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至亲至疏夫妻。谜一般的人物，诗情洋溢的超长镜头，回味久远的摄影画面。不管什么隐喻，沉重到绝望，压抑到令人反思的影片，反正好看就是了。 |
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哪天我戒骄戒躁了再看一遍吧。 |
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萨金瑟夫善于洞察家庭关系中的裂隙，以小见大。影像风格形似老塔 |
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安德烈 |
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镜头冗长而美。每个布景都像油画一般。有的爱是占有，有的爱是付出直到走入绝境。 |
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3星半，冷漠无感的日常生活，各说各话的情感交流，导致一场本不该发生的误解和悲剧，看似沉闷的叙事却暗流涌动爆发力十足，摄影画面极度唯美。 |
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似乎镜头堆砌太多，这样的故事并不需要两个多小时来讲述。依然是家庭伦理，政治隐喻，宗教气质，看了三部后审美疲劳了 |
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坐了一会车开走了，画面转到劳动的人。实在是太喜欢这个结尾了，感到了很委婉的温柔啊，温柔的无奈 |
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重看，被忧郁得夜不能寐 |
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喜欢兹维亚金采夫冷色调的镜头——在寒气逼人的蓝灰之间，偶尔铺开一片摇曳的淡金，却往往是与死亡相关联，只有最后一幕农妇们的收割和歌唱真正意味着生命。镜子、窗、电话铃的意象反复出现，而它们都无法实现有效的映照与沟通——镜子更多地照出沉默的背影；窗在影片中代表着隔绝，窗外的自然世界明亮明媚，被切成小小一格，而窗里是封闭黯淡的室内空间；电话只被男女主用来各自向外（语焉不详地）求援。影片叙事克制到近于迟缓，人物的情绪几乎总处于压抑状态，哪怕有两次较激烈的爆发（男主动手殴打妻子，与妻子死后男主的颤抖号哭），也并未解决任何问题，或达成任何实质上的释放与升华。在这传统的、标准的小家庭中，夫权与父权占据绝对优势，男主借由暴力与冷漠的双重手段实施控制，其强力姿态背后，却是梦魇般难以启齿的焦虑与孱弱。 |
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画面和构图极美，叙事如油画般展开，比黑夜更深刻。 |
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人是可以活着不死的。 |
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未评 |
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神，超级喜欢萨金塞夫的镜头语言，将这个萧索漠然的家庭故事注入了绝对的情感力量。 |
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这电影是我看过最犯困的电影，我看了这个电影打瞌睡6次，真的佩服！ |
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首尾杏子树呼应。每个人都有自己隐秘的生活，薇拉沉默地进入死亡以此来抵抗寂寞。乡下或许隐喻伊甸园，最初询问女儿的苹果成为诱因。城镇中空无一人完全寂静，甚至有黑色电影元素，绵绵不绝的雨水，江湖仇杀。儿子问父亲泉水干涸的原因。借破碎的照片和手枪喻指不幸的家庭。很多处都幻视塔，草甸上的流水，放下的杯子，远阔的地平线。孩子们玩天使报喜的拼图，结尾镜头转向旁边的几个农妇，像是从布勒哲尔的画里走出来。巴赫乐曲。 |
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不结婚宣传片 |
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4.5 |
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睡前祷告孩子们念道，没有爱我就什么都不是。妻子对于丈夫所从事的工作和在婚姻里对于自己的态度存在同一种怨念，要相爱要合作，一种人与人之间理想的生存方式，富有生机的乡土和疏离杀戮的城市。男主拒绝搬回乡村，也拒绝了妻子。不过虽然有孩子们拼圣母图的场景，妻子那番独白东正教味儿还是冲得厉害，起码对于我们这些没有那种文化背景的人来说太突兀了，妻子的行为动机就显得不够。而且乡村真的就是最优解了吗，醉醺醺的丈夫和大女儿已经二十还要给他追儿子的妻子 |
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俄罗斯人处理问题的方式？？不过沉默和缓慢是合我口味，中间一段电话戏、前后两段开车戏的照应、还有空镜都很绝。 |
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《将爱放逐》是早期的俄罗斯电影是我们童年回忆里不可分割的一部分。可是后来就很少见到苏联电影的踪迹。这部电影记载着俄罗斯电影在世界影坛上的重新辉煌。很牛的叙事手法，很美的俄罗斯风光和画面，很喜欢女主角的表演 |
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文艺 |
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太喜欢导演的镜头语言还有配乐了，美极了。妻子为何会那样我不太明白，没有看出来老公对妻子怎么不好，是不是导演应该渲染一下，否则观众会觉得妻子矫情，不值得同情。1.5倍数看不太闷。推荐 |
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废纸一般的力度 |
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这样的长镜头为何与这样的故事配合在一起。婚姻与爱。这宿命似的话题，比命运还无解。 |
