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★★★ 那个年代的黑帮在如今看来还真不算“黑”;影片还可以,卡格尼演的不错 |
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30年代的黑帮片,感觉完爆后期太多的同类型片,剧情紧凑,人物形象丰满,对白简介,最重要的是,大场面全靠报纸或者口述! 伟大的詹姆斯卡格尼! 从某角度看,杰克尼克尔森和麦克道尔长得特别像卡格尼! |
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感觉《美国往事》是《国民公敌》的延伸……《教父》系列是不是也算对《疤面人》的扩写…… |
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Cassavetes&The Sopranos |
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人物塑造的挺好,天真又邪恶,脆弱又顽强 |
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加起来五分钟戏份的丑丑的哈露。2024.05.01 |
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好 |
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好莱坞强盗片的类型模板,推开家门发现被包裹成木乃伊的男主尸体直挺挺倒地的结尾非常经典。 |
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很一般。男凝视角。 |
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90。节奏十分流畅,结局非常震撼。 |
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幼稚的早期黑帮电影,很多影子能在教父看到。 |
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坏孩子藏着那颗脆弱的心,没能突破影片太过片面的以事喻理,在道德的审视下,你们没有浪漫;"在监狱里的人不属于监狱"?
比《公民凯恩》更早的刨坑放摄影机 |
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哥们儿罪不至此! |
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i aint so tough + 画面上永远没有暴力场景 + 有趣的兄弟关系 + 教父和好家伙的雏形 |
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早期重要的强盗片之一。詹姆斯卡格尼身上有一种混合了天真明朗和残暴无情的喜感,尸体快递送上门这种死法简直太适合他了,站在门口死不瞑目倒进来那一下,又惊悚又好笑哈哈哈哈哈。 |
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暴虐的修炼,已经开始追溯原生家庭的罪因,但卡格尼距离后期所塑造的某种卡里斯玛式人格仍有较大距离,即使片中女性点出其暴君式的性格——“你不给予,你只会索取,而我可以爱你至死”——实际塑造乏力。另外可以明显看出后来《美国往事》有受其影响 |
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片头好评系列,和韦尔曼的音乐喜好匹配度接近100%(包括Wings的bubble,明诞etc.) 2024年了卡格尼竟然还没有豆方片单。 |
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20240128 |
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门铃一响,裹成僵尸状的汤姆直接倒地……这是不可避免的结局。《小凯撒》《疤面人》包括《国民公敌》都无一例外 |
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卡格尼成名作,最具代表性的黑帮片之一,卡格尼的娃娃脸与邪恶感相得益彰,剧情的价值观实际上相当正确和传统,最后一幕,被捆绑的主角尸体在门口倒下,配合楼上母亲开心的为孩子铺床的平行蒙太奇,配合悠扬而悲伤的音乐,冲击力达到最高潮,展现犯罪者即便在报仇之后仍旧没有落得好下场。 |
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很老的影片,如果不是特别喜欢这类题材,也可以不用看 |
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6 |
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美国早期黑帮电影,比小凯撒好,但不如疤面人 |
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这里有非常翔实的犯罪“教学”,比如说偷啤酒的方法看得清清楚楚,又引人入胜,事实上珍·哈露才更像黑帮里的人,因为她的生存法则更野蛮,詹姆斯·卡格尼反倒是国民儿子,情节剧供养黑帮片以一份传统社会的合法性。 |
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阿飞传 对香港电影影响深远 |
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亮点颇多。黑帮片人物范本。开场长镜头引出角色,和父亲一起进入房间,杀掉灰鼻子、结尾枪战开始和结束等处调度都挺有意思。引入了一个退役的兄弟,不由得让人想到教父里同样退役回来的迈克,同黑手党家族产生冲突。卡格尼这种癫狂的黑帮主角更不用说了,进化到疤面人和斯科塞斯的御用主角之一乔佩西。 |
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8/10。大萧条时期黑帮片的快速成熟,已经精通于明暗对比来突出人物的复杂性:一方面黑帮分子以夜为生,汤姆和马特在夜间去偷皮草,最终汤姆也在一个雨夜为死去的玛特复仇,但贩酒等地下活动也让他们在夜总会里享受女人和衣着光鲜的生活,这种残酷性击碎了美国梦,那些汽车、马厩和街道代表了黑帮们融入秩序的渴望,而他们在大街上的枪战、阴暗的雨夜里用枪砸碎路边商店的玻璃窗等攻击性行为,又构成对文明秩序的破坏。汤姆对财富的挥霍映射了美国经济泡沫式繁荣的代价,他将一大笔钱撕烂扔在哥哥脸上,用袖子砸女友的脸,当敌对的黑帮将机关枪架在窗口,盯着街面上汤姆和玛特的行踪,正方形画幅被置于焦点清晰的深度空间构图,这预示着对人物暴力冲动的报应,结尾汤姆的尸体被人从医院送回家门口时,母亲和妹妹还充满亲情氛围地准备迎接,放大了悲剧性。 |
