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很冷的电影,整体基调让我看起来有点难过,呜呜呜 |
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剧本不行,小看了「无爱」。或者说比「无爱」更恐怖的,是「对幸福的渴望」。 |
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小时候其实也会暗中希望自己消失了可能世界就太平了 |
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比《回归》拖沓一点,关键是坏了就不能打,受精卵的那一刻起,生命就诞生了,灵魂就可以入驻了。 只能说不打算一辈子,不打算爱孩子一辈子的话,就别无保护做爱。 |
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一对即将离婚的男女想把他们错误的孩子扔掉,于是12岁的孩子自己选择了消失。政治新闻的确多余,但也可以当作男女无聊透顶、尖利透顶的生活气候之一。一切都导向绝望。每场吵架都很真实,因为自说自话自私恶劣疯癫。(他们到底是带着什么心情找孩子的?对犯错的恐惧? |
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看完电影才更为深知人与人之间的关系(尤其萨金塞夫喜欢拍的父辈与子辈)用这种断裂方式最为残忍 |
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小时候其实也会暗中希望自己消失了可能世界就太平了,看完电影才更为深知人与人之间的关系
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爱的式微幻灭,一切都像是自我重复,但凄神寒骨的基调和格局沉稳的构图加分 |
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精彩 |
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象征亲情的房屋两处,一边红酒灯厨,堂皇承载父母争吵;一边阴暗到底,悄然容纳孩子的无声泪。被踢皮球的男孩阿廖沙,作为家庭里没有地位的存在,被放置在不做考量的空间里 |
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他们必须收起各自的武器,共同寻找这个孩子。 |
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这是我看过的无数不多的俄罗斯电影里比较喜欢的一部。阴冷 有点压抑 就喜欢这种大雪大雾大雨 开头和结尾又闭合成了一个环 真的非常好看 推荐推荐 |
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夫妻俩最齐心的地方,是一起给孩子挖了墓 |
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【4.0】看完删 |
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不管那具尸体是不是阿廖沙,“难题”总算解决了,他不再是父母离婚的阻碍了 |
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有距离感的冷静观察。倒未必非常精彩,但这样的电影总该有一席之地 |
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结尾实在太生硬了 |
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一如最好的俄国小说家如杜斯妥也夫斯基或托尔斯泰,萨金塞夫说的故事本身并不稀奇(严格说起来就是「爸妈不快乐,小孩不见了」,连标点符号十一个字就能说完),但其编导功力精湛之处,便在于电影对于各个角色的刻画,深入浅出而举重若轻。电影不以失踪与后续过程为核心,而是牢牢聚焦在这些人物身上,探索其内心幽微的矛盾、自私与苦痛。光是看电影前一小时,时间几乎都花在父母双方各自的感情生活与人际互动上,便能一窥电影的叙事厚度。累积的能量同时转化为后半段反应的依据,在最后一场布告张贴与之后的崩溃戏达到高峰。在萨金塞夫与共同编剧欧列聂金的笔下,每个角色无论多么微不足道、出场时间多有限,依旧隐约点出丰富的内在世界,留待观众体验发掘。 |
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生在这样一个缺爱的原生家庭里真的很可怕! |
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当一个不懂得“爱”的人,不懂爱是责任、尊重、承诺、包容的人,他们不配拥有幸福的。 |
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影片的第一幕里,前来看房的一对小夫妻得知了珍娅要卖房的原因是因为即将离婚;珍娅和鲍里斯在一场相互甩锅的恶战之后,并没有注意到躲在门口并听到了一切的儿子阿廖沙;他们更不会得知的是,阿廖沙听到自己在父母眼中是新生活的累赘(甚至有可能被甩给社工或者孤儿院)时绝望地流下了眼泪。诡异的配乐似乎给鲍里斯拿刀切火腿的场面赋予了某种危险的意义,但随后鲍里斯在工作和生活中的谨小慎微又消解了这种可能。很快夫妻两人向各自的情人交代了这场离婚的前因后果——虽然处理方式真的像在背人物前史,所幸有还算不错的性爱场面与非常讲究的摄影来调和这种生硬。 |
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以自身匮乏的爱意,来奢求巨大的爱的可能,不止会有痛苦和悲剧。但总能假爱之名,求享乐,求新鲜,乐此不彼。 |
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3.5~3.8 |
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全片只有那孩子的外套是暖色的,最后孩子不见了,外套在废弃大楼里
我是后来才听说2012是玛雅预言的世界末日这件事,那时整日面对的是无尽的寒冷黑夜和卷子,大家提起这个预言都是当笑话讲的 |
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忘不了孩子卫生间门里那哭泣的表情!给最后各自认为找到爱的归宿,原来久而久之都不是那么美好加分!
