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电影结尾黎莉莉啃的是甜芦粟 |
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一个阔太怎样跟随小学同学参加革命的故事。 |
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“家里老婆死缠着不放，身边年轻的又怕跟小伙子跑了，只能多捞钱维持...”..........和现在有啥区别...................张三李四这名字又太有意义.......... |
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最后一幕里黎莉莉的村女装扮，让人一下子就想到了都市风光，俏皮灵动。 |
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讽刺喜剧，贪财好色的官僚与爱面子的富人，贵太太们之间的攀比。结尾多少有点理想主义了，这个其实挺难的。还有就是外景的录音大部分都丢了，可惜了 |
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黎莉莉在这部片子里真可爱啊。 |
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高斯福庄园+太太万岁+Sullivan's Travel “中国女人就是那么回事”言外之意却是无限。联华改名后水准陡升，如此细腻的资本家生活绝对是头一次见。黎莉莉够好了，不过这个角色太难得，不敢想舒绣文能演成什么水平。“你找作曲家来他也听不懂，还不如用毛毛雨”。录音任冰是任光二弟。 |
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补.初一暑假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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左倾意识与软性电影的意外汇合。影片出现了令人耳目一新的太太形象（与《太太万岁》的陈思珍恰成对照），不卑不亢、鲜活灵动的何春丽，怀抱着所谓“丰富的热情，小孩子一般的天真”，用主动而宽广的目光去观察、判断、选择，她的行动亦总是果决而无悔。此前大捧女主人公的左翼剧作却从未有一个能以这般开放、坦荡而积极肯定的心态去促动一个新女性的诞生。 |
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结局不太好，前面真是好看！ |
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很好的讽刺喜剧. 三十年代的电影尺度蛮大的 |
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你看跟得上还是跟不上呢？ |
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1️⃣新市民电影。主要人物是几个利欲熏心的小官僚、投机政客、反动军阀，以及浅薄庸俗的姨太太2️⃣对噱头的运用体现在对特型/喜剧明星的选取上：胖子尤光照、殷秀岑和朱云山，瘦子韩兰根3️⃣新市民电影的技术主义路线/原则，对歌舞元素尤其是插曲的重视和视听合一的商业化考虑：女主角演唱歌曲《如此繁华》4️⃣时尚元素、情色情趣：上海西式居住环境和生活方式的展现；女演员的躯体裸露，肉感呈现的情色情趣以及身着女性私密内衣的镜头处理和场面调度5️⃣欧阳予倩早年的戏剧实践背景影响该片创作，一个准室内剧，舞台化的表演为主，情节推动和人物性格展示大多依靠台词展开，外景少得可怜。6️⃣对民国交际礼仪的演示。7️⃣经典台词：我们要多弄点钱来维持爱情；捐钱也不见得爱国，爱国不一定要捐钱；首饰是女人的招 |
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前半段好，节奏，台词都在结构之内，后半段泄了。 |
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C291 |
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欧阳予倩编剧水平很高，可见对上海富人社会的丑恶生活了如指掌啊，黎莉莉确实有一张西洋人的camera face |
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阔太太觉醒之路。场面上的人社交蛮有一套，不过时。 |
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以软性笔调写就的硬性电影，一个接近腐化的女性蜕变为进步的女性，颇有《风云儿女》之意。
欧阳予倩导演，影片整体的摩登欧化味道浓重，前半部分是典型的市民喜剧，欧阳君的性别观念先进。
黎莉莉一展歌喉，演唱三首歌曲，歌声甜美，她在其中也是个讨喜的角色。 |
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活泼明艳的黎莉莉，从温柔乡阔太太转变为抗着包裹的普通妇人，一个大宅子三方利益关系，金钱情感权力的算计。同时受到好莱坞审美和国难现实影响的电影呈现出一种杂糅的样貌 |
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黎莉莉，一个真正的乐天派 |
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❤️13《如此繁华》。1⃣️通过一系列上流社会的腐败刻画，阐述其糜烂的价值观，让人们清醒认识到民族危亡时的这些民族蛀虫。虽然本片的革命情节占比较少，但却是点睛之笔。表面看是软性电影，实则是伪软性的硬性电影。 |
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民国时期的剧大都是苦大仇深，又或者贫家女富家公子类型的俗套剧情，又或者大学生窘迫命运。如这般浅幽默，跳脱出俗套剧情的戏真是少见。欧阳予倩在京剧和话剧方面集大成，甚至当时同梅艳芳并列为“北梅南欧”，本来担心传统戏剧及话剧出身的他导演电影会不会拿腔拿调，如此看来，他把三者关系的界限划分明确，导演电影在当时也属于大师级别。整部片子丝毫不做作，已经有了脱离中国古典主义的味道，甚至有一种香港六七十年代的电影感。很是难得。电影故事围绕着黎莉莉一角展开叙述，将两个家庭的问题逐层揭露，最终闹出偷钱一事。而黎莉莉的进步独立大胆的人设至始至终逻辑性都是非常强的，也让最后一幕勇敢曝露真相的她极有说服力，为剧情画上了完整句点。完成度很高，故事很扎实，演员表演很具现代感，只能说欧阳予倩牛逼大了。 |
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以前的电影只在唱歌的时候有字幕。 |
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张三畏，李四维 |
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讽刺很辛辣，不过女主角人物弧光有点生硬啊 |
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挺不错的电影，在细节上做得很好，例如两个女人暗中比较，男性的心理等等 |
