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好 |
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最常见的伯格曼主题,自我的迷惑,他人的地狱。安娜所追求的真实,是一种诚实的心理诉求,也是一种自洽的故事闭环。 |
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Slut居然是瑞典语结束的意思 |
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也许这个与寂寞有关的小岛上,从始至终只有安德烈一个人。他孤独地修葺漏雨的房顶,伐木砍柴吹海风,如同远离文明茹毛饮血的原始人。伊娃是他激情的幻觉,被一个有妇之夫狂热迷恋。安娜是他安稳的幻觉,可以相互折磨着过完此生。虐杀动物,自己却是折翅的雀鸟。终于挥起斧头砍向安娜,以及压抑的情欲。 |
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7.9 |
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好看 |
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前半段和后半段的衔接看得有点懵,其实我更喜欢前半段hhh马叔咋就突然和安娜在一起了,两个相互折磨的人过得好累。马叔真的是一直感叹好帅好帅。乌曼的大特写长镜头表演太好,一下子能理清楚安娜的过去情绪为后面和马叔的分离奠定基础。 |
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充满了孤独,还有演员对角色的自述/评论 |
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好的爱情电影也许不是关于爱情是怎样开始的,而是关于它如何结束的。居然是金句党电影,很适合截图。 |
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安娜的角色是影片中的主要人物之一,她的出现打破了安德烈孤寂的生活。安娜的内心世界充满了复杂的情感,她试图通过理想化的记忆逃避过去的负罪感,但同时也渴望通过谎言逃避情感背叛。 |
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“伟大”的爱情电影,真相不会伤人,只有谎言才会。充分解释婚姻不幸的电影。中国人以为是钱的问题,所以认为婚姻生活中,不断有新的烦恼,是因为没钱。然而外国人早就把问题的答案摆明了:本质就是宗教问题。
安德烈:“你的婚姻还是婚姻吗?它是否还有神圣的成分呢?” |
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想表达的太多了 |
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看不懂,但镜头语言深刻,剪辑也是大神级别,当然这一切是因为导演是大神 |
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补mark |
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伯格曼在此片中的多角度面部特写与伪纪录片式失焦做得相当惊艳。 |
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谎言-说明-压抑-伯格曼序列上乘之作。 |
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Passion这里翻译成“情欲”就很离谱。 |
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爱的困难
爱的自欺
交流的鸿沟
受情感围困而失去理智的人
伯格曼对人脸的痴迷 |
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丽芙乌曼的脸放大看美得像是神启……有个影评说四人四面的给了我很大启发,我感觉是伯格曼一脉相承的那种对自我和他人的“难以忍受” |
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8/10 我可真是太太喜欢伯格曼对声音的运用了。摄影好独特啊,感觉不像Nkyvist一贯的风格 |
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抛开自反/精神分析/宗教等因素,伯格曼在此片中的多角度面部特写与伪纪录片式失焦做得相当惊艳。带有北欧面貌的粗犷特写将人物面部特征纤毫毕露展现出来——双颊的雀斑、眼角的血丝、下颚的胡渣与零散的发丝——使得影像中的人物均带有一种既肃穆沉重又无序癫狂的精神质感。并且有意失焦所造成的混乱感不仅使得影像更加逼近现实,更模糊了真实/虚幻的边界,为电影最终的自反拓开了一条巨大的鸿沟。 |
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挺好看 |
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所有的激情、欲望都是短暂的,伯格曼完全是在拍自己,悲剧之美让人沉溺 |
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看不懂 |
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片名翻译有问题 但一点也不晦涩无聊 |
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沉闷的90分钟之后终于迎来了10分钟的高潮。婚姻使人歇斯底里,“我们最终会陷入新的并发症之中,它会撕裂我们的灵魂,导致肉体和精神上的暴力行为”。加入演员对角色的理解很绝,两位女主演对角色的剖析远超电影最终的呈现「她最终无法再忍受,她是一个没有故事的女人的事实,她没有特点,永远迎合别人的需求,从未得到任何休息,并且缺乏自尊,我想她一直在试图自杀,但是自杀不是解决方法,它只是又一次以自我为中心的行为。我希望她能撑过去。我希望当她醒来的时候,她能从自我捆绑中解放出来。她能用温柔和温暖来看待以前的自己,而不会再有一种失落感」「当她发现,她周围的环境不符合她的要求时,当她没有得到正确的回应时,她就退回到一个满是谎言和虚假的世界里,这就是正直的人所面临的困难,他们要求每个人分享他们的信仰」 |
