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导演试图通过法庭的审判手段用对话的语言达成共识般地完成人物和场景的构建，但最终的结果却是一种枯燥冗长的沉寂中偶有的灵光乍现，可这根本不够，不仅无法填满空洞，更让形式的取巧变得肤泛，只剩下重复着的片段编织的碎片，和微弱绵软的暗流涌动。 |
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如果有其他选择，哪一个母亲会选择杀死自己的孩子 |
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是十分可贵的作品。首先，一种基于人物本身的创作，抛开了隐喻或是政治表达的窠臼，温度力量兼备。其次，庭审戏不着痕迹地渐进，从“审判”到... 展开 |
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一个地域版本的《坡道上的家》，台词还算是有些亮点，庭审戏镜头语言太过于贫瘠，远不如金棕榈《坠楼死亡的剖析》的丰富度 |
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感觉导演想表达的东西太多所以话题零零散散，全靠法庭的线索串起来。但还是有动人之处的。 |
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关于母女、移民，歧视与孤独 |
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电影一般，精华部分是第105至第112分钟辩方女律师的结案陈词（光看这7分钟就够了），相当高光，女性生命光辉照耀世界，基本可以瓦解一切俗世的条条框框、法律法规。。。 |
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法国最近又开始流行庭审电影 庭审似乎成了客观事实辩论的唯一可信场所？和坠落不同，这里的庭审维持了纯粹的证词和单调的人像画面，词与人的表情神态合成一种一来一往、朗诵般的社会控诉，尤其是最后辩护律师的陈述。「我不知道自己为什么杀孩子 但我认为自己无罪」一个很写实也很深刻的主题，种族主义的各种表达玲离尽致。除了片尾空无人影的法庭和街道、录影带画面、沙发上的呼气，这片子真的毫无电影的吸引力，像是在看文字更加优美的法治在线 |
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關於“謀殺”的”審判”。 |
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#VdR 2024
表演给人强烈的端着感，主动给出直白的解读；让人昏昏欲睡 |
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真实 |
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果然是席导盛赞的片，正是我一直都想看到的被讲述的故事，正是这一类谋杀亲女的动机，需要被细细剖开来讲述，将所有被无视的结构拆解开来摆在眼前。拉玛也在这场审判过后，真正的懂得了她的母亲没有被言说的悲伤，曾经的隔阂导致的疏远不再，重建这最亲密的联结。 |
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深刻且克制地探讨了母系关系，痛苦且真实 |
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3.50导演功力确实强 结尾律师发言的创作思路我是能get到的 |
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3.5 |
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太好了，收音机里都能放电影了！ |
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又一场庭审戏，不过庭审成了陪衬，甚至可以说毫无看点…最终的落脚点竟然是亲子关系 |
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没有耐心 |
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两星半吧，剧情连接没做好，亮点全在台词，视听语言很单调苍白，看得实在提不起兴致。 |
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我可以直接读剧本 |
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以一件骇人听闻的“母亲杀婴”案件为背景，揭开黑人种族在法国当今的弱势困境，尤其突出的是黑人女性问题，值得关注。
p.s.现在欧美的反对歧视少数群体问题已经演化到尽人皆知的程度，实在看着有点思想疲劳。
p.p.s.像杀人这样的问题，不能因为buff叠满就区别对待，我们可以同情类似于女主这样的悲惨遭遇，但有些底线还是要有的。 |
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好神清气爽的观影体验，完全被打动：像是一座慢慢喷发的火山，缓慢炙热，简洁有力 |
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8.5/10 现代的美狄亚之问：女性为什么会杀死自己的孩子？两条三代母女chimera之链，杀死孩子的女人和怀孕的女人，寓言式的母女故事，女性都是chimera。 |
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一部切割分明又能即时溶解的电影，一方面是受困于地缘、身份政治下女性的庭审凝视与拉玛的生活体验表面的排异反应，另一方面则是拉玛的敏感、感性与其母亲对爱意不善表达的逐步溶解，它通过三位女性交替的气息声作为媒介：电影开始是劳伦斯的气息召唤拉玛，最终是拉玛主动加入母亲温柔的睡眠喘息。如此关注面孔和关系，某种程度甚至可以说它是一部当下的伯格曼影片。【2023十佳No.9】 |
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没有帅哥美女，纪实方式，就要注意，电影是要输出思想了。内容蛮多的，展示了一个现象，背后的原因，观众自己去思考，法国鼓励生育的电影 |
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Seminar mutter 教授推荐2 |
