|
夏日的恋爱很美好. |
|
夏日无尽的美好与破碎；舞台无限的优美和新生活。 |
|
女主特定造型特定角度幻视Lana Del Rey |
|
还行吧 |
|
女主把笔记本给现任男友之后，其实她也死了 |
|
5/10 |
|
这个电影出人意料的还挺容易理解的，故事本身甚至有几份琼瑶风。当然有些镜头还是能看出明显的伯格曼风格，例如亨里克落水的那一幕。此外，因为电影是黑白的，导致分辨会议与现实稍微有一点难，也使得观影多了一些额外的乐趣。 |
|
伯格曼的男女主都好爱玩水 |
|
还是适合谈恋爱的时候看 |
|
就像早期的布列松一般，这个时期的伯格曼电影展示出了一种日后不再具备的sensuality，尤其体现在对女性肉体的展示和男女间流连忘返的爱抚上。不过，电影仍在若干时刻展现出了一种近似神秘主义的氛围，在最后化妆室的那场戏中，镜头安静打量着女主角被舞台脂粉覆盖的面容，这时我们几乎能够看到日后人们所熟知的那个伯格曼在呼之欲出，一场“假面”的告白。 |
|
本来只是一场summer love , 因死亡而难以move on |
|
惊艳，台上的芭蕾舞、各种空镜、动起来的小插画、结尾与魔术师的对话，喜欢。 |
|
在1951年的时候，伯格曼就在电影中表达了，人生就是无意义的。女主很直球，喜欢他就带他去吃野地里的草莓，一起划船，游泳，在礁石上接吻。24克拉的吻，黑胶唱片上的动画，在心里筑起一道保护自己的墙，此刻是开心的就好了。幸运的是，一直有男生坚定的爱着女主。美好的夏日插曲。 |
|
美 |
|
第一部伯格曼 |
|
曾经的恋情终究成为人生插曲，时间冲淡一切回忆，然后发现你们没那么相爱。 |
|
很少能看到伯格曼将一部片拍的如此小清新，室外女主与男主的美好生活拍成了一种日记式风格，与好莱坞风格还是挺像的。女主谈论自己恋情的室内戏舞台剧痕迹还是挺严重的。 |
|
伯格曼早期比较清新的作品。 |
|
你会怎么选？ |
|
好像莫妮卡的风格h h h |
|
3.5
有点小清新，也有点小沉重。构图和光影很美！现实穿插回忆，整体节奏偏慢。中间动画表达挺有意思。感觉我看的翻译有问题。 |
|
在经历了几部较为失败的作品后，伯格曼的大师潜质已初见端倪。亨利克猝然而逝，青春竟戛然而止，欲封存起最初的情愫，也和世界隔开了距离。结尾算是有点泄气，但表现的手法很不错。卸妆，就是卸下伪装、偏见；踮脚亲吻，仿佛又回到那个灵动的青春。青春一直都在，似水年华只可追忆，不可打捞。 |
|
美如画 |
|
“我们建立起高墙，想要抵抗悲伤。现在我想赤裸着打着寒颤看着镜子里的自己。我不想活，也不想死。我恨上帝。” |
|
生活总有多少不如意，但回忆起曾经的夏日往事，总是那么美好和伤痛。 |
|
平平无奇，甚至有一丝矫情，这种过于对错过的美好的哀婉让我脑海中冒出了海滩的一天 |
|
9 |
|
这是伯格曼的三星，不是db三星 |
|
通过闪回揭示悲剧爱情故事 |
|
有点夏目漱石的感觉 |
|
一段没有走远的关系就像是一段插曲，用来怀念就可以了 |
|
生和死都是恐怖的，当包围自己的墙毁掉了，看到了光着身体在抖动的自己，命运中一定要有人生和意义这些无聊的话语吗？最重要的是现在的幸福。 |
|
有过一段炙热滚烫浓度极高的恋爱，也在欢愉的顶峰被突然抽离，每每回忆都如即性幻想，但伤痛结痂后一切都会过去，天鹅湖中有新的绽放。 |
|
跟不良少女莫妮卡一样轻快又自由的电影，卸下厚厚的妆面，脱下舞裙和舞鞋，穿过清风掠过的草地与树林，回到故地，独自在粼粼湖面上泛舟，恍惚间昨日重现，回忆起清澈的往事，才发现，是紧身衣少女穿上严肃厚衣的过程，结尾也太好哭了。以及毛茸茸的狗狗好可爱，小动画也超级可爱！ |
|
