|
太聒噪了,这种聊天纪录片一直欣赏不来,看电影还要听这么多台词,那我不如直接去看书。情节设置也很少,景色倒是很漂亮。 |
|
相互理解很难,所以不被理解、不理解他人很正常,也不可怕。 |
|
不对胃口 |
|
总让我有看陀思妥耶夫斯基小说的感觉,看起来很痛苦艰辛,但是一个字都不能漏掉,仿佛有双眼睛在透过纸背审视着你。正视自己的思想和灵魂对自省的人来说是痛苦有必需的洗礼。 |
|
补标 |
|
亲手和烧钱那两段真看得难受 |
|
相互不认可但依然相爱是可能的吗? 也许只是聚焦在了他们的冲突部分,而在世界的其他地方,孤独感甚至来得更为深刻 喜欢结尾,真挚的,让人感到宁静的结尾 |
|
冬眠在这里或许对应小村发展以及个体发展的停滞。老艾登傲慢多疑、追求形式公平却漠视历史与环境差距带来的实质不公;尼哈尔热衷公益,却只为救赎自身且缺乏专业素养以致难以达到期望成果;处在底层的Hodja一家即使努力生存,也难以摆脱一次激情冲突带来的窘境。实质内容大抵如此,镜头语言还需要在以后慢慢分析。 |
|
深刻剖析人性,情感细腻,演技精湛 |
|
满分,看的第一部锡兰的电影,三个小时时长,越看越深刻,最开始是从艾登的视角切入的,所以总站在主角的立场看剧,慢慢地才发现何不食肉糜的艾登,绿茶圣母的妻子,毒舌妹妹,每个人都不对,但是他们每个人都在自己的视角里觉得自己老好了,企图通过沟通改变其他人,结果越沟通越疏远。
如此物质条件,如此文化水平,如此美丽景色,如此纷飞冬雪,为什么生活还是如此无聊,如此孤独 |
|
太长了,难以忍受 |
|
补 |
|
远离伊斯坦布尔的安纳托利亚,业已退休的戏剧演员艾登以专栏作家的身份展开了新的人生。他故作关心地日复一日撰写宗教类的文章,沉浸陶醉在自我所营造的看似深刻的思考世界里无法自拔。艾登用退休金经营一家旅馆,名下还有多处正在出租的房产,在与普通民众的接触过程中让他看起来多了一份虚伪和冰冷。妹妹尼卡早年离婚,经常蜷缩在艾登的书房内针对写作而争论,甚至彼此嘲讽攻讦。他的妻子尼哈尔年轻独立,热衷各种公益事业。聚少离多且人生态度迥异的老夫少妻渐行渐远,感情出现裂痕 |
|
如此纠结的故事 |
|
锡兰的作品,对电影艺术的诠释,是满分的,尤其这种大爱的情怀,在这故事里也非常动情,可无休止的对白,3个多小时的冗长,也不是睡一觉就能赞美的,最佳影片是一种肯定 |
|
有点治愈 |
|
如此物质条件,如此文化水平,如此美丽景色,如此纷飞冬雪,为什么生活还是如此无聊,如此孤独 |
|
蓝光 |
|
喜欢几个交锋的对话场景。自以为是让人变得面目可憎 |
|
人物之间的对话太满了。 |
|
几年前看的,剧情全忘了。 |
|
《催眠》
帮我在这个月快速入睡
以前的我沉醉在文艺片里,现在的我沉睡在文艺片里。 |
|
这大雪和荒芜不说背景还以为是加拿大,原来土耳其也有这样的地方…
啰哩啰嗦的3个多小时其实就是妻子对艾登的那番话,虽然具有忠诚、善良的品质以及知识、财富等资源,但人人有自尊,出发点不同哪怕是怀着善意也不会有好结果,夫妻各过各、姐弟陌路人、阶级更是只有冲突… 只有自己才能和解 |
|
很费劲看完 |
|
嗅到一股浓浓的契诃夫味儿。(看完发现编剧表居然有契诃夫,不知道是改编还是只是模仿)开头一下子代入,这种债务人和债权人之间微妙的气氛只有经历过才会感到如此真实的窒息。放在中国北方的乡村似乎也可以成立,处处都有空虚的、埋怨生活痛苦的道貌岸然之士,无法体会无法理解贫穷和苦痛的滋味却觉得自己已经足够批判一切。人一旦过了某个年纪很难再改变自己的观念,譬如贫穷与饥饿并不是靠努力能改变的这一事实无法被某些人理解,一切都好像在漫漫的冬日冻结,同理心、同情心都在冰冷的日子结成发硬的冻土,只有岁月把时间静静地融化,冷漠看着一代一代人延续着沉沉的命运。小男孩的眼神戏好精彩,几个镜头就交代了村子的下一代依然延续着复杂而无法改变的事实。看得心梗,一周看完百年酒馆看完五部契诃夫戏剧再看完冬眠真是高估了自己的承受能力。 |
|
契科夫,洪尚秀...知识分子的虚伪,以及锡兰一直探讨的人与人之间的关系。不过马和兔子是什么意思我不太清楚 |
|
这是一部2013年土耳其拍的电影
3个小时的人物对话讨论式电影
一个富人老头的争论
反映了当时社会的贫富差距
每个人看待问题方式问题
捐助问题
和家人相处问题等等内容
还拍出土耳其冬天的景色
影片呈现更多的是交流
虽说是十年前的电影
对人生,时代,人性的讨论依旧很到位
“我们疲于奔命,做出好似大有可为的假象,每天早上我都有绝妙的想法,整天却都在无所事事”
真的是如此诶,说的很有道理
“你不能因为你善良,慷慨,就用你的这些优点去鄙夷别人”
一样真的很讨厌高高在上说教别人的人
