|
最后炸弹还挺幽默的。诚恳地演，诚恳地信，想想导演的人生结局，满心诚恳的失望。 |
|
革命年代的家国情怀特别纯洁又坚定！ |
|
感觉还是比较无聊，谢添饰演的张金龙这角色塑造得很出彩很有意思。。结尾也不错，蛮有感染力吧。 |
|
建国第一个五年北影拍摄，抗战时提的口号是减租减息啊。 |
|
直到入党时那一刻都是好看的，活泼的，有人性的。入党后立马变身八股人 |
|
先说电影，谢添演的张金龙最有特色。再说导演史东山，这一次他无处可以避难，1955年为了维护尊严和保护朋友自杀了。 |
|
虽然看的比较散，但是早期的电影还没有那么脸谱化，人物形象真实可信，尤其是谢添的张金龙，演的太好了。鬼子杀害村民那段感觉真实，竟然还有交换人质的桥段，这些都是同类题材中少见的 |
|
刚看完原著，有些情节是原著的，片长说是144分钟，找到的都是136分钟的，演员表没有标对应角色，确实是群戏，一会这一会那，客串的演员好多啊，方化演个被鬼子打死的农民，管宗祥演伪军翻译，于洋演个农民，师伟演个女八路军，郑保民是北影早期鬼子专业户，40年代毕业于日占区开封铁路学院日语系。嘎子奶奶李健演恶婆婆。还有些没看出来，画质高糊，人一多就搞不清谁是谁了。史东山的最后一部电影。 |
|
要做新时代的好儿女，就要投身GCD，投身抗日，要经受革命的洗礼和考验，也包括爱情婚姻，片子出人意料地不错，真实再现那段特殊历史。 |
|
真不觉得史东山的电影感人 |
|
十七年开始阶段 史东山 |
|
一般吧。不错很现实的抗战抗日片。 |
|
全景式描写了冀中工农兵的抗日情况，有传奇小说的通俗，也抓住了民族特色。但出场人物多、视点散，有时甚至是反派视点，需不停切换，导致故事涣散，观感不佳。谢添演的蛮好，基本都在看他。 |
|
从目前的评分（6.8）来看，该片被严重低估。这部影片在当时应该属于大制作，且名角不少，比如谢添、师伟等，还有打酱油的方化（这次竟然没有演坏人）、黄素影等。个人感觉该片是对白洋淀抗战军民的一种群像式展现，没有绝对的主角，因而它能承载的表达内容就十分丰富，除了日军的形象比较模糊之外，对农民、游击队员、地主、伪军等群体的形象塑造得还是较为到位的。该片虽以小人物切入抗战史，但整体是以小见大的，它用一种宏阔的叙事方式展现了全民抗战、同仇敌忾的波澜画卷。这部史东山拍于建国后的影片，见证了导演又一次的创作转变，反正是拍啥都能够驾轻就熟，而且在视听语言中可以看出导演不断的成熟。只可惜史东山走得突然，该片也就成了他的长片绝唱，可悲可叹。 |
|
就记住这句“告诉敌人：中国人民是打不垮的！”
有点史诗般的电影
里面突出的角色是女主姚向黎和谢添的张金龙
还是各个角色或情节刻画不深刻 |
|
十七年电影第一个时期，1951史东山最后一部。后1955因整风运动自杀。讲述了一个乡村的人们抗战的故事，主要有三条线，一条是黑老蔡带领人民抗战，一条是牛老爹和杨小梅的爱情线，一条是张金龙投奔敌人成为汉奸的线。展现了广袤的农村大地上淳朴、坚韧的农民勇敢与敌人抗争、保家卫国的精神，也展现了女性的独立觉醒的过程。影片也有比较浩大的战争场面，非常有气势，同时也能看到史东山擅长的唯美风格，体现在一些景物镜头，如摇曳的芦苇地、融化的冰河、树林等，抒情写意。谢晋饰演反面角色。影片不仅收获了观众的广泛好评，同时还为史东山捧回了第六届卡罗维·发利电影节的导演特别荣誉奖。史东山也因此成为中国电影史上第一位在国际上获导演奖的电影艺术家。 |
