|
原来几年前在上影节看到过这个导演的另一部电影! 这个形式,真的给我自己的创作带来了太多启发,她们拍了失踪的女儿,我是不是可以拍一个《失踪的男朋友》 |
|
社会话题,微小切入。呈现方式有意思。不知道是否真有这部电影。部分镜头像GAP和卫生巾品牌广告。 |
|
用电影的制作拍纪录片,在一家旅馆里拍摄了4周,甚至化妆镜都应该是双面镜。导演采访中说,曾在2016年用传统的方法拍了2年,但妈妈已经进入被媒体塑造后的角色中,因此后来把虚构当成镜子,来打破这种cliche。 |
|
SIFF/导演手法有意思,narrative within a narrative游走在non-/fiction之间,更真切地回溯并放大了原型角色的情感。讨厌母亲口中的curse, 那仅是她的怯懦和命运。多么美丽的女孩儿们,无论何种路径或结局,都是她们挣扎过的证明。 |
|
女性的故事 |
|
用电影的方式演绎母女五人的过去,抽离出来的那一刻会带来更大的痛苦,用痛苦去疗愈痛苦,向过去告别,需要很大的勇气。故事里出现的三位男性由同一位男性演员扮演,这种“脸谱化”放在这个语境倒是很恰当。受男权压迫的母亲厌恶男性,却无形之中成为了“女爹”迫害自己的女儿。加入极端组织竟然是逃出这个家庭的唯一出口,无疑是巨大的悲哀。尽管她们之间有这些过往并相互咒骂,但在镜头前两个小女儿与母亲之间的爱意表达又是真实的,这说明她们清楚地知道问题的根源不在母亲身上,有这份认识非常可贵。值得商榷的是这种形式上的花活是否真的有必要,几位当事人的口述和闲聊再加上历史资料其实足够还原出整个故事,请来的两位演员的存在感偏弱。 |
|
#SIFF26 @长宁来福士百丽宫. 本质是突尼斯宏观社会环境变化下意识形态更替的微观呈现和代际之间性别塑造的差异,题材和故事should be appreciated但影片执行差强人意:尤其是叙事结构一般,呈现形式新颖却并未激发更多深层次的探讨或分享;影片整体都浅尝辄止。 |
|
我的心是临近片末时才被牵动的,而被大姐二姐的人生走向所震惊,其实也和之前冗长的剧情铺垫不无关系,尖锐由厚钝所衬托。全片是在演绎自己的同时梳理自己,她们的代际人生为何如此相似呢?因为政治的更迭与其自上而下所导致的社会环境右派化、因为一代代时光里毫无改变的教育缺位导致女儿们轻易地因为一件antiChrist的衣服而对街头训教从善如流、因为家庭的不健全导致的扭曲的两性认知以致于对继父和男友的身份也竟然会产生混淆,一切都可以按图索骥,一切又显得文明是如此的苍白无力。而这些在银幕上的铺陈,仿佛是把认知以内的事情重复诉说了两个小时,确实让人感觉疲惫无趣,或许增添一些戏剧性的放大会让片子结构更平衡一些,传递出的声音可能也更有力。 |
|
挣脱枷锁的方式竟然唯有套上其他的枷锁。全世界那么那么多痛苦与悲剧,终究都是来自「厌女」的诅咒。何时是个头?如何出头? |
|
女性视角拉满,整个呈现手法令我感到舒适。人物的爱与恨与服从与挣扎都有所涉及,作为女儿,共情时刻很多,在横向空间与纵向时代上,相似而独特的联结始终在延续。 |
|
女演员不断尝试融入理解他人的生活,能做到的却只有在矛盾中质疑,在动容处共情。奥勒法在成长和婚姻中学会的反抗,又在生活中被磨灭,最终成为了世俗的母亲,小女儿们未来的生活,真的不会重蹈覆辙么? |
|