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有些笨拙的表达方式……就拍摄来说，这种方式台粗劣了，并没有被打动 |
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她的灵魂早就被困在了精神囹圄里，从塞内加尔到巴黎，无论计划怎样的逃离都无济于事，文化无法带来认同，灵媒无法提供救赎，新生命无法寄托念想。既是希望海浪带走女儿，也是放任海水冲走荒唐无解的一生。 |
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一场法律上的审判，却成了内心的剖析。杀婴者，是巫术还是身体的空洞。是是非非，她这样说，她就没有罪吗 |
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黑人女性在困境中艰难的喘息。 |
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cineville 148 @Studio/K 法语英字 De goeie films van 2023 Kinda far-fetched 但值得肯定。 Pourquoi ‘pourquoi Wittgenstein’? 似在《沉默的问题》《坠楼死亡的剖析》《奥兰多：我的政治传记》之间，但确实都比不上。 |
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其实最后的空镜头有点没必要，但我还是和所有电影里的女性一起流泪了，被如潮水声般的絮语和喘息声裹挟的劳伦斯，被白人世界politically abandoned的黑人们……当拉玛从court里流着泪走出去时，法国人正在为自己的belief和parade欢呼；没有人能共情这份独属于women of color的痛苦，它们只会从母亲的身体里慢慢流出来，然后女人们拥抱着彼此的身体死去 |
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言语之物，无须记取，而幸而我记取了日语和其他些许外语，我才能止步于你的泪水之中，我才能从你的血中，孑然踏上归途 |
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太干燥了作家线完全游离 |
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與墜落審判同樣採用長段落的庭審戲，但攝影還是很講究。Rama觀看美狄亞的影像以及律師敘述身為母親與女兒痕跡的最終陳詞，都有在試圖投射有關身體的性別記憶。 |
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感觉是挺糙的。 |
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4.5 |
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几乎全程纪实的庭审现场，和演员直面观众的表演方式见仁见智（对于这种近乎怼脸填鸭灌输式的方式其实反映出导演极端的「暴君」思想）。「杀婴案」本质不过是女性主义者对「母亲」身份的反叛，而这种反抗非要用极端的方式表达不得的「语不惊人死不休」的态度，在全片故作冰冷和反叙事化的手法下，依旧显得锋芒毕露。 |
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何苦。为难。女人。 |
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3.5。在电影中，我们很难真正的去正视一场审判，除非我们也在被镜头审判。 |
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神奇的攝影機視角，在旁聽席、被告人乃至陪審團之外搭起一方看台，完成第三人稱的台詞。「主觀鏡頭太靠近 難過太立體 用遠景保持疏離 我冷眼旁觀 霧中風景 不偏不倚 一鏡到底」⋯ |
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那些把本片捧上去的人，是不是只喜欢在嘴上思考女性主义 |
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不是很喜欢这样的电影，以沉闷的节奏、冗长的文戏与稳当的镜头承载这般丰富的剧本，很难不看累。一些异质音效/配乐的加入与回忆片段的直接插入到倒是触动到了我。结尾的录像很有冲击力。 |
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9 |
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7/10。迷人的黑人面孔，两位新人女演员都很美，导演懂得如何拍出她们美的姿态，上一次类似的观感是在玛缇·迪欧普的《大西洋》。被审判者身着橘色，随着安静的陈述融进背后深色的木质墙面，而旁观者身上的淡黄散发出微光，最终她吞噬并成为了她。巫术操纵的答案并不会动摇事实，只是让我去感受这位母亲的痛苦，美狄亚天性中的坚毅让其无法不做出复仇的举动，回归最原始的状态。证词如经文，回答如告解，圣奥马尔法院的空间中仿佛有隔断神父室和忏悔室的木板，她的声音从透气孔里传到观众耳中。期待导演的下一部。 |
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这该死的长镜头，让我在睡意与集中注意力间反复横跳。平静的叙事固然是好，但是影片节奏与演员表演也要与视听相配合 |
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凝滞与雕刻塑形，然后一切又投入脸庞的变幻流动中，如同幽灵的影像——来自母亲移魂的阴影，以及更多直接面对镜头的陈述，几乎以反直觉手段勾连庭审女性群体链条。部分融合非裔移民身份及知识分子视角的阶级反思；诗意的片头/片尾，沉静的呼吸闭环。和年中的Barbie部分撞题（尽管是严肃女性题材）。 |
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一种文学性的情绪，杀婴本身更多是社会化的原因，当环境逼仄到某一个人，很难说“幸福感”是恩惠于众的 |
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#79th Venezia 主竞赛# 6.5/10 以极长的庭审戏宣读出种族下的女性困境，大段的独白不动声色地揭露女性作为母体的真实角色，近期的《坠楼死亡的剖析》要好上太多。 |
