|
是枝裕和可能只有幻之光好 空灵犀利 到这里就明显感到他比较普遍的那种缺少思想性的营造 温情 人性 都有种被导引被简化的虚浮 难以受到触动。开始以为他们单位是殡仪馆?到了雾中大门罄响那里就知道这不是阳间 好镜头语言~ |
|
看到老太太讲述自己跳舞给哥哥看的记忆时,突然落泪,感觉到她的幸福。
太喜欢女主了,有着一张饱满白皙,生机勃勃的脸。井浦新的气质也是好迷人。
我可能会选择,和外婆一起在凌晨五点的路边,等车回家的时候。 |
|
题材新颖 |
|
仔细想想,当下的我应该会想要选择17年去看演唱会的那天…… |
|
七天一瞬间就过去了,一生也是一瞬间就过去了。
生与死的话题,人生的意义,是枝裕和还得是你。
|
|
人生的意义是什么呢 |
|
比较典型的新导演小成本操作。它的剧情用短句描述出来还挺唬人的,比如:死者们在确定自己毕生难忘的回忆后开启新生的路径,而没有美好回忆的工作人员在别人的讲述里终获救赎。但本片的问题是,它空有一个设定的框架,填充的内容实在无趣。电影主要由各种死者们回忆人生琐事的采访画面和工作人员的上班日常来构成(这种纪录片质地的省钱风格让人想起基亚罗斯塔米那一拨人),但前者们虽然有经历二二六、太平洋战争等等背景,但讲述的都是寡淡的私人化的点滴记忆,谁喜欢这种东西可以去公园跟闲坐的人瞎聊天就行了,放在电影里就像在路上随便拣了些长短树枝拍给别人看。后者的话,都是工作人员之间破碎的日常交流,他们的工作到底是啥成了本片唯一的悬念,但设定是糊涂的(比如女孩在人间拍照那几个镜头)。本片还是年轻导演卖设定而缺实际内容的平庸创作 |
|
关于电影即记忆,电影作为一种象征着缺场,逝去的灵媒如何去操演生命的绵延,迭奏和繁复。 |
|
我想幸福要抓紧时间在当下的每一天!!!何时能抛掉枷锁 还是它已然和我融为一体 |
|
不知道为啥看着看着睡着了,是让人感到舒服的,是枝裕和的早期作品,其实算是一个“高概念”,但在导演的安排下让其变得很生活、很日常,这是剧作带来的,也是视听上赋予电影的,调色、配乐、构图都很舒服,整部电影可以称作刻板印象下“日影”的模板。我想影片前段的“采访片段”的安排来源于是枝裕和曾经拍摄纪录片的经历吧。 |
|
离歌且作翻新阕。一部构思精巧,平淡沉静的日式小品,把人生最美好的一段记忆拍摄成电影,尽显是枝的文学表达和迷影情结。纪录片的手持摄影和采访式的独白,形式上确实耳目一新。场面调度有意打破了镜头的连贯性,照明很美。是枝功力果然在早期,与之后作品实在大为不同。井浦新的初登场,小田绘梨花的惊鸿一瞥,一直没找到木村多江在哪里。 |
|
最大的意义是开始想人生的第一个记忆是什么 最深刻的记忆又是什么 |
|
3.5 |
|
纯粹是被卡到爆的校园网陷害导致观影碎片化 |
|
各种情绪,这么怪的一个作品 |
|
纪录片味道太大了 |
|
如果是我,真的很难选择…… |
|
应该是我没看懂 但是让我思考了一下 最重要的回忆这件事 井浦新年轻的时候真五官立体 |
|
回望过去,你有愿意带着去天堂的那个最幸福的时刻吗? |
|
剧本拍摄记录,帮助亡魂寻找人生中最美好最难忘的回忆。似乎是写给电影人的情书💌。 |
|
早期的是枝裕和作品更像是一部纪录片,前半段杂乱平淡,后半段主线出来之后开始变得有趣,是一个有些些奇特狗血但是暖心的故事,很喜欢男主最后选择的记忆:在渡边先生拍过的那条长椅上,男主一个人坐在上面,边上留着一个位置,既可以是未婚妻京子,也可以是暗恋他的诗织。 |
|
同一张长椅,承载了4个人的3段感情。我死后最珍贵的回忆会是什么呢? |
|
如果是我,还真想不出来要保留哪段记忆,井浦新年轻时真帅呀。 |
|
不知道为什么,这电影从一开头就唤醒了我某种恐惧,如果死了之后还有思想和情感,那死亡和活着有什么区别。我只希望一切归于永恒的黑暗和安宁,那才是真正的天国。