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那姐好像梦露 |
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剧情按时间顺序走,双雄崛起和女人之间的感情但故事松散,缺乏魅力,卡格尼眼神邪魅,天生演坏痞子的料,就是身高虐了点,哥俩喜欢在母亲面前吵架吧? |
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考察类型电影历史最容易的切入点就是类型元素,这部片几乎奠定了绵延至今的黑帮片写法。以及黑帮片为电影史贡献的、每场戏都可看作分割后的,独立张力的段落。 |
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一部配角几乎人均比男主好看的正面价值宣传片。一坏到底的主角与极其符合普世价值的片尾字幕交相辉映地昭示着本片虽为死了N多角色的黑帮片,但却已在伟光正方面超越了大多数同行,却是极为响应海斯法典的影片(!)话说即便不看播出年份,单从本片每逢杀人只闻枪声不见画面的安排来看,就已经能很轻易地看出此片是法典时期作品了……而我看完此片最大的感受是———男主的母亲和哥哥真是可怜……以及美国往事应该有借鉴此片,两部影片的很多情节还挺相像的;以及的以及美国往事里的男主和这部里的男主哥哥长的也有些像。 |
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严禁对罪犯有同情的描绘;不和绑架人员谈判。1931年就拍出了黑帮生活,之后的教父和美国往事的几个相似情节应该是向这部电影致敬吧 |
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卡格尼太暴虐了。 |
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补标 |
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没有出现黑帮电影常见的内奸内讧警察打击的戏码,黑帮成员更凸现出某种仗义的内容。 |
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比较一般啊,前面剧情有些白开水,其实男主后来那个老大对他挺好的,可惜男主不听话,跑出来被人杀了同伴,另外珍哈露真的感觉好胖啊 |
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剧情有点白开水了,珍哈露就几分钟戏份还是二番啊 |
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3.5。杀马为兄弟报仇、被老女人睡了后大发雷霆,这些事件让人物的形象更加饱满,而不是一个纯粹的底层边缘人走黑路发家的形象,暴戾无常杀人如麻的面具下又有一点人伦情感。说到结尾,一家人的兴高采烈的情绪、背景典雅悠扬的唱片音乐与汤米冰冷的尸体形成了一种反差,这种对比强化了命定的悲剧性,这让我想到了北野武在《大佬》里对于黑人丹尼家庭聚会惨遭灭门的处理,甚至让我觉得送汤米回家不过是幌子,一家人也会惨遭灭门之灾。
可怜的母亲,悲愤无力的迈克,无数家庭走向破碎,无数人走向死亡。“国民公敌”不是一个人,而是时代背景下无数个边缘人的集合,是一种有着时代象征意味的符号,代表着彼时绝大多数人的归宿。 |
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简洁高效的方法,童真的。 |
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能看出导演在内容和技法上都想要做出突破,大篇幅以日常角度描绘帮派分子的生活方式,将矛盾放在家庭和情妇的卧室中。从这点上看,好像只有斯科塞斯的风格更接近本片。但是,看似松散的叙事,为黑帮片引入了更丰富的肌理,可以说是后世几乎所有黑帮类型的取材源泉,影响并不小于疤面人。最突出的是街道场景的拍摄,在那个年代就可以做到如此生动,也奠定了本片的写实基调。 |
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卡格尼的顽童气质太有魅力了 |
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嫂子主动诱惑,母亲 |
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有很多作品的影子。美国往事导演应该看过这个片子,多有相像之处。
片名和里面的人民公敌到底指的是谁?其实我没太看明白。指的是使得人们当黑帮社会因素嘛?还是指的是汤米?指的是汤米 显得有点小题大做了吧。另外很不喜欢这个叙事节奏。想磕睡。
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故事人物都简单了些,可能是时长限制。不如《私枭血》 |
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3.5奠定强盗片(黑帮片)类型的三部作品之二。
比第一部在叙事上进步许多,视听也已经复杂起来,几场重要的谋杀虽然回避了血腥镜头,但冲击力更甚,非常值得学习。
【国内正版居然把这几段戏都删了……去其精华取其糟粕,无语】
结局主角心理意义上的死亡(用同伴的死昭示这样的人必将不得善终) |
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两个印象深刻的情节,在被求情的情况下,Tom依然残忍地在伴随着儿时弹过的钢琴声中将其杀害。最后以Tom一种羞辱地方式全身捆绑尸体送回原本期待保全的家里,溺爱而善良的母亲轻快地哼着歌曲整理床被,这一幕甚至让黑老大Tony Soprano都极其感动。小人物试图通过不择手段获取钱财等利益,但最终自取灭亡。
另,其实电影标题“the public enemy”,标准为“公众的敌人”,而不管他是否为小人物,只要犯罪都叫做大众(人民)的敌人,所以标题没有问题。 |
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也只有Cagney有这样的气场和邪性了,尤其是雨夜复仇那段,表情太绝了。Blondell好美好甜啊,相比之下Harlow显得又老又丑。 |
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来看Jean Harlow的。 |
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于饶老师课堂:喜欢不来啊 |
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👨🏫3.5-早期强盗片,为以后的类似类型作品提供了很多经典桥段。 |