好像他的出生,是感觉多余的,是父母互相厌恶的原因,父母的冷暴力,造就孩子根本无爱可诉。俄影一惯的清冷灰暗镜头,观完很压抑,搭上这样自私自利般垃圾的父母,简直是致命。
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谁说我不在乎 |
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生孩子无师自通,养孩子甩手不管。一条幼小生命逝去,这种事情依然在地球的角落无限循环发生。 |
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“你是这世界上最孤独的贱人” |
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无爱的母亲身穿Russia标识的衣服在跑步机上跑步。 |
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故事本身的绝望和悲凉已经全方面立体的呈现一个病入膏肓的世界。 |
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因为女主和男主谈恋爱意外有了孩子,就选择把孩子生下来,但是女性承担了太多育儿事务,男的甚至依旧在外面花天酒地。他们两个都不愿意牺牲自己的个人自由,他们不愿意为孩子付出。尤其是这个男的,不仅怕离婚影响工作,而且还和外居女友要生孩子了。这是什么父母啊。哪怕是住在乡下的奶奶,也不关系孩子的生死,只是责怪他们打破了生活的宁静。女主的外居男友看起来心事重重,并不是单纯的爱,也许只是想找个人来陪,填满生活的空虚。小男孩放学回家挂在树上的那个飘带,代表着他的童心和对生活的热爱。但是在家里听到父母争吵,离婚都不想要他,也许他一直在这样缺爱的环境下长大。孩子是很敏感的,父母是否爱他一目了然,可怜这样的小孩内心的痛苦无法言说。可恨这对父母在失去孩子之后虚伪的眼泪,生前不知道好好对孩子,孩子死后留下鳄鱼的眼泪。 |
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我走了,那之后只有风还记得我。 |
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塞金萨夫就此完结。工整统一,一气呵成,关门孩子哭泣的镜头尤其出色。空间叙事、冗余信息,都是典范。只可惜中部变成了搜救队的记录影像,脱离了人物发展,取而代之的是空间感知与流畅感,无伤大雅。
7.8/10
个人评:回归>将爱放逐>伊莲娜>无爱可诉>利维坦 |
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借用一影评人所说“不是所有的爱都被抱起,不是所有的思念都有回音”,第90届奥斯卡最佳外语片提名~ |
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《无爱可诉》非常直观地呈现了名存实亡的婚姻下,早已破碎的家庭的故事。故事的中心人物,12岁的阿廖沙,长期处在父母的冷暴力下--母亲沉迷于手机,父亲沉迷于吃食,对孩子漠不关心。即便是各自出轨,他们也只能从情人对自己的赞美中得到满足。阿廖沙就在这样一个冷漠自私的家庭环境中长大,无处遁逃,直至生命的终结。 |
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好看的一部影片里面的剧情很动人很有代入感推荐给大家观看 |
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当boris将新生需要怀抱的儿子厌弃丢进婴儿车的时候,似乎一切都是周而复始问题并不会随着离婚而解决。病症的根处是在于丧失爱的人心。 |
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推荐 |
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年度最心碎电影镜头:父母半夜争吵,孩子躲在浴室门后哭还不敢出声。倘若有类似经历,即便已经模糊,也会因这段全部记起,伤到浑身发抖。小时候其实也会暗中希望自己消失了可能世界就太平了,看完电影才更为深知人与人之间的关系 |
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小时候其实也会暗中希望自己消失了可能世界就太平了,看完电影才更为深知人与人之间的关系(尤其萨金塞夫喜欢拍的父辈与子辈)用这种断裂方式最为残忍 |
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5.6,这都拍了啥啊?夫妻二人沉闷的对照组拍法,几乎把人看晕过去。缺爱这事儿开头十分钟已经表达得很明确了,犯得着后面把双方怎么各自找人,怎么不想给予爱事无巨细的都拍一遍么?结尾硬生生拿新闻把乌克兰的事儿拐进来进行类比,放在7年后的现在看,可以说完全是文不对题。 |
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“没有什么不可能的事,就算是不可能,也会成为可能”。父母将要离婚,都不希望和孩子一起生活,谁在乎孩子的悲泣?阿廖沙的失踪,只是一个短暂的停顿,改变不了父母离婚的发生。双方各自再婚后,随着激情的消退,又进入与初婚期间相似的相处模式。 |
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不被期待,从失败婚姻和无尽争吵中诞生的小孩,阿廖沙,就是剧照里那张坐在床边仰着脖子的孤独男孩,他的父母离了婚,准备把居住多年的房子卖掉。 |
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窗外是白茫茫的大地,零星的灯柱上用胶带缠着褪色的传单,Alyosha,2012年10月⋯..
家庭中爱的缺失成了社会的普遍病症,上一代习惯责骂体罚的教育方式,我们得不到爱也不会去爱。进入婚姻,有些只是为了摆脱原生家庭而利用对方,夫妻像合同制般的生活。默认生子是顺理成章的过程,结果是对子女管教的变本加厉,没有爱的能力又怎么会去给他们温暖,子女自然也看不到父母间爱的存在,逐渐习惯冷漠,成为爱的自私品。
当Boris将新生需要怀抱的儿子厌恶丢进婴儿车的时候,似乎一切都是周而复始,问题并不会随着离婚而解决,病症的根处是在于丧失爱的人心。 |
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年度最心碎电影镜头:父母半夜争吵,孩子躲在浴室门后哭还不敢出声。倘若有类似经历,即便已经模糊,也会因这段全部记起,伤到浑身发抖。小时候其实也会暗中希望自己消失了可能世界就太平了,看完电影才更为深知人与人之间的关系 |
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结婚多年,时间和无休无止的争吵早就磨光了两人对于彼此仅存的感情 |
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抛开直白的社会新闻,故事本身的绝望和悲凉也已经足够了 |
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对车里两人吵架的戏记忆深刻,关于音乐和抽烟引发的争吵,写的细腻真实有力。镜头语音沉稳缓慢,冥冥中攥着一股劲,却一直收着,末了,仍未全部爆发。只是树上一根彩条轻轻飘着,一个意向,呼应了多重的意味。 |
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这片两个点超喜欢,第一个,萨金塞夫整齐的把自然环境化作了社会环境的隐喻。第二个,大量的潜台词文本。故事说明人性的戾气一代一代遗传并兼具传染扩散功能,简直丧到山崩地裂,看完开心不起来了。 |
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我以为人会有自我保护机制,随着时间的推移,那些痛苦的回忆会逐渐消失,但是看到小孩独自捂着嘴巴哭,还是把我拉回了痛苦的记忆中。 |