明日之丈 あしたのジョー (1970)

（9/10）
标题是写完内容后才随便想的，我也不想过多阐述了。在动画中自不必说，《第一神拳》和《megalobox》没法和《明日之丈》比；在电影中，和最经典的《洛奇》相比，我自认为《明日之丈》更胜一筹，至于奥斯卡得主《疯狂的公牛》，我认为不会好过《洛奇》。
算了，上面那段话并非我的本意，只是无论如何都要取个标题的话我不想取得太平庸，而取了标题至少得对其说明一下没错吧。话说在句子最后加上“对吧”、“没错吧”之类的词，我是染上了galgame里面的用词习惯了吗?
接下来进入正题。说是正题，不如说是...

想回顾TV版《明日之丈》还算是一个意外决定，先是从《碟中谍7》的菲亚特了解到了宫崎骏导演的鲁邦三世剧场版，再看到了《明日之丈》，虽然漫画版早就看过，也看过致敬的《megalobox》，也看过寺山修司的原作改编电影《啊！荒野》，以及更多的拳击电影，但是果然还是想亲眼看看那份不屈不挠的意志，以及对日本拳击题材作品影响甚为深远的原点作品。
恰好在nyaa上找到了1080p的版本，于是决定以每天一集的进度刷一遍：
第一集 あれが野獣の眼が
丈的身影朝与东京塔相反的方向远去，从银座没入平民区与荒原，和街...

难以想象，一直看着漫画长大的我已经步入而立。在二十多岁的时候我踏入社会，安慰自己说青春的唯一出口是妥协。野性向优雅妥协，知识向权威妥协，青春向油腻妥协。那时候的我太幼稚，沉迷于好看而不实用的精致里。也可能因为我没有让血液燃烧的目标，即便是偶尔努力，也像是不完全燃烧，浅尝辄止，点到即止，吞吞吐吐，最后不了了之。那时候我特别害怕变成地铁里面目模糊的上班族，油腻地活，寡淡地死。
这也同样是我看了明日之丈后忍不住流下两行泪的原因。为他震撼，为自己可惜。
其实看漫画的时候，一开始你...

没有人知道他从哪里来，也没有人知道他的父母是谁。
他就这样出现在这个街道，这个满是尘土与污垢的街道。
在这样街道里居住的人，一定不知道何为繁华，即使他们已经身处繁华的东京。
忽然吹来一阵大风，卷起了阵阵尘土和垃圾碎屑。
他紧了紧自己的帽子，依旧大摇大摆的向前走去。
没有人知道他要到哪里去，甚至连他自己也不知道。
他只是向前走。
前方出现了一个公园，如果说秋千、滑滑梯、长椅就是公园的标配的话，
那么这样一个场所，一个与之前的街道格格不入的场所也只能是公园了。
他的爱好很多，...

看的老番不算多，在明日之丈这部作品之前，让我有如此感受的，还是他的后辈《灌篮高手》。
早在《食梦者》中就多次听到这部作品的名字，三四年间，仅仅是听闻，从未走近，恰逢50周年纪念的《Megalo Box》放送，也并没有在第一时间去追，2019年4月，补完《Megalo Box》后，终于点开了明日之丈的第一集，就这样，一眼万年。
花了一周不到把动画看完了，到现在脑子里还能清楚地回想起，丈一开始出现在贫民街时吹的那个小调、空中扬起的风沙、随风飘扬的风衣一角。
刚开始的几集，无论是从画风、音乐、人物、剧情、...

如尼采所说，民主制下人的灵魂不再坚硬，而是失去原则，多变、软化，显得具有某种女性气质。日本文化，尤其战后失落的一代，我认为尤其具备那种衰弱的气质。
就拳击这种运动来说，它本身会带来受伤、流血甚至丧命，这种运动所散发的气质，往往将拳击手内心的柔弱之气逼却到身体的最边缘，而被压抑的阳刚之气却冲乎四体，在体内喷薄汹涌。它给懦弱者威吓，给进取者勇气。这种震撼似乎更接近自然的暴虐和可怖，而不是一种深沉的情感，中西方关于“崇高”和“大”的比较也有这个特点，这和拳击起源于古希腊，现代更...