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SIFF，大闷片，全程肩膀以上近景，手持，长镜头，正反打，应该预算蛮紧张的，寻母少女走了亲生母亲老路，她们很痛苦，但是看得人想睡觉。剧本太单薄..拍个短片就可以了。 |
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始终得不到的、举着电话的手颤抖着也得不到的母爱。啊镜头晃的让我以为是手机拍的吗？和我看戈达尔的实验小影片一样懵逼。冰天雪地寻母之路旅，大段emotional对话镜头好似伯格曼，镜头在拼接但是母女两人分割在电话两头，没有对峙感的对峙，突然划上句号的结尾镜头。我好迷茫。。但是我，喜欢魁北克哈哈哈哈。 |
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适合高铁上看 |
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2018上影节第四部。闷，正片结束，字幕滚动，全场无人鼓掌。影片涉及寻母、出走、流产、杀女等情节，但用了所谓的“现实主义”“写实主义”手法，让人备受煎熬、酣睡如猪。整部电影没有任何BGM，包括片尾字幕，400多人一言不发坐在寂静冰冷的黑暗里，有点吓人。 |
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母女電話談話那段還是能看出導演功力。 |
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喜欢妈妈这位演员 tadoussac美的 想去看鲸鱼 |
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Québec |
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长途航班上看的，对话戏之前的几十分钟都没什么亮点，直到最后妈妈说我抱着你感觉我自己很小，而你很大，甚至比我还要大，这句台词还是蛮喜欢的🤲另外们易孕体质难道也会遗传（易孕加引号 |
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当母亲才真的需要执照啊！ |
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映后见面会 导演上台讲了有意把片子拍的这么暗光好体现现实主义色彩 但是镜头语言还是很稚嫩 难道是处女作？塔杜萨克的冬天真是肉眼可见的冷冷冷，镜头更加强化了这种寒意。结尾开放式这点还不错！ |
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一开始太闷 后来越来越好 让我想到洪尚秀 好看！ |
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补标，2018上影节 |
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我就说为什么洗澡要拍裸露镜头。原来是男导演啊。抛开这个不谈也是烂片一部。 |
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两年前的上影节。我记得我很喜欢那个村庄的感觉 |
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人只有知晓“我是谁？”“我来自哪里？”才能回答“我要去向哪里？” |
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【4/10】主题是寻母，影片竟然真的仅仅呈现女主角克洛伊寻母的过程，忽略其中的前因后果，比如女主的成长过程、母亲当时抛弃她的原因，以及两人现时的生活状况或一笔带过，或仅用对白的方式表达，情感的表达十分无力，无论两位主演再怎么卖力演出，再怎么述说自身的困难与愧疚，当观众无法深入了解她们的时候，又如何对她们感同身受呢？ |
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小成本电影。后半段的对话很真实，但是那种“逼问”的感觉，有些令人不适，其实可以有更好的处理，但或许这就是最好的“处理”吧。有点想去这个小镇。 |
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上海电影节金爵奖影后，后半段才高密度出场，最后的电话长镜头为她赢得了影后桂冠。电影的意境很美 |
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承认和接受会解决好多问题真的。 |
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补标。上影节。 |
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外走寻找治愈的少女，跟母亲探讨了生子的问题，感觉到很细腻的演绎。 |
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最近好像有点嗜睡……关键的对话片段我睡着了，不过还是蛮心疼女孩 |
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适合✈️上看的沉重文艺闷片 |
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女孩与母亲的和解之旅 |
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谁能想到我是在飞机上的娱乐节目里看到的..... |
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#siff2018 |
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瞌睡了 场景让我想起海边的曼彻斯特 可摄影差太远了 都是对白的片为什么不加点背景音乐呢 |
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女孩的背影与昨天的《帽子戏法》结尾有异曲同工之妙 |
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找妈妈，仅此而已 |
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女性题材，母女血缘，没有结局，是救赎是渴望是接受的过程是独立思考，也是自我保护的教育。 |
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上影18年随便抢的票，好晕的长镜头小众电影，很困，看得好累。剧情比较弱，无bgm但氛围感营造不错，亮点居然有主演见面会，感受到了哈！ |
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跟《四月三周两天》沾了点边当然完全不是一回事。文本特征是这样：比起电影，更像是小说。【SIFF2018第一场，华士达东方影城徐汇店】 |
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母亲跟Chloe对话的那一段是影片的高潮，通过电话，回忆那段残忍的过去。只能感慨，在我们的一生，我们都需要学习，需要成长。某一刻的选择，某一刻面对的困境，都没有办法保证自己能够做出正确的选择。我们要做的，是不去剥夺别人生而为人的权利。 |
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塔萨杜克女孩 23号出 临时有事可小刀！！或者 23号求换18号！！！ |
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无聊 |
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一直不是真的完全理解这种寻访往日的尝试，chole，牵人心魄，最后是电话交谈处理和结尾独自离开，好的。 |
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和《证言》类似，都包含了对自我身份的追问与回溯。《证言》聪明的将自我隐于时代的浓重底色之中，在沉稳抑制的镜头下两者相辅相成，惊喜不小。相比之下止步于身世探索的《塔杜萨克少女》就显得寡淡了许多。最后时分，信息无法推陈出新的同时，情绪也未抵达山顶便早已泄了气，90分钟依然显得冗长。 |