能看到以后作品里的各种元素 |
|
Realized. |
|
超验，憎恨上帝 / 野草莓，定格动画 |
|
小品一则 |
|
《夏日插曲》(1951)
英格玛·伯格曼 作品
散文大师啊！几个镜头，几段对话，在夏日午后，女主那段悲伤的记忆便又浮现在脑海中，呈现在观众眼前。 |
|
云with梦野。再次为伯格曼捕捉现实的魔力折服，年轻恋人的每一个吻似乎都轻盈自然，成熟恋人的每一句无序拌嘴也都生动精彩，前者纯净如海边浅滩，后者则是耀眼夺目的舞台。琴声、樱花、阳光和如诗般的语言构筑了一个完美的回忆场。原本以为是非常轻松的电影，却在剧情推动下一点一点猜中了结局。对那个短短夏日来说也许只是一段插曲，但逃避悲伤逃避自我的人最后都会回到起点。
镜子作为重要意象反复出现，别墅舞房的镜子不曾倒映任何人像，在这里即便是涌动的青春情欲都是毫无杂念的。与之相对应的，化妆间镜子更诚实地照映出每个人的假面。她依然年轻，生活仍在继续。 |
|
云With庭壹。和《恋爱课程》类似的轻快却不简单的作品，突然意识到伯格曼作为一个中年情感题材大师早年居然也是很会拍青春恋爱的。和姨妈下象棋聊生死让人想起《第七封印》，过去和当下彼此穿插的结构与《野草莓》遥遥呼应（玛丽和亨里克在小船上的对话甚至来了句宿命般的neta），化妆镜与小丑的对话更是像极了《假面》。卸妆和化妆都令人恐惧、围墙是堡垒也是监狱，而人一生总要学会两次告别，一次和自己的过去，一次和过去的自己。 |
|
伯格曼真的太喜欢塑造这种活泼的女性角色，视觉疲劳。 |
|
8
最大的感觉就是节奏特别流畅，年少情感的细腻 |
|
谁敢信呢，我竟然不皱眉地看完了一部伯格曼的电影。这个片名很美，也很贴切。 |
|
一女子前男友作死跳水，以至于该女子有点心病 |
|
“你有没有过从梦中醒来，觉得特别伤感，以至于想要哭泣？然后在你拼命想要明白梦里发生了什么的时候，你却已经忘记了梦里的一切”。这部电影算是伯格曼早期少数剧本和叙事方式都让人感觉很舒服的作品。剧本主线非常简单，两位年轻人，从相识，相知，到相恋，再到这类作品中几乎是绕不过去的“分别”戏码（只是形式不同而已），然后是世事变迁，与过去和解，迈向新生活，几乎是套路化的故事。男女主的选角年纪都稍大了一些，按故事脉络，两位应该是18岁左右（最多不超过25）的青春年华，而实际两位演员演出了三十大几的感觉。PS：电影中有两段场景的构思非常精巧，一是在男女主角在黑胶唱片的封皮上作画，这段的动画表现很有意思；二是结尾前女主踮起脚尖与现男友拥吻时，伯格曼特地选择了脚部的镜头，这段像极了芭蕾舞 |
|
非常感动，静谧凝滞温暖的夏日小岛上，年轻人单纯快乐的恋爱，情愫在午后的宁静中隐隐地躁动；经历了痛苦后在自己周围建立一堵墙保护自己，也困住了自己，“人生就是没有意义的”，“我恨上帝，如果他在我面前，我会骂他。”多年以后仿佛已成为了另一个人，突然回想起过去的青春时光，追忆的过程就像在努力地回想一点一滴却难以留住什么，甚至不确定自己是否想哭，哭不出来，那种怀旧的情感就又难以捕捉了，还是会继续面对眼前的生活。
太共鸣了，非常喜欢这一部，我梦中的夏日小岛，绿地中的小屋和卷帘窗。 |
|
纯 |
|
17岁伯格曼的剧本，“用心完成”，对爱情的纯真与救赎与有着美好想象。此时舞台与表演已经有了后作中人格面具的意义雏形，人物（尤其是上妆后的演员）面部特写在《祭典》《假面》中都有延续；海边热恋部分直接搬到了《不良少女莫妮卡》中；摄影借镜子调度封闭空间人物关系做得好；青年伯格曼对舞台与电影的媒介关联与叙事关联尚无清晰认识。 |
|
既是成长，又是爱情。面对一份完美到极致的恋情因意外结束，不是制造壁垒让自己变得封闭而忘去，而是敞开心扉直面过去铭记那段夏日回忆。 |
