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重度参考 |
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对标格莫拉这类作品差距还是明显的,也可能本身是时代变化的缘故,导演把更多重心放在了人物的状态上,作为类型片处女作拍的尚可 |
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没太看明白撞人和加入黑帮的因果关系,是跟黑帮邀功,被认为是可造之材吗?跟黑帮接触的动机是什么?导演好像没有交代清楚。 |
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嫩头青终究过不了自己那关…第一个自戕的少年走的也太突然太刻意了 |
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18.11.17,巴黎,冲着法版海报男主太像维尔马伦了去看的,意外很喜欢,居然有点子王家卫那味儿。 |
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贴图完毕,转战下一个~ |
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不太好看的黑帮片 |
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boys cry |
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有深度的好片,反应了很多问题 |
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这组导演的两部片子都给我一种,情绪先行的观感,就是情绪是主导,并且单一情绪几乎贯穿始终,并且慢慢的走向极端,就挺怪的。
导演在这部里做了很多的视听编排,但又和人物情绪不那么搭,反倒拖长了故事的推进,总是要缓一下,哦,这一段导演是想表现这个,但这视听有什么作用呢?或许有些冗余了吧。
类似于一个双生花的故事。看见一个少年选择自杀结束生活后,再回想另一个少年的逐渐崩溃的过程,才能明白他们共通的成长压力。很棒的叙述手法,冲击力很强。
电影一些场景上的前后对照很有意思,还有一段年度哭戏。 |
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足够的土地 |
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#68th Berlin#全景 误入黑帮 |
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两少年无论是颜值还是演技都不惧怼脸大特写啊!那份迷茫和困惑全在眼神里! |
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半熟黑社会残酷物语 |
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永恒之城是Sorrentino挚爱的La Grande Bellezza 是Fellini无尽飞驰想象的大写ROMA 自然也是D'Innocenzo兄弟聚焦的30欧一天送披萨度日的底层青年成长所在. 经济滑坡移民蜂拥 只有足球和帮派是唯一希望所在 命运当然会试探性地诱惑给到 或者完全投降欲望宣泄 或者就是跌撞良心与此之间迈向死亡. 浑噩幻想的本地人 小买卖的中国/摩洛哥人 出卖自己的阿尔巴尼亚/波兰/乌克兰人 皆是在罗马城没有容身之地的底层 La Terra Dell'Abbastanza 何其之难 好像除了逃离也并无办法 导演兄弟这本较前作Favolacce熨帖得多 3.5 |
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灯光设计特别棒 “乱套人物世界类型” 底层毕业生利用杀人作为跳板 女友肉体向组织献媚 长期性地被忽视导致丧失了横向探索的能力 无法思考只用执行 脆弱的自杀 坚强的横尸街头 虽然气质不同 但觉得胡波应该会喜欢 |
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披萨仔肇事逃逸入黑道门槛,拖鞋做枪套收数行刺,拉皮条逼走女友老妈,生日会电子产品难买良心安乐,过河拆桥做弃卒混子老爹纹一名字罢就;又一格莫拉式古惑仔日常,现实走心 |
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青春挽歌 短发小哥很可 像man版多兰 |
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缺少细节 |
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两个中学生因意外而加入帮派,在其中沉浮与挣扎,最后走向不归之路。结局颇令人震惊。故事挺精彩,导演的处理方式及镜头使用,有些画蛇添足。
