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影片围绕着一家三代女性之间针锋相对，表面上又如海水般平静的关系展开，在她们的愤怒与争吵中揭开生活与亲情的伤疤，又在她们各自的沉默与自白中诉说着她们心中的信仰以及身处的现实。无疑，维系着一家三代女性之间的亲情，同时也是伤害彼此的利刃，但大多数时候她们都在进行着无效的沟通，以沉默和逃离对抗彼此。 |
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看懂的人有多少呢…… |
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獨白真的超尬。這種逼仄感演的很好，喜歡郝蕾。最後的水不錯。 @2020-07-20 21:56:09 |
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可怕的是不像在讲别人的故事 |
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金燕玲的台湾腔还是有点出戏 |
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那段独白堪称无敌 |
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我和你是河两岸 永隔一江水 |
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爱如潮水将你我包围 |
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标记的第1000部长片。很独特的视觉风格，三代女性之间的扭捏跃然荧幕，有点阅读理解地、一板一眼地安排意象，但是实在是难能可贵，浅尝辄止的话语与姿态却又如此地深入人心 |
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一次对“祖国母亲”叙事的反抗，太特别了～ |
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时代烙印血缘捆绑与个体观念的纠葛在同为母亲的两代女人之间反复撕扯与胶着 二人冲突看似源起于家庭经验的历史遗留 代际之间的认知鸿沟 深层是集体主义与个人主义的抵牾 与劳拉穆尔维所建立的主体与客体 看与被看的二元对立的理论格局之下 女性位于被动地位的处境不同 春潮内构于男性欲望视域中女性呈现方式的消弭 又消解了男权意识形态话语在情欲镜头中对女性的凝视 不流于塑造单向度的女性形象却有意建构一种自觉性的话语颠覆 反道德主义的女儿 反理想的母亲形象 日常生活流叙事与超现实的梦境 着墨于母女破裂的结果却丧失了对前史的描摹 母女镜像叙事的手法将女性的生存困境具象化 女儿的自我主体建构过程是典型的以母亲为镜像的过程 想象与母亲希望完全对立的他者去构建自我 解构了常规化的母女关系 去叩问现实当中个体的处境 |
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我们和妈妈的关系，就是和世界的关系。所以与世界的对抗至精疲力尽，往往体现在和妈妈的相处之中难以消解。而母女之间的嫉妒与爱意的此消彼长，来自于每个人对爱的渴望，对生活的渴望，在不同欲望之中轮转，“有多少个夜晚，我想躺在妈妈怀里，但是大部分时候，我都躺在男人身边”。在粉饰虚荣和面对赤裸欲望中间轻轻地飘着，送流水呀，最后春潮轻轻地淌过地面，像是妈妈的牛奶。 |
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cz6135北京大兴to成都双流。我本来可以挑《玩具总动员》看的。本子是很好的本子啊，但是好怪，台词、氛围都好怪！整个故事就散成了一团。郝蕾在妈妈病床前自白那场戏，本来应该是最有张力最让人揪心的，但是整个崩了……结尾很喜欢！ |
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电影想讲的全靠郝蕾独白那一段呈现出来感觉还是叙事差了不少，镜头和画面缺乏美感，扣分严重。妈妈烧东西那一段真是激起母女边界感模糊的痛！我们都是独立的个人，自己的感受仅仅代表了自己，利用亲情关系的裹挟，真是让人讨厌！ |
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不理解，不原谅。 |
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7 |
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很妙，为什么分这么低 |
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杨导好爱拍探讨母女关系的主题，太多太多私人投射，又真实得坦露又私密得遥远。幸好是郝蕾演，病房里那连篇累牍的内心散文要是别人就失去了说服力。以及杨导的台词调性和一些气质在每个片里都有些类似的矜高。 |
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我对未来没有期待。我在这里出生也将在这里死去。 |
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三代女性组成的家庭，亲子之间的牵绊与嫉恨，在斗室之间展开，之前只在《血观音》中看到过类似家庭结构。女儿郭建波未婚生育，在一家纸媒担任记者，在公共领域追求反思和批判，私生活则浪漫不羁，郝蕾太适合扮演这种天性浪漫的角色。母亲纪明岚，是一个家中太后式的角色，信佛(有个桥段让我想起《一一》中nj的妻子，结果演员就真是金燕玲)、离婚，诅咒前夫以至于一切男人。但对提供情绪价值和日常陪伴供养人式的追求者老周则并不拒绝，又让女儿与潜在的供养人相亲，想维持一个表面的体面。孙女郭婉婷，聪明早熟，有其母郭建波的浪漫气质，但又在外婆的养育之下学会了察言观色和隐忍，有些桥段会看到母女俩如同姐妹的温情。片中男性大多面目模糊，充当了工具人的角色。故事的背景城市是我刚去过的长春，东北荒冷的气质太适合这样的剧情。 |
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感觉有些镜头很突兀，像在演话剧，但是感受得到导演的细腻，用自毁的方式去惩罚母亲 |
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妈妈演得真好，三代人的困境 |
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给金燕玲多一颗星吧，完全没有表演痕迹。小孩子演的蛮好的，郝蕾稳扎稳打。但是呢这电影瑕疵也很明显，不能既要还要，透过祖孙三代想要表达的更深层次的东西稍微想想就知道，加了这条线以后反而就变得不怎么样了，不说还想说，说又不敢说，没意思。如果只是单纯的讲女性关系的电影会更好，要不总觉得是突然就结束了。 |