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看到了女性在荧幕里的被凝视,看到了所谓婚姻里的疯女人,看到了冷漠自私的男人,看到了爱的背面则是彻底的痛恨厌恶,看到了女性无处寻求的安全感和真诚感。缺少的信任该从哪里寻找呢? |
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好看 |
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私以为这部电影(直接翻成情欲更好)可能是长久以来最被忽视的一部杰作,而且也是解读伯格曼作品的一把钥匙。它连接起了伯格曼中期的形式探索和后期对婚姻家庭的集中展现,几乎抛弃了连贯完整的剧情,完全用心理和精神分析进行连结;四个人物各有深意,伪记录形式让人思考,沉默导致的暴力无处不在。 |
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他太阴寒可怕了,但怎么我才像是「施暴者」? |
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还得是伯格曼。安娜如法炮制在两个同名的男人身边自欺,就像儿时里那个到处吹嘘“我爸爸从来不打我”的小屁孩,为什么不说妈妈?因为打他的正是他老爸🤷🏻♀️ |
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关于上帝及存在的问题,贯穿了他的一生。 |
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不好看 |
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一方面在谈感情,一方面在灵魂的拷问。这种影片需要静下来细品,要不就看不懂。 |
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很很很很很喜欢这部剧! |
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有点神经质的 |
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伯格曼在这个时期的电影,都围绕在宗教、哲学、心理的层面上。冬季荒凉的北欧孤岛上,四位角色,一个是独居的离过婚的中年男人,一对夫妻,还有失去了丈夫和孩子的安娜,他们相互间是邻居朋友,又是孤独的个体存在着,即使后来又组成了新的家庭,但孤独的灵魂时时都会在沉默中爆发,进而成为新的矛盾和危机。有些人最终还是要回归到孤独的生活中的。片中穿插了四位演员谈及饰演角色的感受。第一次看到伯格曼的彩色片。 |
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24.4.17三年后重看。完全的伟大,五体投地。
安德烈亚斯·温克尔曼是一个功能性的主角,他脆弱、虚伪、自私自利、不关心他人,但他非常成熟,完全懂得如何进行各种社会性活动。当有狗被虐待,他救援;当有牲畜被屠杀,他到场观看;当疯人被误解,他前去关心;越南发生枪决,他观看录影带;当马鹏燃烧,警笛响起,他立刻穿衣出门。当朋友的妻子求爱,他应允;当朋友邀请,他接受;当安娜需要丈夫,他扮演。但他实际上不关心以上任何事情,只想自己一个人呆着,就像他救下的狗被他当做电热毯。
忧郁的、恐怖的安娜反是真诚的。当安德烈亚斯在观看越南录影带时,安娜为撞击窗玻璃的麻雀的痛苦揪心。当安德烈亚斯去进行吊唁死者的表演时,她在花棚中为死者祈祷。她的真诚使她无法生活。
伯格曼的伟大在于,影片中所有的死亡都指向凶手安娜。 |
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我能理解安娜对诚实的需要,我理解她希望世界以这样的方式存在,但事实证明,她对真相的需要让她处于危险之中,因为当她发现,她周围的环境不符合她的要求时,当她没有得到正确的回应时,她就退回到一个满是谎言和虚假的世界里,这就是正直的人所面临的困难,他们要求每个人分享他们的信仰,正如我们现在时常看到的那样。 |
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Bergman确实没有走进那扇Tarkovsky已经自由出入的门。 |
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在这部电影中,伯格曼延续了之前的惊恐与羞耻,借着情欲、激情的因由,继续探讨情理与人生。 |
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人的执念强了,就会产生幻想。以执念和幻想要求和比对身边人,对自己和身边人都是危险的。 |
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追求真实的生活,追求自由的生活,追求爱欲里的生活,但无一例外的都陷入了自我情和欲的茧房,我以为的世界其实和世界关系不多。 |
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纠缠,憎恨,爱欲,哪有那么美好的婚姻。 |
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不错 |
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又是法罗岛,两男两女之间的纠葛。感情与婚姻之间的真实与谎言,猜疑与裂痕。 |
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好电影推荐! |
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通常的电影,一般起始于人物塑造,在这个人物有了棱角之后,他便开始行动,将我们带入故事的世界。而伯格曼的这部电影则反其道而行,是先有人物之间的相遇,有了他们之间关系的发生和发展,人物的性格真相才抽丝剥茧般逐渐浮出水面。整部电影的叙事,实际上是一个人物形象从单薄到丰满、从晦涩片面到清晰完整的过程。 |
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主题是真实/谎言、暴力/孤独。真相在日益强大的谎言里变成梦境,暴力是孤独的言说,而孤独是一种暴力。 |
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镜头不错,叙事节奏是灾难 |