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电影里有埋葬的童年和不堪,也有错过和出格的突如其来。
墙壁倒下,那些记忆里真真假假的人依次走过,和我们挥手道别。 |
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太美了,这个时空的转换,和颜色,好爱马戏团部分的彩色滤镜 |
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该如何面对我的梦和曾经? |
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捉迷藏
我是那个找的人
在斑驳的台阶下蒙上眼睛
在我蒙着眼睛的那段时间
外面已经过了很多年
“可以了吗?”
我用年少的声音提问
回答我的则是
“可以了。”
一个成年的声音 |
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意识流电影,看不懂 |
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殉情的恋人通过手脚绑定的方式求得往生的长相厮守,杀死孩子摆脱母亲身份焕然新生的女人,擦拭亡夫牌位的寡妇,横亘其中的隐晦或直白的欲望,无数的窃窃私语,疯疯癫癫的神婆,生魂和死人,记忆和现实……
起初担心它“文艺”过猛显得无病呻吟,看到一半就放心,它展现出来的荒谬和迷茫俘获了我。
妄图通过篡改或者美化记忆以得到解脱是可悲的,唯一能做的是面对它。和解不了,也永远摆脱不了。死亡和过去拥抱了他。“死,作为生的一部分永存。” |
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“回忆不过是一个浓妆艳抹的杂技团” |
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朋友说“这部电影可能看起来有点“变态”,但我建议你一定要看到最后。这部电影真的很棒,希望对你的“公之于众”有所帮助” |
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极具讽刺,以荒诞夸张手法,完整的描绘了这个故事。白面人,其实就是已故之人,所以导演掀开幕布,却看不见,包括那个男孩,不过是导演分裂出的小时候,回去找到“事实,疑问,不解”包括母亲对他的控制思想,弑母来证明,就不会对他的思想封印,和有他的出现,最后门板倒下,将导演拉回了“现实”。
那个女人从难产被人议论,直到诞生下一名婴儿,群众都是极具开心的,然而因为一些观念,封建的思想,婴儿被人唾弃,女人被迫抛弃婴儿,当女人抛弃婴儿,群众又开始攻击女人的凶狠。就如同当代的“网络喷子,键盘侠” |
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流泪画面 |
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阅历少学历低看不懂但是画面好美好喜欢 |
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牛逼,但是我看不懂 |
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好悲伤…好喜欢/未来某一天想再看一遍 |
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吸电怪兽与少年破碎的童年阴影。变态至极。 |
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荒诞又妖冶的画面,极致的日式美学电影。第一次看这种类型,很不错 |
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导演的脑洞好强大 |
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最美的幻想截断在逃离的初始,最淫乱的马戏团有最纯洁的等待,最圣洁的殿宇是失贞的现场,最迷乱的村庄有最矇昧的众人,最缠绕的关系曝露于人前,逃不掉,忘不了。妓女,巫婆,妖女,母亲,鬼魂,物哀,人飱,战争,片刻生死,日本底色集大成。 |
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可我明明是这个故事的主角啊怎么变成旁观者了。ps:🆘从这里面看到了很多老姜的影子 |
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看过的第二部寺山修司,也应该是最后一部,整部电影跟《抛掉书本上街去》一样充满着诡异的色彩,而不同的是这部电影所展现的青春并不像前者所展现的那样野蛮放肆,更多的是一种青春的迷茫,对性,对未来,对生与死。值得佩服的是寺山修司总是能在这种诡异的邪典里,添加一些带有诗意的梦境,比起《抛掉书本上街去》里大量的紫色和绿色滤镜的扭曲梦境,这部电影里大量的彩虹滤镜的观感还是比前者好很多。虽然很受不了整部电影的邪典风格,但电影最后这种打破第四面墙式的谢幕依然是个人的一个加分项。 |
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好久没看这样光怪陆离的梦境电影,抖音刷多了,看不太懂 |
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什么来的,看不懂,剧情在哪里?空有镜头的电影叫做视频不是电影,打这么高分还是装逼人太多了。 |
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我们往往在潜意识里将原始的性觉醒唯美化,习惯性地逃避不愿接受的已被决定的不公命运。电影里奇幻荒诞的象征,或真实或虚构,超现实艺术表现形式,透露出了导演对时间、存在的一种现代视角下的恐慌忧虑。疯狂造梦的视觉嘉年华,却隐隐藏着阴森的鬼气,和最近看的老塔《伊万的童年》竟有些许相似之处,也许这就是诗电影! |
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“不是所有人的记忆都是完美的,你会找到我所丢失的,那就是所谓的成长,但是我不可能去找你丢失的东西,这已经过去很久了,太迟了。”丨扼杀过去是虚伪和不真实的悖论,唯有敞开接纳真实的自己与现在才能从容与释怀。丨当所有的晦涩镜头语言都有深刻所指,那就不是故弄悬殊的卖弄。 |
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在梦境和记忆的交错中,所有的痛苦被掩盖在妖艳的滤镜之下。比起《抛书》更加简洁,反而却多了一点精巧刻意,减一星。 |
