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远不如他的电影有趣 失败是一种更有趣的结束 |
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在没看完《风》后先把这部看完了,也许我的确喜欢悲剧收尾 |
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从奥逊威尔斯遗作《风的另一边》出发,并不表现他为人所知的天才或暴君一面,而是一种富有感触的笔调讲述他作为电影大师,艺术生命和真实人生的双重凋零,并以《风》片段穿插其中如拼贴画般填补对话与旁白,呼应了《风》的伪纪录片形式。《风》作为众人公认的威尔斯自传(同时也有不少影射电影界大拿的角色),拍摄过程也像他的职业生涯般高开低走。尽管雄心满满地想要拍出一部「从未有人拍过的电影」,但却因制片方层层阻挠,使他直至去世都未能完成。就像他25岁时就拍出被无数人列为电影榜单首位的《公民凯恩》却成为伴随他一生的诅咒,使他后期不得不接了很多小成本项目维持生计一样。看到不可一世的奥胖在颁奖礼上拉赞助(居然还没拉到)不免令人心酸。有些很有意思且不为人知的细节,比如威尔斯上镜总会戴假鼻子因为他对自己的鼻子很不满意。 |
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补 |
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我好爱他 |
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背叛信仰还是背叛朋友 |
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奥逊·威尔斯说:《公民凯恩》是我这辈子最大的诅咒。能找到的导演作品里,的确最喜欢公民凯恩。 |
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奥森都说了:音乐选对了咋剪都是对的 |
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奥逊威尔斯就是好莱坞的莎士比亚,书写着电影史的悲剧 |
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2023.01.02 |
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可以当作是看《风的另一边》前的制作花絮与背景介绍,我实在是太喜欢这个纪录片的剪辑手法,因为本身《风的另一边》就是奥逊半自传式电影,这部纪录片又是记录半自传电影的诞生,所以其中有多次的三重互文,你可以看到很多“拼贴”的痕迹,也是我个人最爱的,借《风的另一边》里的人物的口,说出奥逊想说的话,同时也说出纪录片导演想要的话,甚至会拼贴一些回答填充空白的对话,真的太绝了,确实是给我一种超级奇妙的纪录片观感。除此之外,描述奥逊悲惨的后半段人生也令人唏嘘,天才被背叛,抱憾乞讨,很难想象如果他的片都有钱拍出来会怎样。 |
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对一个导演来说,才华、运气过早用完真是悲哀而可怕的事。如果这个导演又很爱作的话,那就更雪上加霜了。 |
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39min,看到 Orson 都陷入于那样受制于人的窘境中,感到创作也许和世上其他许许多多事一样,未必天然就更值得。因为你终究是在写人,可人太多地太久地让你失望,是不是。 |
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对威导的最后致敬,他真是个聪明又有魅力的人,还拍出了公民凯恩这种史诗级电影。可为什么会被好莱坞抛弃,旅居欧洲二十年却无戏可拍,而回归后的最后一部电影也大费周章,本片交代得不是很清楚,稍感遗憾。 |
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这个剪辑好强 |
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大师的一个侧面 |
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悲 |
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不肯低头的,不管是不是导演,都值得尊敬 |
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奥逊的电影几乎全都是关于背叛的故事,尤其是对于友情的背叛,我印象最深刻的依旧是公民凯恩里,说凯恩一生中最想要的就是爱,他的故事就是他怎样失去了爱。冥冥之中也是今后那么多作品的缩影,也是奥逊自身的缩影。
他永远都是无可指摘的天才,作为导演,作为演员,作为电影独立制作人。天才式的不信任友情但渴望关怀。 |
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挺用心的炫技,看到后面不适感倒也消失了 |
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“the divine accidents” |
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像奥逊威尔斯这种控制欲与表达欲太强的导演,好莱坞不会一直待见的。看他晚年的凄凉,颇有《公民凯恩》重演的感觉。 |
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一部很好的纪录片。 |
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25岁就拍出影史最佳,此后漫漫余生都成为了注脚。 |
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读完传记再来看 铅字叙述的平静客观突然拥有了浑厚的嗓音 恍惚间置身于我家小馆临窗的位上 奥胖坐在对面 对着眼前的沙拉抱怨 大言不惭的讲尽各种坏话 不断的抛出各种见解 对着偶尔路过打招呼的人冷嘲热讽 再弯腰夸张的抚摸琪琪 / 可你听完他的滔滔不绝后 竟有些心酸 这个男人 可他妈是奥逊•威尔斯啊! |
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大师的纪录片也这么卓越 |
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又名“Citizen Welles”。 |
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欲看那部他人拼凑完成的遗作,必须要看这部纪录,可以知道许多事实,如原找的演青年导演的演员在马上杀青的时候溜走,只好换博格全部重拍,害奥逊基本放弃独立制片(他还有脸在纪录片中露面受访、隔空跟奥逊对话啊)。还有许多地方都明示现有的素材本身就不能代表奥逊的意图,还有很多“要去欧洲做的特效”……电影内容上其实很清晰,就是正反讽美国电影圈,甚至找人扮宝林凯尔。但是,我怎么也想不通,为什么我很久以前设想中的拍摄计划里,有一部关于老导演重执导筒的片子,构思和《风的另一边》几乎一模一样,甚至里面要拍的片中片也是情色片(不过在我的设想里是主要由戏中那青年导演拍)……而我的老导演形象的原型是基耶+伯格曼+张艺谋…… |
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现实总是比魔术脆弱
完全戴着面具的电影 |
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Orson到底是不是想完成《风》已经不重要了。 |
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"He started crying, watching Orson laughing."
