|
“世事全都那么荒谬，令人作呕”
“对人类来讲最重要的药是理性”
日神精神固然重要，但酒神精神才跌宕起伏。 |
|
本片里黑导的个人风格和人本主义已趋于明显，从某种角度而言此片才是他真正的“第一部”作品，作为战后混沌三部曲之一，用两人的医患纠葛以小见大隐喻日本战后的失落与迷茫。三船的演技是真棒，想来黑导也是折服于在此才有日后那么多的合作，哈哈哈。 |
|
4.5分 |
|
整部影片呈现无力、宿命感 |
|
“流氓都是懦夫，黑话、刺青、可笑的衣服……这些都是什么？是掩盖自己的外衣”
98分钟版已经很不错了。三船演濒死之人演真好，像活死人骷颅一样。木暮实千代在小津和黑泽明手下完全是两种感觉，一个是有些傲气的独立女性，一个是男人之间争权夺利的玩具。 |
|
哪哪都标志性的黑泽明，哪哪都差那么一丁点。可能是因为这个故事的确不太能打动我。 |
|
电影九四零，2024年6月17日看完，死去的黑道主角，活着的女孩子，两个鲜明的对比啊，黑道死的确实有点惨，但也正常。 |
|
哼哼天使和傲娇黑帮。 |
|
粗暴的天使说：做个儿时的梦吧。yakuza终于安稳睡去。松永不懂，自己的人生为什么总离不开徒劳二字，处处都是脏水坑。 |
|
不是什么人都可以重生的 |
|
哼 |
|
泥醉天使赋予医生和病一种象征义，人的身体需要节制保持健康，人类社会需要理性保持健康，医生坐在门口而三个黑帮不敢造次的镜头让人印象深刻，黑帮失意彷徨街头之时的杜鹃圆舞曲真是巧妙，像对位一样。三船敏郎魅力四射，演的太好了。 |
|
日本鲁迅的故事，不能再为没有价值的事情献身的何尝只是日本人，何尝只是过去… |
|
4.5/10 |
|
何止结核，对人类来说，最重要的药就是理性。 |
|
是黑泽明对日本战后社会病态的明喻。印象最深的是四十分钟左右那个转场的长镜头，从医生对挣扎病体的怜悯目光摇到坑坑洼洼的泥沼，再到雨中的哀调演奏者。无声胜有声，没有台词却仿佛什么都说了。人病了还有机会治，社会病了可就难了。 |
|
假如我坚持吸烟喝酒，我就可以像三船一样英勇地死去。 |
|
三船难得的狼狈形象。
“对人类来说最好的药是理性”，松永的下场很好地讽刺了帝国主义和军国主义。即使战争结束了，唯一不变的是那片泥潭 |
|
泥醉天使被认为是黑泽明风格成熟的代表作，也是三船和黑泽合作的开始，在这部电影里三船的演技和魅力开始彰显，一举成为世界级的巨星！
“傲娇黑帮和傲娇医生”的故事，剧情简单平平无奇，演员的表演稍显用力，各处细节和台词都在隐喻和暗示日本战后的社会局面，黑泽明将酗酒医生对黑帮松永的治疗比作对战后日本社会的治疗，贫民窟前那一滩恶臭的废水正如日本战后的社会，而环境影响人，固守黑帮传统旧时代陋习的松永最终还是死去了，医生能救人但救不了沉沦的社会环境，但在最后黑泽明用痊愈的小女孩看似给出了解题的良药：理性，只要有理性战胜肺结核很简单，这或许也是黑泽明认为日本战后最缺失，最需要的东西。
而医生认为松永固守的黑帮陋习是无用的，日本的牺牲是无意义的，这也是一种反战思想的浅浅体现吧。 |
|
今村昌平认为此片真实还原社会混混，果真没错。
入了黑道的可怜人，只能继续当社会的寄生虫，无奈的宿命感。战后日本社会这些黑道混混就像就那黑水沟和结核病菌一样，是医生治不好的社会顽疾。但是，黑泽明仍对战后日本社会的创伤和这些可怜的混混投下了悲悯的目光。