|
本来想跳着看，到一半时发现此片不简单，又回去重新看。
可以称为史诗级敌后抗战片，全面系统介绍了八路军怎样发动群众，开辟敌后战场，日本军官的兵队中国语很是地道，汉奸演技拔群风头占尽，结尾歼灭战显然有专业指导。
至于其中对KMT的全面黑化，对苏区，沦陷区和国统区的模糊处理，都是有特定历史背景的，不足以为缺陷。
至此史东山系列基本看完，这也是史东山最后一部长片，建国后史东山的艺术创作受到了很大限制，终日处于抑郁苦闷中，1955年自杀，原因不便多提。
光影思东山。 |
|
270422电影资料馆，144分钟，略长和拖沓，但是影史意义比叙事内容更重要。是上海电影从业者左翼角度展现城市知识分子GM，到展现农村GM展现zq合理性的转变，这部比一江春水向东流走得更远，春水里农民的生活和遭遇还只是作品中的点缀和次要内容，而这部里，他们是主角，展现了他们思想生活经历的转变。史东山主题虽然发生变化，但是对女性命运的关注不变，以杨小梅结婚离异经历为主线内容，串起了大水从农民像GM者的转变，张金龙的堕落，国民军和日寇的一丘之貉。谢添的反派太出彩了，光芒遮盖了主角啊，这个中分发型太像梁家辉了。敌人射杀农民时，那么残酷冷漠， 无声的震撼。最后，还是飞扬的三角旗，证明此时电影从业者还没有掌握更精确的d的语言，还有点像旧时的农民起义。但这部展现了很多17年电影的母题，觉悟林海雪原地雷战 |
|
抗战时期的冀中平原，相当复杂的势力交错，国军、共军、日军、伪军，落足于一个村庄的视角去看待各方。前半部分偏重宣传八路军的政策动员和精神感召，直到快60分钟处才第一次出现和日军交战的画面。后半部分转为塑造英雄传奇，由一次大扫荡被捕后男女主角逃离分开两条线平行叙事。
史东山、吕班、谢添三位的导演生涯几乎完全错开，恰巧在这里产生交集。 |
|
22.04.27 1号厅
和《八千里路云和月》一个平实的叙事风格，正如参加革命给其中的主人公们带来了命运的改变一样，也让故事发展的更有趣味性。 |
|
就看谢添的范儿了！ |
|
220427资料馆史东山影展压轴。三星半，建国初大制作。没看过原著，但能从电影节奏看出原著褃节儿就不算好。细节动人，结婚、闹洞房、双减双交的宣传，白洋淀的伏击、青纱帐的逃跑。谢添真是光彩照人，尤其和女主关系的处理，非常耐琢磨，一力压倒了正面主角团。英雄的成长历程还算细腻，儿女则比较点到为止，想想史东山可是几年前正面拍吻戏的主儿。 |
|
肚子里的tempest把资料馆炸了2次 （unforgettable） |
|
每个抗日电影都有八路受酷刑的画面 谢添还真帅 |
|
睡着了～粉饰太多，不真实的感觉。 |
|
追逐段落真有点敖德萨阶梯的味道 |
|
22.4.13艺术影院百子湾。51年正值建国，政治色彩浓厚，个别运镜可圈可点，构图几乎没有，或许是荒芜的农村给人的画面感不好。剧情冗长，做阶级对立可以理解，剧情删去半小时也能做到，还是政治性太强了；最后一点，史东山确实是个女性主义导演。 |
|
千禧年初的电视剧的节奏画面都有老前辈的作品的影子。 |
|
抗日背景下的八路军壮大史，大环境渲染相较于人民群众的动员（中华“人民”万岁）要弱了不少，运镜和打光都蛮好。 |
|
令人大吃一惊的佳作，剧情无俗套，台词生活化，也没有象后来的那些革命电影，把革命拍的如同儿戏。新中国刚成立时拍的电影，现在看起来，从环境到人物都非常具有真实感。 |