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和母亲的关系就是你和世界的关系 |
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当婉婷在钢琴上手舞足蹈时，我们看到了一个小女孩的天真欢乐，可是我们是否看到了她身披的朝鲜族服饰与墙角受惊的鸽子是一色的？这衣裳来自婉婷的朝鲜族同学，她因为使用汉语普通话的技巧不够纯熟，被老师批评，受同学冷遇。现在，这衣裙披在一个汉人身上，她用力践踏着那粉红的裙摆，并篡改了那动听的民族乐音。朝鲜族女孩只能迁往郊区，而鸽子只能沉默地瑟缩在墙角。
真的很心酸呀😭😭 |
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有点意思 |
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三星半吧 |
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她告诉她她的的父亲想要强奸她，告诉她的女儿她的父亲想要杀死她，她说这是爱，她试图抹杀一切的可能性，就像她试图杀死她的父亲也就是她的丈夫一样杀死她，占有一切，就像那个她可以随意出入家里的每一个总是敞开的房间，唯一的尘封在箱子里的也被她烧毁。 哪怕父亲是多么的残破不堪，但是她是需要他的，给她的位置也是给自己一个位置，为了在那垃圾般的客体里找一个出口 |
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她讨厌自己的母亲，讨厌她没有给她足够的爱，但是她却在半夜去找男人，把女儿一个人留在宿舍，人都是会被变成自己最讨厌的样子是吗？很大胆的一部片子，妈妈会诅咒女儿，女儿会做梦梦到妈妈死了，会对昏迷的妈妈说：“你安静，世界就安静了。”很窒息的家庭关系，和“李焕英”相对立的暗面，结尾的独白很沉重（要是我台词也能念成这样就好了），但给人感觉挺爽的，所有压抑的情绪全部涌出，和泄洪了一样。 |
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评论被移除了…原来yh的名字都不能提 |
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似曾相识的感觉，总觉得以前在哪里看过，只能说有同样原生家庭、同样强势自私极强控制欲的母亲这样成长环境的小孩才能懂其中的痛吧，尤其是电影快结尾郝蕾那段在病房的独白，看得我心情复杂又言不可喻 |
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导演是站台里的活泼美女 有点才 站台我还没看完 大家演技都好好 我全程被姥姥弄的要窒息 |
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完美诠释了中国母女关系。 |
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不是所有生活都要歌颂，也不是所有关系都需要和解。对于这样的关系处理还是比较赞的，可以梳理这种疏离的关系，但没必要去对抗或妥协。 |
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好好讲故事就行，非要刻意弄个独白，弄点意象，故事没讲好还非常做作。如果我有姥姥这样的妈，解除捆绑就是对她最大的报复。有这样母亲，简直摧毁所有对生活的美好体验。 |
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好无聊 |
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给演员的空间不足，情节重复 |
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观《春潮》，感受女性觉醒的痛苦与无奈。这部影片深刻地反映了家庭暴力和婚姻危机，引人深思。母亲的困境、女儿的成长、母亲与女儿之间的关系，都让人感同身受。影片中女性角色的形象刻画得淋漓尽致，让人不禁为她们的命运而揪心。 |
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表演很棒,尤其是小演员,演得非常灵动，电影本身,节奏很慢,更像是一个纪录片旧式纪录片的故事。 |
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熟悉的压抑感导致不敢在家里公放的程度，像母亲，像女儿，像玻璃窗里的倒影和湖中间的身影。想寻求一些答案，无解。 |
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天 我好爱整体的氛围 |
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好难看，除了两个主角，台词写得烂，演员演得生硬 |
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隐喻的诗篇 |
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情感细腻又并非真实 |
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讲母女关系，却又远不仅是讲母女关系，是不错的作品，很值得一看。 |
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她是爱你的，但她总是忍不住去伤害你。春潮慢溢，最后泪流满面。 |
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刻画太细致了，引起了强烈的共鸣 |
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《春潮》一部女性题材电影，看完后，觉得有点超出预期 |
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越是苦的人，在物质上难为自己的同时，越是容易用情感难为别人来换取一些平衡 |
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是女性的羊水，也是月经的初潮，是婉婷，建波，姥姥三人互相联结的生命之水，两者都是一个女人怀抱世界的本能温柔。
但只有女性自己知道，这两者都伴随着多大的痛苦，以及当这两者来临后，有什么会被颠覆。
长颈鹿象征什么？
这里科普一个生物知识，很多人觉得长颈鹿是自然界中为数不多的不会叫的动物。
但其实不对，长颈鹿会叫，它只是不爱叫。
因为它脖子过长，导致声带离的很远，发声会很吃力，所以它大部分时候都选择沉默，导致人们都以为它不会鸣叫。
这其实是在象征建波，象征她在家庭和工作中的疲惫，以及因此常态化的沉默 |
