博格曼 Borgman (2013)

影片始终处于较强的紧张、猜忌、嘲讽和茫然的气氛之中，但最终，并不像大多数悬疑电影一样，将疑问予以解决。这是一部颇具感官刺激，然而也缺乏些许逻辑的电影。也许创作者重在价值观层面的刻画，甚至只是单纯的宣泄。它表明了态度，却不袒露动机，因此，最终影片只得在迷样的意味中结束。这是一部故意为之的优缺点都很明显的电影，个人认为，值得一看。

本影评首发于 2016 年时的『毒药APP』，四年过去了，毒药早已失效，现于豆瓣补记下。
看网评，多是对影片所隐喻的中产阶级或阶级矛盾作解读。
而我更喜欢创作者呈现出的恶: 干脆利落，不扭捏不唠叨，就只是恶本身，没理由没借口的恶。
讲几个有趣细节:
· 一开始脱逃戏中，唯男主角地穴设施最完善，有整层居住空间(从男主角在其内的活动及牧师捣毁后塌方规模可以看出)。另外两位则寒酸多了，男主去找他们时，掀起盖板即为床位，甚至也不用像男主那般收拾物件，直接拎包便走。
· 唯独没被「恶」杀死或...

这部电影旨在映射穆斯林移民对西方社会的侵蚀，看完这部片子我的第一感受就是女主角好像德国总统默克尔大妈。这是一个鸠占鹊巢的故事，电影的结局是悲惨的，由于女主人的愚蠢的善良加之一味的绥靖政策，这样一个幸福的中产阶级家庭最终家破人亡，男女主角分别被害死，小孩和保姆信仰了人家的宗教。如果电影的情节并未让你联想到西欧国家的现状的话，看到反一号那张阿拉伯脸，难道还不明白吗？警世味道十足！这部电影拍自2013年正值欧洲穆斯林移民问题初露端倪之时，可谓别有一番深意。阿拉伯脸博取女主人同情得收留，随后赖着不走，吃人家的喝人家的，继而通过应聘园丁把自己的身份洗白，在把同伙引进来，给这[img=1:C][/img]
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家的小孩和保姆洗脑，制造各种矛盾。这让人联想到 法国巴黎的恐怖袭击和布鲁塞尔的爆炸，和现实真的好像！男女主人分别代表欧洲的右派和左派,左派的圣母心最终给这个家招来祸患,本想引入外来移民补充劳动力,不没想到这些人不光不劳动却领着高额的救济拼命生孩子,学阿拉伯语,做礼拜,要求食品清真等等不一而足,西方的福利社会…

听说过“死亡音乐”吗？被称之为魔鬼的邀请书。“它的旋律是人类不能承受的巨大的悲哀，它能把你的心脏推向死亡...那种旋律就像一个死人在唱歌，一个死魂在弹奏。”很多人因此患上精神分裂、抑郁症，甚至自杀，所以被查禁长达13年之久。这部电影就是一封魔鬼邀请书。 我们姑且不去讨论它所谓“深刻”的隐喻、对阶级本质的挖掘、对人性的揭露（全都是替作者找一个正常人可以接受的支点），也暂且不去研究故事逻辑上的硬伤、情节符号式的僵化、人性处理的极端偏执，单从整部片子的氛围，就可以感受到作者骨子里深深的恶意，这已不能用“恶趣味”来简单概括了。这种深深的恶意所建构起来的巨大的负面能量是一曲“死亡之歌”，通过影像辐射下来，蔓延之广、覆盖之强、影响之大是观影前所不能预料的。。 1分的分数完全不是从“电影”艺术水准的角度，就其反人类的程度应该给负分，严重不推荐此片。

这是一部完全不在计划之中的电影，电影的播放机构临时调换了影片的顺序，导致这部原本晚8:30播放的电影提前到了6:30。刚开始播放的时候，由于还在反应换影片，以至于木有注意到片头介绍男主背景的字幕。看片名还以为是科幻片......
男主以一个乞丐的身份进入了一个富裕家庭的生活，这一家夫妻和睦，有三个孩子。博格曼希望这家的男主人Richard让他洗一个澡，被拒绝，他就说他和他妻子有关系2，被暴打赶出。此时，博格曼、已经让这个家庭出现了最初的裂痕与不信任。Richard的妻子可能是出于人道让他洗了个澡，然而男主赖在了他的家里。
女主不想让丈夫发现男主在她家的存在（因为她的丈夫已经开始怀疑），但男主却一直出现在她的生活中，她做梦她的丈夫对她施暴，她开始需要一个保护她的人，她让博格曼留下来，她需要一个理由，园丁夫妇成了最早的牺牲品。
女主为园丁的离开感到惊恐，而博格曼以新园丁身份的归来加剧了这种感觉，她变得暴躁，他的先生也因为工作不顺变得如此。由于这个原因，家里的保姆也背叛了他们，最终女主的丈夫和女主先后离开，曾经幸福美满的家…

　　这部电影没有解读的必要，每个人都会有自己的解读---因为它是高度的符号化和程式化，就像一本破破烂烂的教科书，标题是“社会政治文化定理”，里面却写了一堆物理数学风格的公式，你愿意拿它去套什么现实世界里的例子都随你便。正因为这样，虽然从叙事的角度来说根本无逻辑可言，骨子里却充满宿命、精确的形式逻辑。
　　
　　随便想了一下可以套进去的东西：二十世纪的共运，当代欧洲的反向被殖民，资产阶级的左派和右派...华麦丹的电影当然不会坐实其中任何一个，只是冷漠地说：事情都是这个样子滴。唯一掩盖不住的情绪是强烈的阶级感。真正有意思的，不是它写了个什么了不得的方程式，而是各种细节的有趣和符号表现力。
　　
　　这部电影吸引我从七分钟左右开始。刚才还在冷兵器挥舞的丛林地道战，走出10米就是一个现代都市的加油站。华麦丹式不讲道理的野蛮叙事登台亮相。
　　我觉得好玩的细节如下，按印象深刻程度，不按时间顺序。
　　
　　
　　1.艺术。
　　女主人是一个家庭主妇兼业余艺术家，平常老公经常谄媚说她“很累”，其实她家里园丁…