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当一个男人不再爱他的女人，她哭闹是错，静默是错，活着呼吸是错，死了也是错。-亦舒 |
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怎么把复仇拍得那么美，只剩下恨的爱情还能燃烧出彩色的灰烬吗 |
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摄影满分 太爱了 |
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无水无鱼 无鱼无水 |
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用太长的时间讲太少的事，却并不是缺点。妻子跟丈夫说自己怀了别人的孩子，丈夫气不过，找医生帮她打掉孩子，妻子却在第二天身亡，丈夫决定去找那个情夫寻仇，待他提枪进门，真相揭开，原来孩子就是丈夫的，只是结婚多年之后，激情散尽，夫妻间只有冷漠与责难，妻子想改变这一切，便谎称孩子不是他的，从此走上了不归路。 |
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4.7/5
继《回归》（我的2022年度最佳）之后看了第二部兹维亚金采夫，可以看到导演有意的放弃了许多通俗元素，让本就冷静克制的片子门槛更高了，很想推荐给朋友们，尤其是非专业观众，看看这种类型的电影在他们中的接受度到底有多少。总体非常棒！
我曾在《燃冬》的短评里说：文艺片导演要慎用每一个镜头，若是差了意思——哪怕是这个镜头一闪而过——都会造成表意上的错位，结果就是不如按着类型片的路子拍。这也是本片的问题。兄妹俩洗完澡在炉边烤火，导演硬是要切一个兄妹之间夹着柴火的镜头，我就会想他们夹着的是欲望，亦或是这种兄妹情在后面会起到作用？一家人吃饭，导演隔着窗户向内拍，窗框将小妹隔开局右，剩下的三人局左，我们自然而然的会理解为家庭格局如此，可后来才发现事实与这个镜头毫无关系…诸如此类。但总之瑕不掩瑜！ |
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2020.5.26号观 #补标# |
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女主用自己的冷酷回敬了男主的冷酷。尽管它憋屈的、不够爽，但我喜欢这种冷酷。 |
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凄美发黄的画面预示着一个悲凉的故事，结局有些出人意料，弯拐的有点儿急，铺垫不够，没有看到女人试图跟男人沟通，所以合理性上就会觉得有欠缺。 |
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太美了，就像一幅流动的油画。不过还是更喜欢《回归》。
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爱但是不会爱，没有爱如灵魂挂在腹中如气球飘渺；前半段实在节奏慢的但没太无聊，这种俄罗斯骨子里的冷峻有太多的不确定性，内敛的故事收的真稳。 |
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拍得相当隐忍或者说沉闷既是优点又是缺点，室内时空转换和雨天水流的两个长镜头印象深刻，总体来说还是不如导演一鸣惊人的前作《回归》，7/10 |
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很文艺但节奏太慢，接受不了，10分钟弃剧。 |
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微拉跟丈夫没爱了，又放不下孩子，人生的叉口该怎么走呢？ |
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节奏是真慢 但是镜头是真美！ |
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我简直不敢相信这是名导的作品，一度怀疑自己找错了资源，在确认看的是同一部作品后，我真心知道什么叫不知所云，男主全程都在走来走去，和妻子对话也好，和朋友对话也好，都搞不懂这个剧情在干吗。你说走文艺风吧，传达不出很统一的风格，全片没一个演技好的，一戛纳水帝 |
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男人以为爱是忠诚；妻子的爱是陪伴和关注。两者产生了分歧，就此，分道扬镳。拍的好美！！ |
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记得男主穿越树林一个低机位大景别长镜头，天地相接很美也跟压抑，符合男主此时被绿的心情（🐶） |
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镜头和每一帧都很棒，视觉享受完美，故事情节有点意会不到和不是很理解，影片开始来看，我觉得男主还挺不错，也是有责任担当的那种，一起给孩子洗澡啊一家四口走在外面他都有在一起照顾孩子，就是夫妻之间少了沟通，也没人提出沟通，很憋很闷 |
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喜欢这样的片子，你觉得它节奏慢吗？非也，它只是慢慢的吞噬你的每一寸肌肤，震荡你 |
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还行~ |
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生活还是要有乐趣才能继续 |
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从第一个镜头开始，被深深吸引 |
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镜头挺美的，很文艺，但相比它承载的内容这电影太冗长了。“没有爱了的婚姻多么悲剧”这事值得感怀那么久…… |
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爱得太深情、太沉默、太沉重，太压抑，最终吞噬了爱、爱人和自己，人生的困境也许就是这样在不知不觉中被自己慢慢筑牢，无法逃离，俄罗斯的电影总是这么深沉，让人不得不试图去理解和思考什么。运镜缓慢、喜用空镜头叙事风格，有点像塔夫可斯基；画面拍得非常讲究，太美，仍不住二刷。 |