黑泽明借此片表达了治好日本社会，反对献身殉道主义、反对城市黑帮，恢复城市社会道德，需要巨大的毅力。 |
|
原来导演也是看他就发怵呀……有关用对位法给黑市漫步那部分做配乐，原来是黑泽切身体会而产生的的神来之笔。 |
|
黑泽明《泥醉天使》，6/10。一般般 |
|
三船和黑泽明的初次合作，在黑泽明的自传中。提到了这部片子，黑泽明觉得三船的演技可以打120分，所以导致故事产生了一些失衡的现象，这点确实可以看得出来。黑泽和植草为了写好医生这个角色去做了田野调查，这个人物确实是非常生动又带着一丝反差。影片中的大泥坑，映射着这个地方的生存环境。故事很简单，但却把人性和现实刻画的淋漓尽致。很喜欢这个故事，打高分还有一部分原因是因为三船真的太帅了！哈哈！ |
|
三船起航 |
|
高
（跟野良犬，生之欲互相串戏hhh） |
|
早期战争影响下的表现与后期还是有很大差别的 |
|
的确宛若鲁迅先生的思考，对社会的医治靠医学不行。 |
|
7.3 |
|
黑泽和三船的第一次触电，从此开启了两人将近20年合作的黄金时代…酗酒医生与良心未泯身患重症的流氓间的故事，更是流氓的自我救赎，虽然从片名到剧情都在努力扶正医生，但三船的流氓形象给的太立体太丰富了，他真的很爱他，爱他就让他从配角成主角🤭战后的日本，腐烂的臭水沟，穿孔的肺，暗处寄生着的病菌，给的都很直接，甚至有一些中心句都直接从主人公嘴里说出来了“理性是这个社会最好的良药”“毅力是人们最需要具备的品质”，这可真是一点儿不含蓄啊~一部现实主义题材中间那段超现实梦境很怪也很妙 |
|
3.5/5 |
|
满目疮痍的战后社会，一片混乱的社会制度，有良心的医生，并不坏的流氓，肺上的窟窿最终赢了苦口婆心，还好还有潮气蓬勃的年轻人，还好泥塘里还存在信心和毅力，生活总不会过得更坏（三船第一次跟天皇擦出火花的电影，值得纪念） |
|
8.2 |
|
怕就怕，不要害羞 |
|
还好 |
|
啊，臭水沟 |
|
黑泽明片子的台词一直都很犀利 |
|
对人类来说最重要的药就是理性 |
|
患绝症的流氓与好心医生的故事，黑泽明少数社会派作品之一。三船君演的好卖力，邋遢的鸡窝头，瘦到双颊凹陷,脸皮贴头骨都挡不住的风流和帅气！年轻时怎么不多演些时装剧？ |
|
7.5分是有的，立意太好了 |
|
黑泽明与三船敏郎结下孽缘之作，也是今村昌平决定入行的作品。 |
|
医生劝人去治病，混混死活不肯去，每次见面必须打一架也是蛮可爱的 |
|
黑泽明，志村乔、三船敏郎，黑道の悲歌。对人类来说最重要的药就是理性。 |
|
一部日本近代史 |
|
理性是人之药。
除了怪脾气的医生老头，最喜欢歌厅那个唱我是母豹子的歌手。 |
|
终于get到三船的颜了，不过不太喜欢这部电影，可能坏人最后并没有什么惩罚吧，伤心🥀 |
|
打卡:第969部
当我以为他要去灭口女孩出现了
当我质疑女孩去哪了女孩出现了 |
|
过于单薄和刻意的故事 |
|
翻牌是不是会好看些呢 |
|
倒是蛤蟆的油里关于和植草圭之助异同的论述更让我印象深刻，或许正是因为我更认同植草所以总觉得黑不够深刻，与此同时这可能也是我的症候。 |
|
虽然演的太刻意了，但是我喜欢这个故事和主角们。 |