这故事挺狠的,拍的也不错,只是在两姐妹最终选择极端组织的原因上没有探究太深,也可能是我不太懂突尼斯的文化 |
|
#SIFF 和另一部同样获得戛纳金眼睛奖的纪录片《所有谎言之母》都是通过借助某种形式来推演记忆,docufiction的玩法不新鲜甚至有点泛滥了,但这部片的形式对议题是有效的,演员和主角相互触发,奥勒法及女儿们在调度表演和自我讲述中重新体验自己的情感、剖析行为的动机,如同诅咒一般代际传递的母女关系,这场家庭悲剧成为观察突尼斯社会变革的窗口。 |
|
演员与人物之间的关系相当精彩,影像之外感受到了一种暴力情绪的延续,也许这种虚实手法的处理也是为了缓冲。开头的演员宣言有点像是最初观众的位置,以为可以在安全距离保持理性得从故事脱身,最终陷入情绪里。 |
|
这条路怎么走才逃得掉诅咒? |
|
siff2024 长宁百丽宫。非常绝望。看似有很多的选择,但不管怎样选都是绝望。由于是当下还在持续的现实剧情而更加绝望。虽然不免有浓重的欧洲思潮propaganda的意味,但很珍贵的是幸好有这位女导演和欧盟资本让这部片子拍出来了,直至2024年这种持续的女性绝望才跨越了半个欧亚大陆来到上海。值得更深的思考。 |
|
极端宗教总是如此可恨 |
|
宗教变成了反抗母亲权利的武器,女儿使用宗教迫使母亲顺从自己的意志。 |
|
真好真好,这个世界上没有人会无缘无故地成为某一种身份。唯一美中不足的点是旁边坐了一位男士,在很多看似是笑点但是戳痛我的地方,他笑得很开心。 |
|
9。@SIFF |
|
SIFF26#5:基于真实事件下的伪纪录片,或许是人物访谈着实没劲,导演选择了带有实验色彩的“还原案发现场”的拍摄手法,但对核心议题的讨论始终没有往纵向发展,反而是录笔录一般,一人一个说法,这既丢失了剧情片的完整性,也没有纪录片的冲击力。 |
|
#SIFF2024 《奥勒法的女儿们》. 世俗的独裁与狂热的宗教_另一种纪录片。 无论议题、视角还是形式,[强][强][强],女性导演视角下,现实复述与表演镜头的自如切换,在真实日常间不经意地呈现无法逃离的重复。支离破碎的世界中裹挟着个体挥之不去的爱与不舍。用宗教狂热对抗世俗独裁,令未来比过去更加绝望。 |
|
#SIFF2024 用电影语言重建、显化Olfa的叙事。红蓝交织的疼痛,一部分是隐秘的黑暗,一部分是烧身的火。用镜头对准新闻上的角色,对准她们的脸,能摄制到真实的面貌吗?看到母亲的诅咒,看到母亲的诅咒成真,看到月亮升起,看到月亮的颜色蒙于面纱之下。(看到肚腹闷痛、心跳加速的一部) |
|
震撼,怎么会想到这种拍摄手法,本届电影节目前感受是:我现在只有在看女性题材的电影才能很明确的感知情绪。爱和恨意纠缠在一起的父权下的牺牲品,永远也没有真正的和解但也无法真的让对方去死。以至于我很能够理解两位“失踪”女儿的一切选择,是为了抵抗还是成为真正的信仰,又怎么能分得清。太大的悲剧。 |
|
各种意义上震惊。 |
|
大女儿和黑袍的对照起了鸡皮疙瘩 |
|
母女间轮回的的诅咒😢 |
|
7.6 |
|
Siff 很新颖的拍摄方式,最应该看本片的是戈弗兰两姐妹。比起相信宗教,更相信法律,别让只有选择它这条路的自由。特别是里面描述了在宗教化的氛围下,女性一步一步的自我束缚、相互倾轧是如何达成的。最后镜头里小女孩的眼神,又和《恶魔的育成》相互呼应。反恐怖主义、宗教极端化成为本届上影节的关注亮点。 |