（芷宁写于2014年7月5日）
想要看温情脉脉的人，大抵不会来欣赏荷兰怪才导演亚历斯·冯·华麦丹的作品，影片《博格曼（Borgman）》堪称一部骨子里都透着诡异和冷冽的影片，开片没多久，观众就会被一种强势而奇特的叙事方式吸引到这个看似古怪的故事里，片中每个人的行为，按照常规来解释似乎有点说不通，但按照他们所代表的符号和意象来看，又似乎都合乎情节和逻辑。
全片有一股冷漠犀利到骨子里的风格，不时还闪现着鄙夷和戏谑的味道，人性中潜在的暴力部分在这部影片中被合乎情理和逻辑地由意识转化为行为，而且来得干脆利落，雷厉风行，毫不拖泥带水。那种仿佛从底层冒出来的野蛮和暴力，有着推翻一切的摧枯拉朽的力量，更有着稀奇古怪的迷得住后来者的气质，于是加入闯入者阵营的人越来越多，带着一种不可阻挡的势头横行于世。
其实不论外力如何强悍，看似完美优渥的上层社会家庭其实早已经暗藏危机了，女主人曾忧戚地表示过：“一些东西把我们包围了，一些在我们之外，随时会溜进来的东西，一种温暖，宜人的温暖使人陶醉，也令人困惑，温暖之外就意…

起初我以为是驱魔题材（牧师和信徒去消灭魔鬼）
后来又以为是劫案题材（对普通家庭的特别关注让人以为一定是不怀好意别有目的，对杀人的自然和种种规矩）
之后又以为是魔幻题材（那两条狗的出现让我以为这是德鲁伊的变形生活方式）
然后不得不改变初衷以为是卖器官的犯罪题材（诱拐小孩到地洞，喝药水，手术刀）
然后就是恶魔题材（类似鬼影实录的鬼方版）
最后就是我满头的雾水，然后恍然大悟，这就是邪典电影啊，各种诡异各种象征性，充满着真实和荒诞。
让人感觉不到一丝的温暖并且带着深深的寒意，这是一种生活方式，他们竟然以此为生。
就行我们办养鸡场最后时为了吃鸡肉，班养猪场最后是为了吃猪肉，办养牛场是为了牛奶和牛肉，已经成为一种习惯，融入到我们的生活。
片中的邪恶是那么的理所当然，给人感觉这不是一个组织，而是一个族群。
可以确定的是他们不是人类，或者我们不是。

【玩殘玩謝玩到底】的故事圍繞一個表面風光，但內裡腐敗的有錢家庭。一天，一名流浪漢 (自稱 Camiel Borgman ，Jan Bijvoet 飾) 叩上這家的門，要求男主人 Richard 讓他進去洗個澡，Richard 自然是拒絕。於是這名流浪漢開始大話連篇，說認得這家的女主人 Marina，還要是十分熟諗。這些話激怒了Richard，令他出手把流浪漢打至重傷。Marina 見狀於心不忍，趁 Richard 出門後偷偷收留了流浪漢；可她沒想到，一家人的惡夢會由此展開......

看外國影評，一般將電影與米高漢尼卡 (Michael Haneke) 的【瘋殺遊戲】(Funny Games) 相提並論，可栗覺得故事更像奧桑 (Ozon) 的【失魂家族】(Sitcom)，不過故事寫得更好玩、電影拍得更扺死。本來進場時累得要死，但電影一開始就已經教栗目不轉睛，心裡不住想：接下來會怎麼樣？好緊張、好緊張！

【玩殘玩謝玩到底】去年在康城大放異彩，所以網上有不少相關的報導。以下這段摘自台灣「開眼」網站，講述導演創作背後的意念：

「我想呈現的是邪惡在日常生活中會出現的姿態，體現在平凡普通、謙沖有禮的男男女女身上的樣貌，因為邪…

原來Alex van Warmerdam的電影看過了幾遍,這部Borgman看前也沒研究過是什麼片種(當然導演的名字也全忘記了啦),如果是第一次看此導演的作品可能會摸不著頭腦,個人感覺他是慣於使用輕鬆怪誕一面去談及人類社會種種現象,所以不用太認真看待他是否對宗教對階級以及對現有人類的行為批判,可能家庭房子故事走向有丁點像dogtooth or funny game,但又不夠其用力,荒誕跳躍用輕鬆一面帶出心中想法才是導演慣於的手段,take it easy就能多感受他的電影,否則可能會過度解說又或者會覺得能力有限表現不足,某方面來說可能有點不公,anyway,此片格局人物出場等等有點科幻片感覺,有陣陣MIB的跳脫,而誘惑迷失沉迷祟拜等等又像極邪教魔鬼所為,加上開首的一句And they descended upon the earth to strengthen their ranks,我將其定義為外星人或魔鬼電影,其他的不再解讀了,至於感覺,此片沒北方小鎮奇談怪誕荒涼亦沒有服務生之死辛辣獨到,所以感覺好像保守了一點雖然它仍是怪片一套,哈