卡萨诺瓦 Casanova (2005)

今天是威尼斯狂欢节。当初下了这部电影完全是机缘巧合，我是想下2005卡萨诺瓦的电视剧，那一部更贴合卡萨诺瓦自传。他的故事改编来改编去，已经和原著相去甚远了，卡萨诺瓦已经成为了威尼斯的传奇，就像电影里出现的舞台剧与木偶戏，卡萨诺瓦更多的是一种象征，“人生需要恋爱与冒险”，他代表的是一种活在当下的冒险精神。有他参与的故事，里面的角色尤其是女性角色，都大胆追求爱与欲望。这部电影里更是强化了女性意识的觉醒和对宗教体系的嘲弄。
影片的前半段略显乏味，后半段戏剧效果拉满，我以前可能会给三...

背景基於18世紀教皇統治下的歐洲，承載歷史的榮光，掃過細膩完美的威尼斯建築，在煙火下人們的盛大狂歡，片中出現的無數貌美女子。
優雅自由，華冠麗服，濃情滿滿，輕鬆詼諧。
氣球蓬布的兩次出現都象徵著希望。
「抱歉，河道交通繁忙。」
卷髮、盛裝、威尼斯。
威尼斯真的真的太美了。
記《卡薩諾瓦 Casanova》

已故澳洲影星Heath ledger飾演的情聖出奇地非常適合，本人覺得他絕不是帥哥，但他卻把一代情聖演譯得淋漓盡致，而這部電影是一個倒敍式的代寫故事。
在美人美景的威尼斯襯托下，影片以修道院偷情作為開始。衣衫不整的情聖先生躲進大學中，那是他第一次看見學識淵博又前衛的女主角，即使顏值不夠但眼神搭夠，不得不說Heath有一雙會說話會演戲的眼睛。
而其實，情聖先生也只是一個等待媽媽的可憐孩子。為了媽媽的一句會回來的承諾，他在威尼斯等了十多年，即使面臨要被捕，被逼要迎娶城中那個足不出戶的處女也要繼...

看完这部电影后，终于明白情圣与花花公子还是有区别的。虽然两者都毕生致力于追求女性，但情圣用的是真情真爱，对所有追求过的女人都曾经认真付出过。最重要的是，这些女人们对他还依旧深情款款，念念不忘。
本片中男主角卡萨诺瓦就是18世纪欧洲最著名的情圣。片中他从绞架上被解救后，围观群众一片欢呼，可见此人有多么受欢迎。人们对情圣总是抱有特别的宽容与好感，而对于花花公子则鄙夷指责。所以，这部电影将卡萨诺瓦塑造成一个痴情种子。最后找到真爱，相守一生。而传说中的“卡萨诺瓦”其实是个替...

再见希斯，依然阳光得心醉，饰演一个花花公子和他诚挚的样子实在有点不太相符，但这并不妨碍他成为片中最大的亮点。影片美女如云，特别是行尸里的劳伦一双水汪汪的大眼睛美不胜收，还有冰火里的小玫瑰娜塔莉，娇嫩而又狂野的演出也是让人大饱眼福，另外最近爆红的查理考克斯饰演的小情种也是亮点之一，演员阵容真的是可口无比，每个角色都塑造的很饱满，可是欢快近乎到肥皂剧的氛围，毫无起伏的流水式情节，让卡萨诺瓦之停留在了一个滥交情圣的印象中。
因为看到小玫瑰的剧照所以看了起来，可是花了两个周末的时间才看完的，因为这部电影对我似乎是催眠大师。 希斯莱杰，这还是那个在断臂山中抱着衣服哭的那位吗[惊讶] 嗯 卡萨诺瓦这样的传奇，不仅仅是一个人，而是一个代号，风流才子，可是一个女人真的可以终结一个浪子么？？我表示怀疑，不要被终结就好了。。。

讲道理，如果没有同年David Tennant版英剧，本片看着还是蛮开心的。有了对比后，这个电影就不是那么对味了。
虽然也是养眼之作。

热评里丛二说的很明白：“Casanova一词，早已不是单纯一个名字可以概括，它已经超越历史进入现代英语语言，成为一个专有名词、形容词、副词——它代表的是一种“花花公子”式的人生。”
丛二影评《浪子》

结果呢，这部电影讲的是什么？

一个浪子回头金不换的美谈：正如丛二对“Casanova”这个词的解读，就该是剧版那样的“万花丛中过，做鬼也风流”。
卡萨诺瓦，他有无人能拒绝的魅力，也有永远追求真爱的眼睛；
有无数的情人和床上客，也有心头的朱砂痣窗前的明月光；
有游戏人生的潇洒，也有人群中的孤独。
在电影里我最忍不了的一点就是对男主结局的安排，大名鼎鼎的Giacomo Casanova最后竟然也“生生世世一双人”了，你当这是迪士尼吗？

一个随意又任性的巧合：神他妈巧合啊，剧中正派主角搞到最后竟然搞成了一家人…

最近看了一部电影《卡萨诺瓦》，主人公是欧洲家喻户晓的大情圣，他对面对心仪对象有些自卑的年轻人说的一句话，令我印象十分深刻，忍不住拿笔抄录下来，

“意志消沉吸引不了人，想被爱，就得值得人爱，这是首要条件，接下来，你要当那火焰，而不是飞蛾”