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实在受够了这种完全由男人的下体意淫出来的cute艺术,观十分钟弃。 |
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此前阅读日本小说时的感受被具象成了影视。日本调性的音乐,阴湿的色彩,变态的情绪,在声与色的交织中,以一种极富冲击感的方式袭来。
时间本身是意象,是线索。建构的隐喻。钟表作为时间的具体呈现形式,一方面不能取下,另一方面只能有一个。在唯一的时间的统治中建立起传统的叙事。对钟表的克服是对传统时间叙事及文化压制的突破。过去是时间的形相,但现在才是时间永远的呈现状态。因此过去只能是回忆。回忆的不完满是要被揭示,进而突破的;但是对回忆的追溯只能在现在进行,因此达到完全对过去的忠实是不可能的;达到完全对过去的摆脱也是不可能的。
即便现在也是虚假的。现在只是一场叙事。只是媒介艺术。从过去到揭示这只是电影是第一阶段。从电影导演对过去的揭露,到揭露这种揭露本身也差不多只是故事,又是一次揭露。终极意义的揭露。
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ⅴ |
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看不太懂。。。。太高深了? |
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拼贴电影,集合了美梦噩梦与春梦的碎片,主题恶俗,视觉超前,其实与流媒体时代的传播理念更契合。 |
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“我的少年时代都是由谎言碓砌而成的” |
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惊呆了,回忆起一个五彩斑斓黑的童年…… |
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寺山应该拍点乱步或者丸尾的 |
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成功实现了把影像语言转化成美妙节奏的杰作,情绪起伏恰到好处,高级的同时又不失真诚。 |
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在某个字幕组看到的,感觉有点意思就看了。剧情太散了,对于第一次看这个导演作品的我来说实在是不知道想要表达什么,大概知道是一些伪自传色彩的童年描写。 |
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清醒地穿过梦境,放声大笑,热烈相拥,然后夏日结束,回归自己的生活,等下一次花开,我们一起走向坟墓。 |
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诡异玄幻的童年回忆,如死物一般的村子,漂亮的邻居姐姐与恋人携手自尽、掌控欲极强的母亲不允许离开自己、小村子的流言逼得单身妈妈把孩子溺死……还有不讲道德和伦理的马戏团带来的如同B级片一般的视觉震撼、(疑似)被侵犯…嗯,也把我震撼到了,都什么鬼?导演拍片拍到一半发现毫无灵感无法继续,于是挖出回忆,与童年的自己对话,撕开被美化的回忆后把所经历过的阴影拍了出来。但还是……啊? |
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日本的《阿玛柯德》,影像好的不行,叙事手法与童年主题十分契合,结尾有一点点震撼。 |
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“我的童年时代都是由谎言碓砌而成的。” |
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懂了也没太懂 但是为画面着迷 |
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家门伫立着二十年前的自己 返身过去杀死怨尤的母亲 在过去和现在都未能抵达的意识边缘对弈 原来我们都不想成为彼此
墙上的钟倒塌 在街头对坐 相看两厌
“主观的记忆真实” 在姜文之前 费里尼之侧 |
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74年拍出这样的片,今天(50年后)看也非常先锋,寺山修司的剧画与天井桟敷顶配,除了超强配乐,还有超强美术,喜欢最后一个镜头,有种过去回到现实谢幕的感觉(三上宽年轻的时候还蛮Rock star的哈哈哈 |
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日本奇异意象充斥整体 深奥晦涩却丝毫不显得冗长 大师! |
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cult slowly~ten toes~ |
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光怪陆离,诡异奇谲,剧场式的陈设、空间与调度,以元电影的方式对话童年以及童年经验里的女性,控制欲强烈的母亲,命运多舛的美少妇,被诅咒的产妇,被遗弃的马戏团充气女。 |
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浓厚的日式魔幻现实主义风格,寺山修司真的是把《百年孤独》的那种难以言喻的感觉从表现形式和表现内容上都进行了完美的移植 |
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逝去的童年 死掉的红 失败的谋杀 |
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能力有限只能欣赏美术部分 |
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意想不到的结局,背景板垂直掉落到地面,晦暗的房间与奇幻怪诞的街道融合在一起的那一幕让我惊叹。寺山修司电影中每一帧都可以截下来当作摄影作品,构图太超绝了。 |
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荒诞的像是一场梦,母亲虽然过于牵绊,但是他也是爱你的,最好的和解,归于平淡。 |
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第二季还没看完,但剧情独立,完全不影响观影。 香港还有映前观影礼仪提醒动画,同时做宣传,好几部片子都看见了~ 感觉是博彩众 |