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不错,但略低于在街上。整个故事被包裹的太精致了。 |
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还不错 一开始对玉城tina的演技不抱什么希望 但是看完之后觉得她在这部电影里面好可爱啊!( and 感觉台词啥的还挺戳我的 对我来说 生活大概也就是这样子吧 遇到一些人和事 谈话 有所领悟 失去了什么也得到了什么 |
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确实讨论了一些还算有意思的东西,但确实又是不看也行。究竟是要“不断创作,在一部又一部的作品中不断进步,哪怕是平庸之作也无所谓”,还是选择“适时收手,留下辉煌的那一刻”,也许这也是今泉力哉自己要面临的选择。此外,无论用多少种方法掩饰,男主角就是ego很大的那种人。 |
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“在”三部曲系列:《在街上》/《在窗边》 下一部《在墙外》预订(bushi |
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霓虹式絮絮叨叨 但男味儿冲了点 |
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摄影和布景有所进步,但是叙事有点过于平淡了,人物也没有在街上那么有趣。 |
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关于芭菲的冷知识 |
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看到一半觉得很舒适,才发现果然看过导演的前作。电影的主人公都在通过小说来讲述、表达和交流,好美。每个人的话语、想法和行为都属于自己,而男主角看似难以理解,实则处在一个很能包容且自洽的精神状态。点两杯芭菲,啊,果然还是只要一个吧。 |
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观感沉闷又舒服的一部 琐碎浪漫的现代知识分子的空虚 生活的燥热沉闷 金句频出 珍惜虚掷的时光 女主的小腿和脚轻踩床沿特写 轻轻把手机放上被子那一幕 暧昧到极致 |
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用文学的设定、文学的方式来拍摄文学,对细腻情感的表现扣人心弦。文学少女tina仿佛神秘的深渊,强烈激起观者的探求欲。 |
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诸多对话有如“避风港”般存在,不得不承认的确需要这类临时“独立”出去的环境以排解负面情绪。可惜的是,这种条件个人太少见,看到的和认知到的很难联系彼此 |
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坠落的审判前传 今泉力哉比濱口观众友好多了。。 |
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大段大段的对话是我不太喜欢的形式,不过也还好,写外遇的地方编排得很好,看着不枯燥。日本人对于外遇的容忍度真的是令人咋舌,但实际上我认识几个有家庭关系的日本同事,都是对家人非常好,非常有责任感的男人,感觉电影还是艺术化了这个事情。 |
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看不下去 |
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人的剧情都在选择或者放手两者之间被推进,犹豫的时候都是奢侈的。在奢侈的犹豫摇摆之间,就有了河道上不起眼的雨花石,有了光的戒指,有了柏青哥的哲学。跳脱出选择的旁观的灵光一现。 |
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后半段太逗了~ |
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最后一个片段简直是 彩蛋啊,真的太 斯巴拉稀!!! |
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虽然不觉得能打五星,但还是先打了~ |
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絮絮叨叨挺有趣 |
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孩心 |
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不是少女女主颜吸引真看不下去 |
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挺合我口味。随着年纪上来,发现越来越喜欢日本电影,因为展现了一种过分的真实。发现妻子出轨却不生气,于是明白了自己原来是那种无法真正爱上人的人,我竟然莫名的可以理解男主的这种想法。挺喜欢电影里各个人物围绕着小说展开的讨论,也喜欢关于放弃的思考,更喜欢反复提到的核心命题“你的想法和感受到底是什么”。当内心里浮现“我的存在对别人有价值吗”这个问题的时候,请一定一定要关注自己内心的真实感受。 |
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优点是有趣 缺点是矫情 结尾留白加分 |
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三星半 |
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我看她读哭笑了。 |
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挺有意思的,探讨了几段男女关系,还有与书中角色互文,虽然有点中年文艺男意淫的嫌疑,但是意淫毕竟也算大部分优秀创作者的基本功了, |
