码 Timecode (2000)

看到目前全部的四条长评都是五星，我不好说了。
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天哪，我都看呆了。它想要挑战的居然是整个蒙太奇电影体系。“我的电影，要有价值，要有超越单纯画面拼贴的能力。蒙太奇创造的，是虚假的事实。技术有了，数码摄影有了，这就需要一种新的表达，新的内蕴。正如Martin Gropiu在第一次Bauhuas展映中所说，艺术与技术，是全新的组合。我们现在身处1999年，所以是时候再说一次，艺术与技术，是全新的组合。爱森斯坦和伯特兰，都被俄罗斯的形式体系所影响，他们认为，应该要使用陌生化理论，要用诗意区别现实生活。当然，我们在说的是电影，所以这个——要让片段与片段...

近來，影片1917比較火熱。前幾天，揚揚也趁熱點地撰寫了即時影評：技術時代的圖像：論1917，形式有餘，內容不足（ https://movie.douban.com/review/12223255/ ）論述了自己的一些看法。今天，在瀏覽相關聯的片單：影史上的一鏡到底神片（ https://m.douban.com/subject_collection/3822 ）時候，揚揚發現了一部電影，將銀幕四度分割的形式立刻吸引了我的眼球，於是，毫不猶豫地，我放下了最近正在閱讀的流沙河先生的白魚解字，並且充值了某視頻網站的會員，即時地享受了這部電影的魅力。這部電影就是時間密碼。
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這個導演以前就拍過4個段落的影片，這次竟把4個takes和故事放在一個frame和空間裏面，甚至聲音都是四聲道的。當然偶爾還是有個統一的主題音樂的，如馬勒的第五交響曲。四個improvised的故事還是沒有剪輯的一次性的長鏡頭。雖然讓人目不暇接顧此失彼，但在挑戰了觀眾的代入心裡和對直接敘述的期待之余，所製造的間離效果和敘事的反諷性反而帶有別樣的真實感。四個平行運行的時間流時而交錯彙集，但大多是共-時地平行運行。通常的歷時性的展開被並置在一個虛構的敘事空間和同一塊屏幕上。一和多雖互相干擾，但仍有一種破碎的整體性。仿佛在地震時我們才會意識到，我們都是在同一空間里生存的。

　把屏幕分成4份，每一个窗口看起来好像都在发生着独立的故事，突然你会发现其实不是这样，四个窗口四个荧幕彼此之间的时空有时是交叉，有时是平行，……人物情节对白相互关联、影响……慢慢你就有了上帝的感觉，在上面静静的看着人间发生的故事，但是你似乎不能干预，只能看着，这恐怕就是我们和神的区别了吧……
　　
　　我看过的导演最能卖弄技巧的电影！
　　
　　也很合题，time code……这是一个非常玄奥的题目