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很好,跟大师学习了一些浪漫话术。 |
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何必去加州,去往只有芬兰人和唐老鸭的弗洛里达 |
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最爱的是垃圾车开动的瞬间,车头上方涌出的那一团白烟。 |
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CINEFAN五六七月考里斯马基展映@ PE|片尾船缓缓驶离时我猛地意识到当时苏联还在,一阵恍如隔世。虽然很喜欢《薄暮之光》,但能明显感觉到相比之下这部的故事是一个更原初更organic的版本(可能很大程度上是演员的关系,佩龙帕和奥廷宁应该都是最符合阿基vision的人选)。 |
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不知不觉看到了第15部阿基,这次这个展映竟然也看全了。稍微早期的作品,有点可爱而青涩,但又能看到很多后期的作品影子。看完了这个系列想去芬兰待几天。 |
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soooo sweet |
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极简主义之美(Cine Fan@Premiere Elements) |
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PE,一部非典型雅基作品,制片公司跟其他不一样,所以在灯光方面没有了那种昏暗的设计,对汽车的拍摄角度也不同,俩人吵闹,还没狗。好在结局带着希望。 |
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hkiff cinefan. 天,莫名的浪漫。果然是奠定了aki的风格,后期好多电影都能看到不少影子。(看到结局去tallinn的船,这才意识到爱沙尼亚是前苏联的 |
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也太可爱了吧。 |
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终于渐入佳境,风格也慢慢显著起来。高度机械化的社会运作里,找到一点点希望,却又极容易被掐灭,从中的批判和表达,也立场鲜明起来。垃圾男工和超市女工的爱情,及其琐碎,时而疏离时而亲近。但不论是剧作还是表演上都缺少一点偶然间爆发的灵动,所以还是难成佳作。 |
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No.1149/ 确实某种气质会让人想到北野武。主人公(甚至他所主要的表现群体皆)缺乏神态、表情、细微的肢体调动和足以显示个性的语言这些其他的情绪外露的形式,只有动作,突然的、看似彼此断裂的(实际上始终调动着背景乐作为行动间隔里的补充)、明确而剧烈的动作。于是如果以动作强度作为坐标为男主人公绘制一副图谱,它的曲线应当是那样的骤起骤落,以至于有某种奇妙的韵律感。 |
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无产阶级需结伴对抗生活 |
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说无厘头吧,他还有迹可循;说无聊吧,他还生动搞笑。底层人民的真实和“不普通”的人物,就喜欢这种奇奇怪怪的感觉。(“没有医生的证明是没有办法请假的,你去不去”镜头一转,已经在工作。社畜现实) |
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为了帮朋友约会从自己孩子的存钱罐拿钱,为了捡到的黑胶唱片买齐整套设备,为了去高档餐厅吃饭特意做了头发,无产阶级好像只剩下些珍贵的幸福碎片,讨论想要什么是没意义的,可以拥有什么才是生活的主题;考里斯马基的电影那种独特的感觉很难讲,笔下角色们的沟通从来都是真诚且笨拙的,没有寒暄和客套,外语教学录影带一般直来直往的对话让人觉得他们既亲切又单纯可爱,而肉麻且充满情绪的实话都藏在阿基挑的插曲歌词里,在绝望里找希望是我看他电影的乐趣 |
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阿基的电影总爱展示爱情的力量,但是我每次看下来都有一种莫名其妙的感觉。也许这就是我牡丹的原因吧 |
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随缘找片子来看,导致工人阶级三部曲第一部被放在了最后才看,从这部能看到阿基很多后面作品的影子,而那些熟悉的面孔、剧情走向和表达风格带来一种特别的亲切和松弛感,总让人会心一笑。帕哥人狠话不多,爱情面前的局促正经还怪可爱的 |
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四星半,中间突然就被那孤独和对爱的渴望击中。 |
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看完之後反而想回去把《Kuolleet lehdet》改成五星,我比較喜歡那部一點。這部感覺導演駕馭愛情的能力還沒有那麼好,雖然依然很舒適。然後發現阿基電影最超現實的地方是他們被炒了之後找工作也太快了吧!幾乎沒有空窗期,還是芬蘭都這樣子?真是不敢相信 |
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大概是日后风格的奠基之作(猜测)。像霍珀的画一样的色彩和构图。孤独又漂亮。讲究的物件摆设。简单的镜头处理,对话就是正反打,远景中景推拉特写。不炫技却拍出了一种别样味道。工人阶级的爱情故事。自尊浪漫有品位。还有收音机和摇滚乐/古典音乐。 |
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!!!咱无产阶级也可以拥有爱情 |