"It's all in the editing."
剪辑很棒。贝九泪目。 |
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关于美国电影大师奥森威尔斯的纪录片。对其电影作品的回顾,着力于《风的另一边》的拍摄历程。将众多电影剪辑在一起,有种元电影的特色,也是对其《公民凯恩》的致敬。 |
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①《公民凯恩》是奥逊的勋章,也是他的诅咒。诅咒的意思是:当你25岁就抵到业界巅峰,那么所有人都会拿你的成名之作去和你的下一部作品做比较,包括你自己;②虽然以貌取人可能不合适,但奥逊在中年后变得如此肥胖而邋遢,说实话,很难相信他能重回巅峰;③本纪录片大量使用奥逊相关的视频素材,去搭配电影旁白,断章取义的素材其实和旁白所述内容的语境其实风马牛不相及,不太喜欢这种略显取巧而花哨的剪辑方式;④「五一纪录片观看计划」第二部。 |
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现实和影像交汇 |
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以威尔斯的方式拍了一部关于威尔斯的纪录片 |
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剪辑手法和最终的电影很像,光怪陆离的各种碎片,最终拼凑成了最为缜密的一部介绍天才的纪录片。奥森是个真正的天才艺术家,而天才艺术家又全部都是疯子。如《公民凯恩》里面一样,童年的不幸成为了他一生的噩梦,永远在他最孤独无助的时候折磨他。如果说《公民凯恩》预示着他的悲惨一生,而这部《风》则为他的不幸画上了一个永远无法完结的句号。不被感动这件事对这部片子来说超出了我的能力范围。引用他的一句话:我讨厌每一种离别,每一次灯光消失的时候,就会有一些死寂,一些道别。 |
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没有中文翻译,但好在英文字幕也能看懂。是风的另一边的纪录片吧,果然当过演员的导演在调教自己的演员时都有一套啊,早年间orson确实怪可怜的哦
“公民凯恩是我这辈子最大的诅咒。”
“没有故事会有一个美好的结局,除非你不把他继续说下去。” |
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77/100 |
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It never really made a dent in revealing the myth of the super talented filmmaker, despite of the extravagant editing and quaint interview shots. |
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😭 |
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They'll love me when I'm dead
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看完这个会很想去看那部电影,然后这个纪录片的目的其实就达到了 |
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标记 |
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看《风的另一边》之前的准备。关于奥森·威尔斯的采访、包括但不仅限于《风的另一边》电影片段的剪辑合成。没有剧本,边拍边想,用了很多钱导致最后因为投资中断无法成片。25就拍出了《公民凯恩》之后一直无法摆脱这个光环带来的诅咒。不断修改的完美主义,相比之下王家卫真是幸运(有陈以靳在支持他) |
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太悲伤了。库布在拍完斯巴达克斯之后不满好莱坞对自己导演权力的控制,回到英国拍电影。赫尔佐格在书里也说到自己和制片人周旋的经历,你尽可能的自己做主。纪录片里的奥森看似一生都渴望得到好莱坞的认可,自我意志总是遇到各种阻力,也许不止好莱坞一个。遗作《风的另一边》中的电影人为了拍电影多么孤独,现实中拍这部的奥森就有多孤独。 |
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看得我云里雾里的, |
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心酸心酸 |
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天才就是在天分召唤下有足够储备能任凭尽情榨干自己身体和精神的人吧 |
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奥森威尔斯的环形废墟,电影与命运的互文 |
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像风一样的男子 威尔斯每天都要吃冰激凌甜筒 能不怕胖么
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