新增:写完上面的话很感慨自己为什么会有这种感受,然后忽然意识到,即使还有自己的意志,对很多人来说死亡和活着依然区别很大,那就是和其他人的联系没断/断了。然而我下意识地已经在活着的时候就不把和别人的实际联系看的很重要,我不是那种很投入生活的人,哎,所以对我来说,活着和自己的思想感情相处就已经很累,死了还有意志,那就没什么生和死的区别意义。
一切想法其来有自…… |
|
记忆-录影带-电影/幽灵摄影师小田绘梨花/最早的记忆/电影中永生 |
|
想了想,是平凡的一生 |
|
“原来和我在一起,对别人来说也是一种幸福” |
|
死者的下一站天国,生者的好梦一日游。 |
|
有别于如父如子比海更深等作品,这个工作我死了之后也想做。 |
|
90年代中期的日本电影质感太迷人了,总感觉和现在的我们很像,另外小姑娘眼睛也很好看。就是夏天太热了 |
|
是枝裕和在这里和整部电影中,都在暗示他对电影的兴趣不亚于他对死亡和记忆的兴趣,这些事物之间是有联系的。也许我们的记忆就像短片,是情节片段而不是完整的故事片,而电影就像一长串记忆,只不过在大多数情况下比我们自己的记忆更有凝聚力和叙述性。 |
|
为什么有真实的人生录像还要重新拍摄一段带走呢? 为什么不能把梦境和对未来的想象带走呢? 看的时候脑子里咕噜咕噜的一会溜到这里一会溜到那里。(以及 b站的翻译太差了吧 这么差就别买版权了😠(以及 突发发现自己无法回忆过去的24年 在将将好过了生日后的几天看了这部电影 没有回忆是一件恐怖的事情 在想要不要记录记录生活 但是我实在是一个想一出是一出容易半途而废的人(以及 井浦新好帅啊😍 |
|
【4】昏昏欲睡。电影去掉了“奇幻”这个标签就更加似懂非懂和让整个电影变成是一出老人院电影了。明明是天堂中转站但不知道为什么可以拍的如此别扭和无聊,每个人交代一点故事的电影却拼凑不出一幅完整的花圈。7日的形式一轮回,却感觉整个电影两个小时讲了很多,却一点都看不出来。最无聊,最没有任何风格的是枝裕和。陈旧,老套的像看过时过季的电影。 |
|
“我拼命的回想幸福的记忆,但没想到我已经是组成他人幸福的一部分了。”真好呀,望月最后留下的记忆是他眼中的大家和这五十年的生活。该留下最幸福的回忆是什么呢?这个问题确实好难回答 |
|
于我,最重要的记忆,是痛苦且释然的。 |
|
感觉世纪末之诗每集结尾都在做电影里主角们的工作。让一辈子最重要的时刻成为永恒。 |
|
用日本人的方式去处理这个故事的核心构想感觉十分无趣。能想象一个中国导演如果用中国人的方式去区里人死后的情景。 |
|
喜欢哎……男女主都很美,但美则美矣,印象最深刻的是回忆小时候穿红裙子跳舞给哥哥看的奶奶,演技出神入化,不知是演员还是素人?在林子里捡松果树叶花瓣身材圆溜溜的西村奶奶也很可爱。最后半小时拍得有点碎 |
|
让我联想到了《甲方乙方》《Angel Beats》和藤本树的电影院世界. |
|
印象最深的是老奶奶与她的红色回忆,画面连同声音、动作在回忆里收束成一块,让人感到安心;最近经常吃吉野家的番茄酱鸡肉饭,确实很好吃。 |
|
欸..你死后会想带着哪一段记忆去天国呢 |
|
|-| |
|
时刻提醒自己找幸福 记住幸福 做他人幸福的布景 |
|
三星半 点子型电影 |
|
8.1 |
|
年轻的井浦新真是太帅了 |
|
看完似乎对死亡也不那么恐惧了 |
|
无论是顺着自然死去或年轻轻生,生前想留住的可能不是想忘记,是想记住活着的瞬间。 |
|
即使死了,人还是逃不过七情六欲。 |
|
是温暖的故事,人物却各自冷漠…副线的初恋和暗恋挺有意思,找寻活过的证明和西村奶奶的花瓣很戳…平淡一生中的一个珍贵回忆啊,没有日记本的话确实想不到呢…影片重点不在具体的回忆内容,而是找寻回忆的心路,但还是有点轻飘飘,逻辑有点经不起推敲…可以永生听取人间故事的工作也太棒了吧… |