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重标一下,一定要记得再看一次。 |
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时代。艺术内层的表演,集体的,吟唱,做爱。唯物主义的上帝视角,太多血都没有颜色,从被侵犯,到杀戮的重生,永远的历史行为,就是,处女之死…… |
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配乐极佳;当时(或许现在也是)绝望的社会情绪,个体无尽的虚无。 |
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阳痿的亚当和被玷污的夏娃,国家权力与自由是禁果。形式主义但节奏太差,更适当博物馆电影。 |
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配乐极佳。死意极强。这完全能发展成日式恐怖的一个流派啊,绝对超精彩。 |
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男主带女主到自己家 只见穷得只有书 我心想果真如此 文艺批 呵呵 |
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J188 |
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65 分 35 秒,慎看,会有心理不适感,尼玛 |
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感觉是油腻文青喜欢的类型 |
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永远的天台 |
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粗糙的性场面背后是探讨的一个国家当下的社会性。视听出色 |
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太讨厌这种要死要活片了,明明是比谁都想活得好的人。因为爱所以恨,谁不知道啊,我知道了知道了 wakatteru!自由爵士,真是经典,再减十分。 |
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癫狂中的脆弱,sadness,loneliness,mama,I am taking off...天台,一个封闭而敞开的异域,承载了一切情绪与遐想,在一种阻隔间,唯有take off 成为了每一个新开始的去向... |
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20240325 |
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狭窄的天台上的爱就是:“我爱你/我不信我不信”“那你杀了我/我不杀我不杀”“我去死了/ 我也来了” 音乐也太妙了 |
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烦恼栖惶,小乘无量 |
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没看懂。 |
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男:性无能(国民性),被阉割者,被淫靡堕落的社会所激化,杀生者,强调睁眼(未来)/女:自我厌弃(政治理想),被强暴者,被物化被反复摧残至麻木,自杀者,强调永远处女(当下)。 |
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900m,尽力了 |
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好在哪里……………………只记住一句nitro of love |
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1969的片,无病呻吟,故作高深,额,应该是我没看懂。 |
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小王咪咪和刘宇飞不得不说的故事(滑稽)帕索里尼怼脸拉尿是这里学的?😂 |
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女主天台上最后一个回眸太像我了我操!刘宇飞看到都得自闭 |
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啥狗屁玩意儿。 |
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男主太丑 |
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这种片子就是对要表达的东西只有模糊的认识于是过于诉诸案例与诉诸形式。 |
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完全看不懂 |
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日本情色大师的新浪潮,镜头犀利,内容枯燥,go go second-time virgin |
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悲惨少女。让我想起了永远的莉莉娅和罗塞蒂。但的确很小成本。彩色部分的接入不错。 |
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若松孝二最有诗意的一部影片,既轻盈又浪漫,浑浊与纯真在天台上相互融合,孤独和迷茫一次次化作暴力与悲伤,如今天亮了,彼此共同迎接或者延缓死亡的到来。 |
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永远的处女but阳痿的太阳。抽象讨论人的痛苦的舞台剧,无关乎肉体之门也无关乎索多玛会不会快乐,只是应该把六道轮回(再一次,又一次的处女)的轮和轮j的轮混用象征,因为无论现实真实或者虚幻,痛苦都是真实存在的,所以从苦海之楼跳下去才是正解,但结尾漫画中穿插的照片揭露了真正的主题:永恒的处女,可能是被“真知”选中的玛利亚的子宫,更可能是罗斯玛丽婴儿的母亲,所以为了反推死无对证,为了复审虚无的定义,为了看看那夜的暴动到底是痛苦还是快乐,就必须用一场假戏真做来看看那夜真正发生了什么。 |
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快!你要赶不上末班车了 太喜欢了 俺…俺…俺…俺だって…殺せない |
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对大岛渚的正面挑战,输得很周全。男主如果唱的是陈粒《走马》还可以加一星 |
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意外的还挺好看 虽然有些潦草 但是破碎 迷茫 杀戮性与死亡还挺喜欢的 北野武22岁那年 也没看出来是哪个…… |
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其实也属于青春电影。失意少年和被玷污的少女自杀前的精神分析。 |
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像学生作业,但是够日本 |
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压抑,最后都si了 |
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楼顶 |
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《二度目处女》 |
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阳光不会让影子消失,又多了一个晒太阳的理由。血精尿雨的融合呈现好厉害,拒绝的本能得到快感。 |
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想在20岁那年从20楼屋顶跳下但今年我才17,想看见闪电落在避雷针上但这屋顶太矮,躺在血泊中读着自己永远的孤独,躺在卖不出去的诗集上尝试唤醒众人,为了让你对我的杀戮找到正当理由,我只能选择真心爱你……故事最后的几张相片漫画,无缝对接影片同年的波兰斯基老婆曼森家族谋杀案,不愧是刺杀安倍同年拍出《革命+1》的足立正生(编剧) |
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又名《kill me》
男女主对话最多的就是沙了我
最后双双坠楼 |
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虚无之美 |
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已收 |
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无字幕 |
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.5,没有技巧 全是感情的 美。音乐牛逼 |
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凡人切勿谈论死亡 |
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突然想法:LKH很適合月雄這個角色。天臺的水泥地一定很熱,但是躺在我自己的血上,我感覺很鮮活/若松孝二是純愛鬥士lol |
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go go second-time virgin |
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全体起立!!!这就是情色政治悍将若松孝二的化境之作!像是天台上陈列的两具尸体被玷污后复活销毁一切又结结实实再死一次//高楼楼顶无疑是个被流放的蛮荒之地,它不再凸现某种象征性的权力之极而是以一种悬浮的脱离感呈现《砂之女》式时间生发的场域。不过这里它的律动均由肉体的作用形成,每一个动作都像踩水提供着变换的动感//表现主义式的死亡图景,安东尼奥尼式建筑和肉体的强度对比直指存在的孱弱。而暴力则作为复仇的通道也是二者灵魂的链接,刀尖成为真正的菲勒斯外显摧毁着秩序与肉体,同时亦在血污中拥抱了犹如亚当夏娃般的犯禁欲//两者的游走指涉一种空间内部的幽灵学,每一个门与通道都如同内心与外界的端口,他们是伟大的涂鸦者//“永远的处女”意指她坚贞的内心决不服从于肉体的溃败,也暗含她至死终究未能同爱人交合的永恒之憾。 |