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两个年轻人本以为加入帮派会是一个实现自我的开始,没想到却在如此短暂的时间内失去了生命,这一切就仿佛他们根本不曾在这个世界上存在过一样。 |
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绝望。 |
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哦我还挺这部的!演员也不错🤗 |
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低配版萨弗迪兄弟 |
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还挺讨喜的 青年黑帮这两年拍的越来越多了 导演拍的有点小 但很有观众缘 |
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兄弟导演+意大利黑帮,当代年轻人的生存状况,有表达的诉求就有展示的欲望,整体不惊不喜吧,该有的也都有。 |
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完全去浪漫化的黑帮片,最重要的是吃穿住行。两个黑帮雏鸡杀人后的报酬不是给妈妈带回一堆食物,就是给女朋友买牛仔裤。和《天水围的日与夜》一样,吃饭成了贯穿影片始终的一个点,第一幕就是两个雏鸡打工之后狼吞虎咽,米尔科去给好朋友马诺洛父亲报告他儿子死讯的那一幕又看到狼藉的饭桌,再到米尔科去跟自己母亲诀别时为她做了最后的早餐。甚至黑帮制毒时也安排同伙在旁边做饭,黑帮聚会时婴儿又哭着要在席上吃奶。等于编导把上下所有人物都落实到了肉身的维度。所以,马诺洛怎么会因为良心而自杀?米尔科又为什么会决心去自首?影片唯一宗教性的表征是米尔科家饭桌上方那张小小的圣母像,但她有发出召唤吗?或者导演用无限逼近两个少年脸庞的镜头来表现精神性?表现他俩的内心挣扎和自我救赎?这不会太拔高镜头的意义吗?或者太拔高人物的精神性? |
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节奏太散乱了,和妈妈告别的那一幕很动容。结尾有种决绝之感。 |
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1.有些作品最大的意义就是让人不断回溯经典,体会经典的好处。观影中经常想到《格莫拉》,冷峻的暴力镜头应该有学习借鉴处。后者的导演马提欧伽罗尼比迪诺森佐兄弟大20岁,二者的能力和年龄有一样大的差距。
2.故事不行,节奏散乱。但是有几组镜头很好。一是车里兄弟二人边笑边大嚼,青春肆意,30欧就快乐。二是男主走上pimp之路,眼神麻木,开车给小姐送补给。三是和女友亲热戏的前后对比,精神交流与纯粹泄欲的展现。四是聚餐中平移镜头,咀嚼的声效,哺乳的母亲与饭桌上决定让年轻人去死的商议。
3.相比《格莫拉》的问题意识,和萨夫迪兄弟(因为都是兄弟导演)对风格和节奏的个性追求,导演有些两边不靠,对底层和帮派生活的展现有细节和纹理,但是缺想法。 |
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百度 |
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摄影很不错,面部特写相当饱满。全片剧情单薄,故事节奏平淡,后半段人物性格转折变化刻画不够立体。青春的伤痛是一个很常见的题材,关键还是人角色的转变过程。 |
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角色塑造很成功,处女作拍成这种水准实属不易。 |
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我发现我是真喜欢少年黑帮题材的片子
420 |
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很扎实的剧本,故事进展流畅自然,对人物的刻画也很有耐心,可惜细节、力度和展示还是显得太稚嫩。三星。 |
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黑帮里被收割的年轻韭菜们的故事 |
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每一处失控边缘都在验证每一步选择结果 |
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虽然一开始就知道是一条不归路,但整个过程还是让人很痛心,某些瞬间也很动人 |
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曾经获得银熊奖最佳剧本【烂故事】的导演迪诺森佐兄弟的处女作电影,一部意大利黑帮青春片。一日夜里,拜把兄弟米尔科和马诺洛不慎驾车撞死路人,情急之下决定肇事逃逸。原本深怕被盯上的两人,却意外得知他们害死的竟是正被黑帮追杀的抓耙子,机缘巧合阴错阳差,米尔科和马诺洛反而就此获得黑道大哥的信赖,成为收钱办事的专业杀手,逐步坠落至极恶之境……。