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又是一艘伴着音乐离开码头、远去的船。没什么新意,但令人欣慰。 |
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爱情是无产阶级仅剩的骄傲。温情有余,却又很寡淡,缺少一些风格化的东西。 |
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(劳工三部曲)5.0-/10 信息空缺太多,人物全靠侧写。浮生漂泊没有尽头,遇见你方知人生苦短不如及时行乐。电影结束之时,爱情才刚刚开始。 |
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在刮风的日子里先逃出去 |
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我和大家一样,对文艺片的打分更加宽容。垃圾工也有爱情,怎么了,很稀奇吗? |
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男主把捡到的唱片贴到耳边音乐马上就响起来的那个镜头印象很深,让我想到了我高中写过的小说《垃圾车工人之死》。女主总是面无表情又一脸讥讽的样子可真迷人(改成四星是为了与火柴厂女工在我心中的优先度做区分) |
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small potatoes |
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蛮好的,阿基的电影观感总比实际要长一些。其实会想到“完美的日子”,这部虽然也有超脱的地方但总归是更具体动人的 |
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补标5.4油麻地百老汇电影中心 |
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工人阶级内部的故事 拥抱-离析-再拥抱。 |
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这也太浪漫了。在阿基的电影里我才觉得配乐是需要的。 |
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原来《枯叶》里都是这部《天堂孤影》的影子。我喜欢阿基镜头下的平凡人和他们平淡而不失浪漫的爱情故事。Matti是导演的御用演员吧? @电影中心 |
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看到评论说话痨电影是有阶级属性的,觉得特别好(比如伍迪艾伦侯麦)。无产者保持着沉默寡言的决绝姿态,于是爱情、温暖、幽默与伤害都也是极简与残酷的。 |
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看到第四部终于觉得好看起来了 |
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冰冷但温暖 |
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你能养活我们吗。small potatoes |
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HK 百老汇 |
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Aki電影來來去去都是那幾個人,側面印證芬蘭人口是真的少(XD)前五分鐘誤以為自己走錯進了「枯葉」場 |
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Hk百老汇电影中心 |
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北欧人是真的冷啊。。 |
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重复的劳动,贫瘠的精神,爱情是无产阶级唯一的拯救 |
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无产阶级三部曲之一,穷逼酷帅 |
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3.5男主在垃圾里捡起一张唱片放在耳边听了一下不知道戳到我哪根神经居然觉得浪漫。 |
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每次看阿基的电影,都让我的尸体回温了一下 |
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两个内心涌动的沉默的人. 这么刻板的表演还蛮有趣的. 加油站一幕似曾相识, 仔细想了想, 原来是「枯叶」里面的电影院, 自己抄自己, 哈哈 |
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工人阶级的爱情最美丽 |
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孤独既是安详的、无垠的,同时也是冰冷的,像极了群星环绕的宇宙。——赫尔曼·黑塞《荒原狼》
阿基导演真是四十年如一日,把芬兰拍的又旧又破。他的人物总是外表冷漠,内心火热,木讷寡言。 |
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“我什么都不需要。我是尼卡德,以前是屠夫,现在收垃圾,牙齿和胃都不好,肝也不行了。”收垃圾的男人每次见到心爱的女人都要带一束花,要有多爱,才能回答的这么卑微。不许诺未来,全然交代过去和现在,情话无聊又动人。 |
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我喜欢贯彻风格的导演,而且这种风格我不讨厌。这剧本拿给别的国家拍,至少100分钟。 |