|
节奏舒缓，编导企图还原的，是抗日战争背景下，一个冀中村庄因之而起的种种变化。不同于直接直露的政策宣讲，对敌斗争和土地改革作为故事发展的背景，而非要说明的直接对象。本片故事徐徐，如小舟泛游在白洋淀之上，依旧以人情、人性为刻画重心和人物变化支点。 |
|
大部分演员表演都挺好，但是别意淫，那时候北方哪来的红军，还有八路军那军服，按照亮剑里的说法，当初长征的时候李云龙抢的地主的衣服，上边还秀着福字，另外这才37年八路军汤姆逊冲锋枪都扛上了？ |
|
故事一般，情节拖沓，演技一般。理想化。1950年拍的，可能当时水平不够吧。 |
|
建国初期的革命历史题材电影，在经典化的叙事道路上，还在探索尝试，看起来有些杂乱，主题思想并不清晰。 |
|
看过留痕 |
|
因为借用古典名著《儿女英雄传》影响力，加上一个“新”字，创作者肯定是期望达到吸引观众之目的的。应当说，在影片公映的年代，这个目的基本上达到了。但影片本身却无法达到其效仿名著的影响力。一是缺乏传奇性。《儿女英雄传》中心人物十三妹中心故事十三妹复仇，极具传奇色彩。而本片设置的人物“小梅”（小妹）仅仅是一个被丈夫欺负才出走参加“队伍”的弱女子；二是情节松散，没有一个特别吸引人的故事主线；三是人物形象缺乏个性特征。小梅与大水的爱情线也表现得很勉强。影片可看的是画面镜头中的那个时代的生活场景，比较朴实真切…… |
|
杨小梅是离婚追求美好新生活的典范，谢添演的汉奸很狡黠，时代气息感浓郁。 |
|
打汉奸，就抗日，本片对汉奸形象进行了较为细致的描述，反派塑造足够优秀，因为无法接受改造所以成为反派侧面印证了我军的优良作风，那首歌曲也挺生动 |
|
先看的小说然后才知道居然还有电影，里面有不少老戏骨，也算是星光熠熠了。最今人意想不到的是谢添导滨出演的反派张金龙，绝了。 |
|
几乎没什么蒙太奇，长镜头到还有不少，最让人有感觉的就是日本人押运群众到广场的戏了；人物关系在电影史上是有着通过杨小梅，牛大水，张金龙爱情纠葛的小三角反应出共产党，汉奸和日本人民族阶级斗争的大三角，但叙事上故事线比较零散，非常影响观影体验 |
|
谢添就算演汉奸都还是十分迷人啊！ |
|
一部中规中矩的政治宣传片。一个村子，到最后分为共产党和伪军两股势力，最终共产党获胜。 |
|
剧本扎实了许多，魔鬼横摇和致命缓推，还有第一镜的调度，不能用现在的眼光评价，前一小时配乐甚至想到了俏皮。那个年代对于新政权、新世界的热爱，真的无法重现。 |
|
需要修复…… |
|
震撼！ |
|
感觉并没有跳出史东山从前的叙事模式和剧情设置，反而觉得情节略贫瘠，人物也空洞，还挺老套和一般的。不过日军欺侮杀害中国老百姓那段拍得很触目惊心。 |
|
基本上是纯粹的革命题材，涉及的一点青年角色仅仅是角色本身的特征而已；就年龄层面来说，是几种不同道路的展现，纯粹的革命者牛大水，思想进步的革命追随者杨小梅，堕落或者走向歧路的青年张金龙；电影本身的结构和叙事是很古典的，而且具有一点史诗性质，从抗战开始叙述到胜利，各种景观和场面也俱有 |
|
高中语文老师真的喜欢老片…当年觉得，黑白镜头下的白洋淀真美啊 |
|
那个……抗战初期会挂毛爷爷的像吗？ |
|
革命现实主义，农民抗战史诗[奇爱博士]。在这部影片发现了中国早期电影中的散点叙事，这是和美国的线性叙事以及现代叙事都不一样的叙事方法 |
