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背对着做爱然后背对着侧躺,生活怎么会这样啊?生活就是这样的啊。 |
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蔡导演,你好!我已经看过你很多的电影,原来看,充满着欲望的解读,年龄大了再看充满着压抑的苦闷! |
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在30度燥热的学校视听室把这片看完了,台北肯定比这里潮湿。蔡镜头下的台北很平实,让我想起自己的城市。你可以很放心地把自己交给他,安心在他的电影里睡觉休息。像某种城市视听AMSR。没有课要给你上,没有什么稍纵即逝的重要情节。我们看到他爸怎么用电饭锅煲蒸饭蒸菜,拿夹子夹,看到室内墙脚有一行绿油漆,我们以前也是这样的装修。他们去看病的时候他爸路过的公园很像武汉的宝岛公园。想起19年去台湾拍片,种凤梨的大哥讲乩童,土地公附身,有个年轻人疑似得了绝症,通灵人士说是因为他行房的时候淋了雨,采阴补阳就好了,后来真的好了。我也想起我爸了。Arlette:谁还没有点家庭问题呢 |
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3.5+ 全片没有任何配乐 音乐的插入来自电视 极其漫长的固定机位长镜头 安静与沉默的力量 蔡明亮将其发挥到极端的程度 那些人物关系与心理在毫无对白的行动表现与画面中得到呈现 扭曲与性是常客 依旧是典型的蔡明亮风格 [小康的斜肩症是否是真实出演 原来在此片中已经开始表现] |
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有人喜欢电影的结构,有人喜欢电影的感情。 |
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顺着《青少年哪吒》和《爱情万岁》看到《河流》,已经不再觉得沉闷,反倒体会到了一种没什么期待的随遇而安的松弛,就慢慢看呗。在长长的长镜头里,可以想想小康的处境,也可以想想蔡导的动机,当然更可以默默出神,想想自己。 |
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藏污纳垢的河流倾泻而下,从每一处孔洞渗进生锈的关节,嘎吱作响 |
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不是很喜欢 有的河流还有源头 关掉龙头就好了 那男同能找到源头吗 扇一巴掌再做回父亲就能无事发生 是想说这个吗 但是蔡明亮拍的性我真的很难喜欢上 |
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你看你们这些街(gai)娃儿些啊!!你看你们这些老辈子些啊!!很日常的故事,但看得我屏气凝息。 |
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看完倒是想像出了黎紫书的画面 |
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身体漂浮。背后是绿色的安全网,也是水。一种不事声张的舞蹈,太厉害了!年纪越大越喜欢蔡明亮。 |
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蔡明亮的“水”三部曲看完,总结下来,就是氤氲着黄梅天的气质,上海近期也步入梅雨季,于是更有感触。闷热、潮湿、郁结、寂寞。水是欲望的横流,是堵不住、导不走、接不完的,或许可以暂时解渴,但总有一天会决堤。歪脖子是没有来由的、时刻萦绕的困窘,就像寂寞和无法疏解的欲望,抽着抽着地疼,什么法子也治不好,但好像也就慢慢习惯了。一夜情原来这么简单,两个人互相周旋,对望,便坦诚相见。性的表现总是压抑着的释放,就算是满足,也是那么地空虚。这部片子真没注意到配乐,还是那么经典的固定长镜头,浓浓的蔡明亮味道。(但是不得不提父子那段………好吧!艺术表现罢了!) |
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肮脏的水就像一种隐喻一样,把糟糕的生活淋了个透。爹和儿子做爱还是第一次见😧。。(河里真的有脏东西! |
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房子漏水的第一天,如果楼上邻居不在,应该报警处理,不是吗 |
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好猛…恁们宝岛……
如果用断背山作为参考,那么千禧年之后几年,西方主流文化都还在继续恐同。然而,台湾竟然在九十年代就拍了这种硬核父子乱伦的电影了…而且它传达的竟然是父亲给孩子撸一管就跟父亲带着孩子去看个病一样稀松平常… |
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看着老爹吃饭,让人跟着味口大增。妙趣横生是,三个人在“家”这个美其名曰的空间中,纷纷独乐乐,却又在外面的世界中,各自成虫,浮动在名曰「寂寞」的流体中,任由其裹挟、冲刷。 |
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8.5/10 |
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不断渗透却又被堵塞的水流,弥漫而压抑的欲望。 |
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蔡明亮总是通过小而精妙的切入点展开叙事,歪脖子病,象征着一个时代的病灶;语言的极简,观感上比前两部要更好,固定长镜头的凝视,所展示的空间纵深极具张力,同时也为角色的境地赋予了一股致命的疏离,久困樊笼的绝望;鲜艳突兀的色彩,为他们彼此的关系蒙上一种晦涩复杂的情感,晦暗幽闭的空间,人性的纠缠,伦理的崩坏,每个人都在避无可避中陷落;熟悉的元素、演员,潮湿闭塞,仿佛三部曲始终在讲述同一个命题,同一段感情,同一个时代 |
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中医和请神都治不好天花板漏雨的。 |
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喜剧效果很直接捏 从头笑到最后 |
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还是不打分了。。。很难评。。。几乎全是长镜头。。。老爸和儿子也能这样。。。吗?救命。 |
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明亮真阴暗啊 |
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李康生这脖子看的我都难受了 |
