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意外地,比想象中好懂。充满极具象征性的意象与恰如其分的指代,回想在之前看过的可谓“大师的作品”中,也能看到本片的影子 |
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我看不懂但大为震撼,最后电影里的角色走向街头这段好棒,故事其实都很简单就是拍的很邪典 |
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梦境现实交替,颜色绚丽,凌厉妖艳美,日本颓废美学 |
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查了下导演生平,寺山修司,实验先锋戏剧探索者,同时还是诗人 剧作家,难怪全片生猛怪诞,处处隐喻且鬼魅十足,通过意象与观众心灵链接引发遐思,有种虽然看不懂,但能感觉到的味儿。才华太出众,可惜青年早逝了。 |
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像油漆一样粘稠的血红色 |
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诡异、怪诞、无厘头,像梦里的世界。 |
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美化过去,白屏 |
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魔幻 |
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好温情的故事... |
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很诡谲,很跳跃,很美,这大概就是超现实主义吧,每个镜头都像是夜晚做的无厘头的梦。很难评价喜不喜欢,因为我大概有30%都没看懂。 |
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梦中之梦…画面真的太美了… |
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流浪马戏团,隔壁美少妇。诡异少年梦,死在田园;墙上一座钟,地上一个洞。百年孤独史,再见箱舟。 |
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枯燥,看不懂 |
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人要怎麼從記憶裡解放出來呢? |
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太怪诞了,独特的美 |
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20年后,我终究不能杀死自己的母亲,就算是创造出来的情感的载体也不行。人永远无法与自己的过去和解,也无法与现在和解,总的来说,无法审视自己每一刻的人生。一旦审视,即会有臆想来帮助你加工真相,好保护我们的心灵不面临难以承受之痛。 |
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第一部看的寺山的电影,感觉后来看过的他的电影,都有这部电影的影子 |
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首次接触寺山修司。独树一帜的怪诞美学让我一度没有太适应。绚丽的色彩,古怪的妆造美学,童年的追忆和遗憾。 |
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人压力大的时候看邪典真的会没感觉。有点亏亏的。 身体和心灵紧绷着的时候人果然都很内倾很自私呢,无法处理和装载外界的信息,更无能顺利的控制自我进入他人的意识流世界。 难怪朋友说日本邪典都是给当地吸独客看的。人可能只有极度松弛的状态下才会允许万物流过自己吧。 |
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2024年6月16日,本人因猎奇猝于本片末。披着怪诞诡异的外形,妖艳地展现男宝的意淫图鉴,不愿再想。。我狂吐不止。。 |
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怪诞,哲思,先锋。 |
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墙上一座钟,地上一个洞。百年孤独史,再见箱舟。 |
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怪诞美学 |
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101min |
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像参加了一场神秘的祭祀,如鬼魅般使人恐惧,又让人无法抗拒地被它吸引。 |
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童年与记忆交织 现实和过去会合
很爱这部电影的色彩美学和配乐
剧情挺复杂的 寺山修司表达了很多东西 比如青春 母子情 人性 生死 还有祖父悖论等等哲学问题 不过导演都把握住了分寸
寺山的精神状态一定很良好罢 感觉庵野秀明从中借鉴了很多 |
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虽然片子是我提名的,可也是你们合力选出来的呀! |
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电影里有埋葬的童年和不堪,也有错过和出格的突如其来。
墙壁倒下,那些记忆里真真假假的人依次走过,和我们挥手道别。 |
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太美了,这个时空的转换,和颜色,好爱马戏团部分的彩色滤镜 |
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该如何面对我的梦和曾经? |
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捉迷藏
我是那个找的人
在斑驳的台阶下蒙上眼睛
在我蒙着眼睛的那段时间
外面已经过了很多年
“可以了吗?”