全片宛如荒凉的末日世界,以写实客观的手法,描绘意大利底层社会的荒谬困境。无穷尽的暴力事件吞噬着人们对希望的渴求,却也微妙地拉出观看的距离,成就了本片既绝望却又带著一丝温柔的独特氛围,影像力道媲美《格莫拉》。
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每个镜头的注视都太具灵气了!另一种“类型”的极致,人物状态游走在失控边缘。渲染出的混乱、失落、虚妄少年情绪简直如鱼得水般迅速且点到为止。重构常规剧作故事中的框架,用大量神色填充,中点向外无限放射形成错乱观感,依然是从痴迷的暴力性切入,导向从惶恐—镇静的急骤行为过程转变。不稳定且容易陷入极端幻觉的失足少年就成了兄弟俩进行崩溃实验的完美候选人。重要的是情绪而非故事本身!更为个体私密的真实机能体验认知,作为执导处女作,迪诺森佐兄弟展现出的出色作者属性几乎已经毋庸置疑。介于「格莫拉」全景图冀式纪实和「少年黑手党」情节张力之间的一种呈现,更具不可确定的指向能量和活力。将心理外化的每一种表现融入进各个场景牵引,确定了奇幻寓言般的现实主义风格。之后「烂故事」拿下剧本奖完全不意外,加洛尼后继有人,未来可期! |
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标记 |
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有些过于侧重人物而淡化了脉络,把罗马郊外一无所知的两个青年如何陷入黑帮的漩涡呈现得格外写实,人物和重要节点的布置格外清晰——意外的车祸(起因)、两次杀人任务(经过)、分别丧命(结果),包括情绪高点Mirko和Manolo父亲两人的奔溃——点出了片名“Boys Cry”,但至于故事推进的过程以及预留给观众的情绪空间,其实异常模糊,包括这戛然而止的结尾 |
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迪诺森佐兄弟的《青春挽歌》是一部典型又充满个性的导演处女作作品。它处理的是青年们的自我认知,以及青年导演们的作者性。与其他同题材作品稍有不同,本片聚焦的是一对兄弟的自我成长。他们从被动性杀人到主动性杀人的转变过程也是这两个菜鸟从躲在父母的羽翼之下到开始有意识地试飞,再到独自闯荡世界的过程。令二人陷入自我怀疑的命案提醒着这对搭档于命运上的共存性,不断地杀人也点明了他们的决心,而那宿命般的自我毁灭则昭示着兄弟俩真正完成了救赎,与那个不喜欢的自我彻底告别。在拥有了难得的人生阅历和宝贵的实操经验之后,他们大概也就拥有了《足够的土地》去开发和建设自己的艺术王国,好让梦想之花从自己真实的痛苦和无法挽回的过往中滋生出来。与其希望《烂故事》能有好结果,不如就做些该做的事——显然,这个写给自己的故事就不坏嘛。 |
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兄弟俩挺会拍的,每场戏都不会忘掉角色的情绪和状态,让我可以愿意忘掉剧情,把注意力都转到导演身上,去留意他们对每一场戏的处理。虽然兄弟俩的这部处女作整体风格上还略显稚嫩,但已经很好的展示出了他们的导演才华。 |
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故事一般 但特写对准少年脸庞捕捉的那些困顿与迷茫是真的蛮好 |
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柏林补课。 |
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重度参考 |
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长大的标志是背负罪恶,虚无忧伤的coming of age。拍得很克制,与《少年黑手党》、《格莫拉》有一些本质上的区别。 |
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普普通通的黑帮片,父亲的表演最动容。 |
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两个少年的角色设置是戏剧横生的,看着他们在意大利乡下粗犷凋敝、毫无出路的环境下如何一步步无可避免地走向毁灭(这个题材同导演迪诺森佐兄弟编剧的《犬舍惊魂》高度相似,意大利乡村底层男性应该是他们所关注的焦点),可以激发出相当大的空间与火花,但前提是导演真的抓住了本片英文译名“Boys cry”的情感原动力。他本有机会成为非常好看的电影——在细腻又激昂的情绪流动中继承新现实主义对社会的反思与批判以在悲怆的时代氛围下完成对个体悲剧的哀悼(除了魔幻部分将是今年另一部“拉扎罗”),可惜始终差着那么一口气,以至于仅余一个“好片”的雏形。 |
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有点帅 |