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第一部蔡明亮,全程被影片的情绪倾压。寂寞中萦绕不散着惊悚,尤其激情戏,越压抑越让人心惊肉跳。肮脏的河流会流向何处。 |
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尺度好大,连父与子都能搞出来。一家人互相冷漠,比吵架更令人窒息 |
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/竟也无任何顾影自怜的念头 |
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生猛 |
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情绪密度好高,好密集恐惧症啊!看的我很有感觉。 |
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当河流与欲望混作一团的时候,我才知道原来这是一部钙片。不过蔡明亮似乎并不是想表达什么 |
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小康扭脖子的表演让人发笑。 |
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当时看完真是欲罢不能晚上辗转反侧睡不着。其实很多东西我都看不清楚,很多隐喻我也没理解到位,还没有音乐全程,我喜欢一个电影有个好配乐,不过就为了父子那场戏我就愿意打个五分哈哈,网上搜了也没看见拉片的,倒是网友们见解都很独特说得很好发影评上了 |
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秘而不宣的溃烂。一个虚掩着的“家”,各有各的污浊与心酸,最不耐受的意象,蔡明亮几乎是用到了极致。 |
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河水的浑浊映射着欲望的污染,身体的疾痛渴求肉欲的宣泄。在大多数疾病叙事中,医学——无论是西医还是中医——无法带来治疗与痊愈,疾病的意象跳脱出病理学,而指向更深层次的文化精神层面。全片中最爱的两个镜头:父亲反反复复地倾倒着天花板渗下的积水,试图去清理多年来积攒的同性情欲;母亲沿着窗台爬上楼顶,拧紧邻居家忘关的水龙头,同时也止住自己外泄的色欲。蔡明亮用了几场雨,几滩水,和一条河,拍出了现代都市中失调的核心家庭单元。 |
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想解读的话处处都是象征,平静的某种意味。 |
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这一系列这部最压抑。57秒的尿尿,每个场景的拉长,真的挺窒息的。ps扮演父亲的那位演员没有那么重的台湾口音。 |
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陆弈静一直在跟小康讲台语。同性恋父亲苗天是国民党军官的既定身份更增加了一层对父权威严的解构。其实小康演不演浮尸都不影响我们已经是浮尸、已经得了怪病的事实。最喜欢陆弈静闻知小康住院后赶去医院时半开半掩的电梯的画面,电梯门全部展开以后里面居然是苗天。两个人默然地站在一起,而后同样地略过剪掉头发的小康。整件事情从苗天要看着餐盒上的号码给陆奕静打电话,到不要叫她来接电话,全片陆弈静和苗天都没有讲过一句话。好奇怪谈论同妻话题时居然没有提及这部。小康也意外地穿了好多白色,从一出场的全身白色,到后来的好几条白裤子。病态的白色一如只穿着一件包到屁股的白背心歪着脖子的羸弱小康。 |
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在扮演的彷徨里逐渐顺流而下,不顾沿途枝枝叶叶的恳切孤独和挽留,讷于表达的父子也就注定地殊途同归。
动人瞬间依靠残忍和同情构建,其余略过。<3.5> |
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说不上来 感觉自己也得了歪脖子病了 暂时对蔡明亮失去兴趣 |
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生理不适 |
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好辛酸…同情寻爱无果但又保持美丽的母亲(av声中求槽实在太绝望了…)、同情浴场中无人问津的父亲和面具后打转的眼泪、同情儿子被动的社会角色、家庭创伤、青年茫然期和磕磕绊绊的性向探索(仿佛只有摩托车是他可以掌控的东西…);荒诞而名存实亡的家里,漏雨到让人神经衰弱,儿子用母亲的按摩棒缓解肉体疼痛,父亲隔墙辗转难以入眠……黑洞般无声,只有只言片语的监护责任勉强维系着三人关系……且没有配乐的场景竟也充满吸力,零点孤独的过街天桥,饭店电梯迎宾间,潮湿逼仄的酒店,回环式的浴场走廊,欲望隐匿在社会规训之下压的让人喘不过气。在一切“高潮”之后,我们终于从小康推开的阳台外听到鸟鸣与久违的阳光……… |
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水是浮着死尸的河流、不停漏雨的屋顶、体液…..小康歪曲的脖子似乎在暗示着一种不可改变的局面,关系在扭曲,无论是一头撞在墙上还是一记耳光都无济于事。而我也在想,楼上那个忘关水龙头的人又去了哪里呢 |
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⋯ |
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很多隐喻吧 |
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妈妈我没看懂 |
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#台灣政大電影節2024
好睏😪😪😪
影後座談蔡導挺有趣好溫和的人 |
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父亲帮儿子撸,Oh my god... 尴尬癌都犯了,他儿子开始还跟女的做过,怎么摔了一跤,脖子歪了就变通讯录了。 |
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从哪吒里不接的电话,到爱情万岁里的一个吻,我以为再到河流,小康的感情将会变成汹涌奔腾的河,没料到却是一滩发臭的死水。(台湾普通家庭97年就能吃上榴莲了,我好恨。) |
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24.5.30 傍晚大事件:沉迷於自十的跳蚤市集而沒有趕上蔡明亮映後的《河流》。待補上🙇 |
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滴流不止的水的意象,身体性的疼痛与知觉,儒家父子关系下隐伏的禁忌之欲望,传统家庭结构内在的支离破碎,像是《青少年哪吒》的后传。 |