你可能会说，不是所有的人都有资本成为火焰。我承认爱情运作的本质其实相当残酷，不过更为可悲的是，爱的目的往往是盲目的，我们往往在发现一段爱情不合适之前，就沉溺于爱的泥沼难以抽离，成为那只为爱扑火的飞蛾。可是，一个人的牺牲究竟值得与否？当你为自己的“牺牲壮举”感叹爱情是如此神圣的时候，对方站在明明白白的客观事实面前，淡然地看着你不知所谓的表演。

昨天与友人畅聊，她突然说了一句，被我刚才的话吓到了，我问什么话，她说是这句“是啊，有时能抽身出来，道理我们都明白。怕的是你自己陷进去了，对方看的明着呢，这就很可怕”。你在明处，她在暗处，这就成了一个人的表演。

在冗余的漫漫时光之中，对于爱情逐渐趋于理性，渐渐脱离一个人的浪漫。我试着问自己，“我们渴望爱，爱…

卡萨诺瓦，又名浓情威尼斯，我第一次看到这部片子是在我小学时期的一个晚间档在CCTV6上，惊鸿一瞥，记住零星画面，之后等了好几年，一次想起来上网查找，找到的。但是没想到，那时候的一瞥，就成为了每年都要温故的电影，没有之一。
一眼就爱上的影片，这部片是2005年的片，如果细心点的就会发现这部片是和断背山几乎没差多少时间一起出的，但是被各个网站推荐，和观影的群众都是比较晚出来的。并且我很郁闷为什么评分也只是在7分左右。
首先希斯莱杰的角色演绎是我认为有史以来最帅的，由表及里，整个片场氛围的把控，演员的选择塑造，台词的带入，都很到位的展示对旧世界神权王权还有自主意识的兴起的冲突，用喜剧的方式，很巧妙的表现出来。狂欢节，面具背后的你，是否还能让我坚信深爱着呢？
我爱这部片子，没有很高端职业的评论，低俗的说，作为女生，看着卡萨诺瓦在历经无数风月后，依旧敏感而坚定的选择真爱，为了找到她，跟踪，刺探，了解，自卑，坚持，告白，保护，拯救。再坚硬的人，面对爱情，都能被瞬间瓦解。力量能够创造世界，但是…

《卡萨诺瓦》就像广告里的太妃糖，任何时候扔一颗在嘴里，心情立马就会轻快甜蜜起来。虽然披上了现代电影的外衣，不过其角色、情节和结构，无一不是古典喜剧的套路，在家里看电影的时候，就像是用荧屏欣赏了一幕生动的话剧。不必花VIP票价，不必用望远镜，就可以捕捉到演员每一丝的细微表情，顺带还能尽情欣赏威尼斯的钟楼教堂贡多拉，好赚对不对。

恰如文艺复兴时期的世俗喜剧，《卡萨诺瓦》从主角到配角的设定都很脸谱化，几个形容词就可以概括角色的身份和性格特点，反面角色和丑角也很鲜明，一出场就自带角色说明，比如脑满肠肥、憨态可掬的热那亚富商Paprizzio。演员的表演方式则走荒诞夸张的路线，娜塔莉·多默尔饰演的贞洁少女维多利亚（娜塔莉就是《权力的游戏》里的“高庭玫瑰”玛格丽·提利尔）一见卡萨诺瓦，就情难自控激动难抑，直接把鸟笼都握碎的表现，就是典型戏剧化的表演。

情节亦是，世俗喜剧的两大情节要素：好事多磨和皆大欢喜，在《卡萨诺瓦》里得到了酣畅淋漓的体现。导演和编剧一上来就设定了强烈、明确的戏剧冲突：在政治、宗教上，卡萨诺…

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爱，是什么？
有人选择用爱的名义给予彼此欢愉，那美妙的片刻使人愉悦。
有人选择用道德的名义诠释爱，却永远无法承认这非法的绑架，比如说丈夫就是丈夫，永远只是husband, not lover.
而有人也选择用法律来约束人相爱的能力，抹杀这种危险的疯狂，因为这有关道德风尚，社会和谐。
古代的欧洲，或许就是这样。
那是一个称virginity as the gift of the god的时代，那是一个时时刻刻肩负着reputation的时代，正派与不正派，正义与邪恶，常规与反常规，一切对于不合理性的打压，一方面展示在那穿戴华丽整洁的绅士的西装和女士的裙摆上，一方面又展示于那赤身裸体之间迸发出来的非凡的生命力，及欢愉。

而卡萨诺瓦呢，说他是真正的反叛，倒不如说他遵循自然。
在那样一个女性不受到尊重的年代，她们只是作为货品一样流转于自己的家庭和丈夫之间，而她们的贞洁的保持也只是为了一个虚无的名声。从未有人在意过她们内心真实的情感，对于爱情的渴望。

爱与欲望本就一线之隔，更容易被混为一谈。性爱与爱情本就刺激的是大脑里的同一片区域，又何来不同…