|
特别的影片形式,真实妈妈、两位女儿、演员妈妈、演员扮演的两位女人,演绎一位母亲如何被自己的母亲塑造成这样,自己又如何塑造了四位女儿 |
|
情感是真实的。美好的破裂也是真实的。 |
|
头皮发麻 是真实的 |
|
很喜欢,很难过 |
|
万万没想到的走向 |
|
找了演员来演两位女儿和部分场景里的母亲,是一种蛮新颖的纪录片拍法,包括“演”期间的笑场、演员情绪崩溃等等,都被记录和呈现出来了。揭露伤疤,是件很需要勇气的事情。 |
|
上影节2024。震撼到失语。 |
|
非常棒的纪录片,一半演员一半真实,在复现事实的过程中,这个家庭的故事才能被展现,那些快乐和泪水,深藏于时间之中再也回不去了的那些家人的爱和瞬间。这种纪录片形式太棒了,讲述永远代替不了场景 |
|
上影节看的第一部电影, 我觉得是恐怖片 |
|
240614-26thSIFF-#2@百丽宫iapm】对我而言算是挺新鲜的纪录片方式。有个背后有红蓝玻璃的背景真的好喜欢,她们都好美 QAQ 本来想说很喜欢老三性格好又有自己的主见,但仔细想想她们五个不也都一样吗只不过有些人的主见偏了(),但追根来说都是妈妈的女儿,都信命又不认命。聚焦女性和女性视角,蛮好。 |
|
很独特的表达手法,奇妙的观感 |
|
原来纪录片还可以这么拍,大开眼界。它拍摄了纪录片拍摄的过程,演员和真人在一个空间,他们从陌生到熟悉的过程,挖掘行为动机的过程,多一个维度来展现复杂性。因为是推荐作品盲入,没有提前看背景介绍,所以开始意识到是什么样的一个故事以后,被深深震撼。拍法太高级,母亲的极端压制,命运的轮回,宗教的浸染,亲情与自我的复杂对抗,女性的艰难和美好。完全能理解为什么会被强推了。
#siff26 |
|
太好看了,本来以为政治、ISIS会是离我很远的故事,结果从开始就想哭,全程默默流眼泪。母亲总是不想让女儿重复自己的模式,然后就又无意识地让女儿经历了自己童年最痛苦的经历,代代传承。以及圣战吸引人的是什么呢?就是因为没有被爱、没有感受到爱,因此会被一种无限的爱给吸引过去。。。去选择参加ISIS的孩子们,和我们没有什么区别…… |
|
蛮喜欢的,形式对故事是有效的,且能带多,这就已经够了,剪得挺好 |
|
结构很精妙,可能对白太密集,语言不通让我觉得看着很花力气。 |
|
#siff |
|
上影节第3部,一代代爱恨交织的母女关系(己所不欲勿施于人,执行不起来),有毒的极端宗教主义,小女儿的反应最真实也最打动人。 |
|
#26siff感谢纪录片让我们清晰看到欢声笑语和轻描淡写背后湿润的双眼,被“我不喜欢他,但我喜欢妈妈眼睛里溢出的幸福。”深深打动,美好的记忆混杂着过往的愤怒与控诉,最后看到两个姐姐最近的影像,前半段演绎中清晰灵动的脸庞被黑布蒙起,只露出两只戒备绝望的眼睛,镜头慢慢推进到小女孩迷茫的双眼,我只希望这千年的诅咒不要再继续流传。/这种表演与纪录结合的形式是有意义的,我们看到母亲和女儿们在质问和回忆中的坦诚。 |
|
为了故事打的分吧 形式其实不太重要 |
|
四星半。令人赞叹的纪录片…当现实新闻穿插在叙述中,Ghofrane和她丈夫的照片出现在电视上的那一刻,我感到毛骨悚然。影像本身也非常美,几何对称的画面尤其出彩。 |
|
满眼皆是苦难,一代代女性为何挣不脱这种牢笼,何尝不是她们的社会赋予女性的诅咒。 |