人与人之间真的没有所谓的感同身受,真正的理解彼此
有的可能只是争辩和附和
本片谈论了很多的人生道理
基本都是无解的,无法改变的
只能用乐观的心态与世界和解
画面和配乐都很到位
这种电影很时候冬天窝在沙发看
看完后,再美美的睡上一觉
想想就很美好
五星 |
|
一个年老知识分子在家庭和社会中的双重失权与试图复权。很喜欢小孩砸车窗的那个段落,当文人还在用言辞伪饰的时候,父子俩用实际行动来击穿那种虚伪。锡兰拍吵架戏拍的真好。 |
|
影片主角是三个人,小亚细亚一间旅馆的经营者Aydin,他年轻貌美的妻子,以及刚刚离婚从国外回来的妹妹。他们大概是当地最富有的人(可能也是最有学问的人),旅馆收入本就无足轻重,加之冬日天寒地冻,游客稀少,三人困居一室,时间多用在了聊天与思考上。 |
|
第一部锡兰。看完仿佛经历大脑深层皮层按摩。感谢在这样一个时代还有这样的导演记得这样一小撮自命不凡却而懦弱自私的知识分子。 |
|
对话是真的又多又密 |
|
整部电影的基调是整个“冷”。 |
|
人与自然的深刻隐喻,满分的人文主义关怀 |
|
3个多小时,全是对话竟不会感觉闷。艾登与妹妹、妻子探讨关于道德标准、善恶之分、宗教、哲学无不张扬出艾登作为知识分子的自我傲慢。艾登对妻子募捐与提出离开自始保持批评。大雪中艾登对妻子的独白让他放下骄傲,回归自我。 |
|
如果时长可以减少到2.5h左右就太好了。锡兰对特权阶层是彻头彻尾的嘲讽,那种嘲讽是赤裸裸的,中伤的,带着恶意的。地主和他夫人分别代表着一种精心雕琢的伪善和一种利己之善,都不是真的善,前者可以被直白地揭露,后者却会被包裹在表面真诚中。对待后者,需要打起万分的警惕。(地主太自大了,用一些特定词汇譬如“善良”“道德”“良知”武装自己,不接受反驳,不接受批判,高高在上,像不像很多人?) |
|
不要试图用语言和人类交流,不要认为交流是有可能的。 |
|
台词太多了,看了二遍,不喜欢。 |
|
对话在一部电影里的作用,就是展现人物性格塑造人物形象,本片几处一场对话甚至长达半小时,冗长但不枯燥,导演仿佛看穿了一切,特别是男人。无论《小镇》《远方》还是《野梨树》都是孤独的男人,当然还必须有个臭脚的!已过壮年的男子,只能在茧房里编织着自己的世界,偷窥着爱人,似乎一切都力不从心。 |
|
冗长沉闷的节奏,大篇幅人物对话,看似枯燥乏味却冲突不断,高潮迭起。 |
|
《冬眠》是一部用文字和符号汇成的一部电影,太抽象,如同剥了骨的驱壳,无需肉体只凭灵魂的坚硬边站立在世人面前。显然我的双眼还无法看透其中本质,看到的只有这具无骨之肉,肤浅至极。 |
|
《冬眠》的故事主要发生在土耳其中部卡帕多西亚地区的奇异地貌中。电影中的人物住所,如野游帐篷般自由,又如坟墓气氛般死寂,成为人物内心世界的象征。室内空间被黑灰色调笼罩,仅以微弱的灯光和炉火照明,呈现出当代实验戏剧空间构造的影子。特别是主人公Aydin的书房,成为了影片中较为重要的影像空间。在这个房间里,姐弟长谈、老友会面、接待客人,记录下了电影中的许多重要事件。 |
|
民宿中年男老板的冬眠,三个小时真漫长,也还是爱锡兰拍的雪景。不知不觉已是第8部锡兰/给星3.678都可以。
男主和他妹妹夜里在书房的争执听进去了可真扎心,然后是男主和老婆的又一轮争执,送别流浪哲学的民宿客人,男人说是要离开却躲进另一个村庄喝酒到吐,女人送钱然后钱被扔进火堆,最终雪地猎兔回归。
从摄影到编剧的导演锡兰,以最佳作品小亚细亚往事(3.9)为分水岭,最新三部冬眠(3.7)/野梨树(null)/枯草(3.5)对话漫长地缠绕,而最早三部五月碧云天(3.8)/远方(3.7)/小镇(3.7)粗糙也充满新人的活泼锐气。另外两部适合分手的季节(3.3)/三只猴子(3)前者迷茫后者压抑着实都不喜欢。 |
|
很早之前看的 没标记 |
|
过好这一生。💛 |
|
关于局部,关于阶级,关于无聊苦闷,关于一个中年男人。 |
|
Long dark shit |
|
租户与业主、富人与穷人、老夫与少妻、兄弟与姐妹、过客与土著、募捐人与受捐人,所有人之间都隔着坚硬冰冷的壁垒,各自蜷缩在自己的小窝里冬眠,间或做着或理想或现实的梦。 |
|
片子太长,太多语言符号空转,各自都沉浸于自我设立的形而上场域中,谈理想太空泛,谈现实太痛苦,有阶级矛盾,有人生道路选择问题,有人与人之间交往的问题,话语并不能百分百准确被他者把握,唯一能调和冲突的方式是不拿自己所认同,愿意去奉献的理想强迫他人也认同,做模范生。冬眠后春复来。 |
|
不错不错 |
|
语言发展了几千年 依然消解不了人类之间沟通的高墙壁垒 锡兰的台词越是繁多 越是精妙,便越能反证出语言的无力和苍白。 很有趣,同一届的戛纳主竞赛 戈达尔新作就叫《再见语言》 |