我用年少的声音提问
回答我的则是
“可以了。”
一个成年的声音 |
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意识流电影,看不懂 |
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殉情的恋人通过手脚绑定的方式求得往生的长相厮守,杀死孩子摆脱母亲身份焕然新生的女人,擦拭亡夫牌位的寡妇,横亘其中的隐晦或直白的欲望,无数的窃窃私语,疯疯癫癫的神婆,生魂和死人,记忆和现实……
起初担心它“文艺”过猛显得无病呻吟,看到一半就放心,它展现出来的荒谬和迷茫俘获了我。
妄图通过篡改或者美化记忆以得到解脱是可悲的,唯一能做的是面对它。和解不了,也永远摆脱不了。死亡和过去拥抱了他。“死,作为生的一部分永存。” |
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“回忆不过是一个浓妆艳抹的杂技团” |
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朋友说“这部电影可能看起来有点“变态”,但我建议你一定要看到最后。这部电影真的很棒,希望对你的“公之于众”有所帮助” |
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极具讽刺,以荒诞夸张手法,完整的描绘了这个故事。白面人,其实就是已故之人,所以导演掀开幕布,却看不见,包括那个男孩,不过是导演分裂出的小时候,回去找到“事实,疑问,不解”包括母亲对他的控制思想,弑母来证明,就不会对他的思想封印,和有他的出现,最后门板倒下,将导演拉回了“现实”。
那个女人从难产被人议论,直到诞生下一名婴儿,群众都是极具开心的,然而因为一些观念,封建的思想,婴儿被人唾弃,女人被迫抛弃婴儿,当女人抛弃婴儿,群众又开始攻击女人的凶狠。就如同当代的“网络喷子,键盘侠” |
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流泪画面 |
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阅历少学历低看不懂但是画面好美好喜欢 |
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牛逼,但是我看不懂 |
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好悲伤…好喜欢/未来某一天想再看一遍 |
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吸电怪兽与少年破碎的童年阴影。变态至极。 |
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荒诞又妖冶的画面,极致的日式美学电影。第一次看这种类型,很不错 |
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导演的脑洞好强大 |
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最美的幻想截断在逃离的初始,最淫乱的马戏团有最纯洁的等待,最圣洁的殿宇是失贞的现场,最迷乱的村庄有最矇昧的众人,最缠绕的关系曝露于人前,逃不掉,忘不了。妓女,巫婆,妖女,母亲,鬼魂,物哀,人飱,战争,片刻生死,日本底色集大成。 |
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可我明明是这个故事的主角啊怎么变成旁观者了。ps:🆘从这里面看到了很多老姜的影子 |
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看过的第二部寺山修司,也应该是最后一部,整部电影跟《抛掉书本上街去》一样充满着诡异的色彩,而不同的是这部电影所展现的青春并不像前者所展现的那样野蛮放肆,更多的是一种青春的迷茫,对性,对未来,对生与死。值得佩服的是寺山修司总是能在这种诡异的邪典里,添加一些带有诗意的梦境,比起《抛掉书本上街去》里大量的紫色和绿色滤镜的扭曲梦境,这部电影里大量的彩虹滤镜的观感还是比前者好很多。虽然很受不了整部电影的邪典风格,但电影最后这种打破第四面墙式的谢幕依然是个人的一个加分项。 |
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好久没看这样光怪陆离的梦境电影,抖音刷多了,看不太懂 |
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什么来的,看不懂,剧情在哪里?空有镜头的电影叫做视频不是电影,打这么高分还是装逼人太多了。 |
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我们往往在潜意识里将原始的性觉醒唯美化,习惯性地逃避不愿接受的已被决定的不公命运。电影里奇幻荒诞的象征,或真实或虚构,超现实艺术表现形式,透露出了导演对时间、存在的一种现代视角下的恐慌忧虑。疯狂造梦的视觉嘉年华,却隐隐藏着阴森的鬼气,和最近看的老塔《伊万的童年》竟有些许相似之处,也许这就是诗电影! |
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“不是所有人的记忆都是完美的,你会找到我所丢失的,那就是所谓的成长,但是我不可能去找你丢失的东西,这已经过去很久了,太迟了。”丨扼杀过去是虚伪和不真实的悖论,唯有敞开接纳真实的自己与现在才能从容与释怀。丨当所有的晦涩镜头语言都有深刻所指,那就不是故弄悬殊的卖弄。 |