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无聊,除了片尾再次出现的的精神小伙,其他演员都是木头桩子 |
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6/10。茂己与久保叔叔在山中小屋的门廊前对话,整个场景由坐在椅子上的二人的正面镜头,切换到各自的单人镜头和久保在室内读书的近景,镜头和演员运动的限制为台词服务:茂己出人意料的倾诉妻子纱衣外遇的事实,尽管开头观众早已获知此事,但这场戏第一次袒露了茂己知道纱衣和小说家存在肉体关系,结果,叔叔拒绝商量后送给茂己一块石头,对话逻辑的跳跃打断了冲突的延续。终于茂己就外遇一事质问纱衣,谴责她作为编辑,为了小说家写出有趣的东西和他发生关系,纱衣以情感问题回击,茂己谴责自己帮不上忙,把缝好纽扣的衬衫递给纱衣,纱衣回应‘‘这不帮上了吗’’,二人是否离婚的悬念就此草草收场,这场戏全程用固定镜头拍摄,除了纱衣从后方的桌子移至前方的沙发,不存在任何运动,始终用语言引领叙事前进。这种拍法要求台词足够精彩,否则陷于无聊。 |
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很细腻,日文名字看着就想到窒息,也挺好,在窗边偷窥着的感觉。 |
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看到最后才分清楚人物关系😓 |
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观感像在读村上春树的小说《没有女人的男人们》 |
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味道很正的,一路追问“情为何物”的今泉力哉,细腻极致又深刻极致。翻看某短评被逗乐,转手分享:从文学意义上来说,日本文学奉献最好的形象是“妻子出轨后的丈夫”,屈辱感被一种内观己身的顿悟所取代,可以跳脱肉身旁观自己,甚至是窃喜的,重获自由的,玄妙的,是掉进兔子洞的爱丽丝。 |
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没错,“信任”是人际关系中最珍贵的东西。 |
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还真有点洪常秀的调调 |
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不好看 |
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“当你了解某人 你只会失望” |
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和《在街上》属于同一世界观的话也太可怕了 |
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看到1/3,看不下去了.....日本人有一种独属于他们的神经质,我get不到 |
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这个星期唯一看的一部电影呢😐 |
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工整的纯文学。应该出现在纸上而不是拍成影像。意思是导演拍得不好。演员选得很好加分 |
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若葉龍也越看越順眼。怎麼會對自己被出軌這件事情并不感到生气呢。和蛇舌產生了本人單方面的夢幻聯動,如果不會對背叛和欺騙感到麻木,是不會願意去享受肉體的痛苦的。 |
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挺微妙的剧情。 |
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每个角色都有些独特的性格,阐释这些生活中的灾难,以一种有趣特别的方式。尽管节奏很慢,却不会疲倦,因为不知道故事走向如何。蛮可爱的,能拍成这样还不错。 |
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稻垣吾郎真正的成熟了,玉城演的高中生毫无违和感;在这个纷杂喧闹的世界上能看一部让人慢下来的电影太难得啦!另外他俩真的是在情趣旅馆打扑克啊! |
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无聊阶级的日常,这一类的故事,恐怕惟有洪常秀才触到了那种生命的痛。 |
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不是很喜欢吾郎的演技,志田未来的参演很惊喜,对话戏琐碎但不乏亮点,比起荒川更喜欢莉亚的法兰西梨,总得来说剧本远没有在街上打磨得好。 |
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内心纠结 |
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足够克制,也足够粉饰,非常日式的情感表达。 |
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慢吞吞却不出戏,而且没有露骨的性爱场面就讲述了出轨的故事,完全值得学习 |
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干!影片很多地方跟我的经历极其相似。不完美就是完美,奢侈的东西都是无法用钱买到的,拥有后人们却不珍惜。无法真心爱别人的结果就是对方出轨了也是理所应当并不会生气。恋爱和婚姻都需要了解和被了解,但了解的度控制不好就很容易信任断裂带来背叛。对于做过两年多快乐又痛苦的情人的我来说,有愧疚心的人就不要搞偷情了,只会越来越痛苦。 |