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左的不仅仅是穷人，还有一部分“富人” |
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成何体统，成何体统嘛。 |
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还得是黎莉莉，“坏女人弃暗投明”演得丝毫不做作 |
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有字幕就好了。 |
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男人之间的金钱与面子，女人之间的暗斗，内心戏十足台词的言外之意，照镜子拿衣料晒首饰。六个男女之间几组暗自牵绕的关系始于男性的好色，全片以人物关系推进。女性作为男性的首饰和招牌，成为升官发财的工具。《如此繁华》《我爱自由》两首歌曲一软一硬，人物仓促转向较为肤浅处理。最后李揭露面孔，离家追自由，火车成为物化的反抗和前进进步。 |
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暴露那个阶层的“游戏规则”，可贵的是不那么进步，这才深刻。 |
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3.5星 有钱人勾心斗角的故事。 |
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如此繁华 1937【黑白电影】.mp4 398M |
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从联华歌舞班来想欣赏黎莉莉的歌喉与健美之风，这样的女性身体确实作为白话现代主义得以发生的场域。现代性经验在银幕中流通，又伴随革命进步话语。欧阳予倩能编能导，尾声的执着的一句我跟得上和共一份报纸也是一种志同道合的浪漫～ |
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没想到结尾这么有趣。从温室里的家猫到抛弃一切荣华富贵的野猫。黎莉莉从华丽的“阔太太”到吃着甘蔗有些粗野的村姑，她的转变可以说是本片的最大特色和主线。走出华而不实的家庭，在37年抗战前期这样的影片也迎合了当时保家卫国得思想热潮吧。附逆影人梅熹在《春江遗恨》也演过积极进步的先进抗日份子。和刘琼是好友关系，而在两年后的《少奶奶的扇子》和刘琼则又是情敌关系。你看是跟得上还是跟不上呢？ |
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有意味的台词：“算八字，是中国的社会科学”。“彼此彼此，一样一样”。“首饰是女人的招牌，老婆是丈夫的招牌。”以及新市民电影的特征：对世俗生活的关注和细节的用心呈现。电影的室外空间可视作为左翼思想空间，地理有了政治含义，总体观感不错。 |
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讽刺性极强的电影 虚伪的“上流”社会 靠不住没有一丁点🤏用的蝻 但！黎姐姐的三首歌曲表演是真的甜美动人 🥰i了 |
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没认真看，给个中等的评价，反正不怎么吸引人看下去 |
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有一点神经喜剧那意思，全片充斥着对好莱坞大腿电影的模仿，尤其是黎莉莉往上面挽丝袜那一幕。但是也正如神经喜剧一样，缺少一个有吸引力的冲突核，不过是人物之间唇枪舌战，都是些两性之间鸡毛蒜皮的事，容易让人分神。 |
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“所以我们要多弄点钱维持爱情。” |
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欧阳予倩不愧是重国话剧奠基人之一，台词太精彩了，又讽刺又好笑，一点儿也不输40年代的《太太万岁》。黎莉莉个人秀，八面玲珑又开朗聪慧爽利，又不乏善良纯真，看完之后，真的爱上她抽烟时的洒脱。张三李四捞钱维持爱情，一个三房太太，一个两房太太；张三请客，李四花钱；张太太养男人，李太太偷钱，太讽刺了！张玉成一生气打拳、不给饭吃生气，太可爱了！原来30年代的人就开始怀念学生时代的自由自在，苦于成年生活的紧张无奈。当年的小学生也挺能整活儿，还会自己画结婚证。最后有些drama，李太太离开李先生，穿上村姑的打扮，与张玉成在火车上相遇，共赴新生活。 |
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城市文学和城市社会学。旧时代的左翼思想。蛮有先驱性的。想起夏衍的《上海屋檐下》。 |
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3.5 外表如此繁华内里如此干涸，就是一群暴发户和姨太太们的拼比争锋，大众向娱乐片吧 |
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看过留痕 |
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黑白/生活 3 李太太偷了张太太的钱， 张先生的弟弟替李太太承认是他偷的钱。 张先生的弟弟离开了张家， 李太太也跟张先生的弟弟去参加革命了。 |
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黎莉莉个人秀，拉娜出走，青年觉醒。迎来送往和一起盗窃案。张三的大洋房住不满，拉朋友李四和他的漂亮太太陶氏来住，一起热闹。李四巴结王司令，在洋房里办聚会，陶氏表演歌舞。王司令和张三都打起陶氏的主意。张三的弟弟张四是进步青年，和陶氏老同学，暗恋陶氏，重逢，找陶氏为革命募捐，带陶氏去乡下参加宣传活动。李四是个空架子老爷，陶氏的兄弟也来要钱补家用，张四再次找陶氏募捐，情急之下，陶氏偷了张三老婆的私房钱。报警，陶氏告诉张四钱是自己偷的，让张四背黑锅，张四顶包，张三处罚，陶氏不忍心，澄清真相。张四心灰意冷，陶氏追随而去，在奔赴远方的火车上相视而笑，村姑装扮的陶氏迎来新生 |
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超好笑超好玩 |
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黎奶奶这部实在太可爱了，又娇媚又聪明又豁然又潇洒，演技超级赞。三句“跟得上跟得上跟得上”简直可爱炸了。2015.11/2018.08.30
相当高明诙谐的编剧，在一众同时期上海国片中出类拔萃，轻松快意又讽刺，还是要给黎奶奶疯狂打call。2020.09.13-14
陶春丽这角色应载入民国电影史册。2024.07.01 |
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电影有点带轻喜剧。还是第一次看黎莉莉的电影。黎将聪明伶俐，活泼开朗，敢做敢当的李（阔）太太演得入骨三分，还带几分小可爱和幽默，唱的三首小曲儿也更显其乖巧。无奈之下偷了钱最后也坦坦荡荡的承认。
“首饰是女人的招牌，老婆是丈夫的招牌。”三十年代的电影，一些服饰穿搭也是相当的开放和包容了。 |
