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童养媳一代一代地“前仆后继”,疯女吟在高山,唱在水边,直到“终结者”杏仙的出现,疯女终“完成使命”自沉塘底。画面中开始只是个五娘、大嫂、三嫂、疯女和杏仙的侧面或半张脸,直到“离婚事件”后,杏仙的正面才第一次占满了银幕。 |
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这个五娘,真的不错,知道自己的不容易,后来理解了杏仙,也解脱了杏仙。女人成全女人,这样已经很不错了。 |
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翻着梁彦作品,梁彦居然是三嫂!让女充当封建女悲剧的反派,y子很合理。 |
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存在即合理,古时候生产力落后,女人就要靠男人生存没啥好说的!工业化社会下资源过剩并且天下太平,和过去当然天差地别。 |
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只能说人是情感动物,丛珊很美。 |
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三嫂求子那里可真瘆人 |
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在黔北山区,十八岁的姑凉嫁给六岁的丈夫,但她喜欢上能干活的开炳,最后和六岁丈夫离了婚,婆婆也大度的放了她走 |
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小时候看过,印象里是一部很好的电影。丛珊似乎就没有不好的作品。 |
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很早就看过。镜头借着杏仙的目光贪看炳的胴体。 |
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很小时候看过,这次又看一遍,补标。 |
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很惭愧,看的抖音15分钟剪辑版,对这个封建社会的小故事深深吸引,被丛珊清淡素雅的形象吸引,被剧中小丈夫和童养媳的真挚相依所吸引,最后,改变时代与命运的是“解放”二字,看到了旧社会的苦,才会明白这两个字价值千金 |
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你所认为的旧制度,恰好是高级文明才有的产物。 对和错”总是在变,就像解方程式,等式左边改变,必然导致等式右边变化。 |
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看得很压抑。封建制度和陋习逼疯了多少人。 |
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下次拍这种题材,希望弟弟不要找这样可爱善良的男孩子了,不然我会有一种错觉,觉得还不如和小男孩一起呢 |
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丛珊好美,小朋友太可爱了。 |
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日子苦啊 |
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封建陋习童养媳,高配版隐入尘烟 |
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五十到七十年代拍摄的农村电影,不论哪个角色,好人坏人,都是面目清晰形象丰富的,有主体性。而八十年代,导演们开始刻意把农民们的表情模糊掉,有意把农民拍成“群氓”,以迎合新时期的主流叙事。而且导演开始以一种城市看农村的,甚或自我东方主义的眼光,来展示农村的民俗和农村的性,有意识的拍给西方人看。
童养媳题材电影很多,五十年代就拍了《两家春》,与本片故事一模一样。而本片有意营造一种“革命了也好像没革命,解放了也好像没解放”的感觉,淡化解放给山村带来的巨大变化和冲击,对封建旧风俗有着温情脉脉的怀旧。这就暴露了导演恰恰是成长在一个旧风俗旧习惯被打碎的新社会,才会怀这种隔靴搔痒,吃饱了撑着的旧。因为真正经历过旧社会苦难,被封建习俗迫害过的人,是绝不会这样去怀念,也不会对这些吃人旧俗有好感的。 |
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看完心情很沉重,但是女主还是很幸运的 |
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看过 |
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故事虽老套,至少最后的结局是好的,影片里的婆婆是个大好人。 |
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待小丈夫如弟如子的媳妇、夜里听着猫叫织布的守寡婆婆、生不出小孩的三嫂,都是可怜的女人。不过疯女人那条线有点多余。PS. 弟弟伟伟最可爱。 |
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十八岁的少女嫁给了六岁的丈夫,解放前的陋俗,所幸结局符合现在价值观 |
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看的B站剪辑版 |
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7.2分。 |
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故事不新 但是画面真有生机 在那个年代的技术条件下太不容易了 |
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国产老电影,太吓人了。幸亏自己生活在这样一个婚姻自主的年代 |
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-2023 |
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吃人的礼教,封建糟粕般的婚俗,害苦了一群女人。看完觉得最苦的反而是那位年轻的母亲,她才26岁啊,却硬生生被提前消磨了半生,当上了所谓的婆婆,她隐忍善良的模样是多少被封建压迫女性的缩影啊。 |
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有点压抑,看的人好难受,来自各种方面不同方式的压迫👉🏻👈🏻每每看到都替那个时代的女性心痛 |
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创作者对于余杏仙的态度是暧昧不清的,说不上赞扬也提不开斥责。一方面创作者在理性上认为自由恋爱是好的,是对的是符合潮流的,另一方面又对于传统的劳动女性的美德产生依恋和倾向,因此造成了理性思考倾向与视听形象本身呈现的情感倾向不甚统一的矛盾。 |
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童养媳这个制度真是害人不浅。 |
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开头就是结婚,但调子灰暗,然后出现了小丈夫,整个故事一下子朝悲剧发展。整个村子都暗暗的,以及门前那条长长的石板路。婆婆其实也不大,但一脸老态。还有嫂子一句评论疯女人的台词:我结婚的时候丈夫比少伟还小两岁,她呀就是等不得。虽然婆婆和嫂子戏不多,但很明显这两个人和疯女人一样也是落后习俗下的悲剧 |
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和湘女萧萧比 略温和 |
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小时候露天影院看的,演员的名字我记得很清楚,丛珊。 |
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色调太灰暗。故事太一般 |
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除了压抑看不出别的,比如导演的对女性的看法,对个体生命力的描绘。当然,那个年代男导演拍这些,已经是对女性的垂爱和怜惜了,只是我们女的,要的不光是看到,是懂得啊,是了解。 |
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过去的编剧表达封建社会女性的压抑,苦难,然后让她们渴望解脱,现在就是在美化,还有为难封建社会的人去办他们根本不可能懂的事情 |
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按现在来说,丛珊是“纯欲”风~ |
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纵有亲情和不舍,追求自己的幸福生活也是没错的 |
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7.5。人文意识超前,但故事讲的不行,残缺空白的叙事较多,质感不错,西南边陲的民俗地理风貌很有味道,小朋友大大方方的展露雀雀儿,刺激着如今影视影像闭塞的神经。黄健中&丛珊&张伟欣。
汉字最早的形态——甲骨文中,女人的“女”字,是一个跪在地上的女子,两手交叉,温顺地放在胸前,而妇女的“妇”字,则是一个持扫帚的女人,象征着从事家务劳动 |
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男人,要小一点才好! |
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死水微澜 |
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过去的女演员美的太动人了 整部影片感情真挚细腻 画面真实又浪漫 音乐也好 老电影真好 真用心 |
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太压抑了,不管是杏仙还是五娘,包括三嫂和疯女人,五娘是最苦的了,一辈子葬送,自己也无法摆脱,但是却愿意让杏仙去追求幸福,大嫂也是如此。虽然杏仙是童养媳,但是境遇比五娘好多了,遇到了新时代。不是很能理解三嫂的行为。伟伟好乖,他们是一对好姐弟。里面女人之间的感情也很真挚,有爱有恨,感情充沛而真实。一开头从汉字的演变展现女性地位就有被震住,过去的电影感觉比现在的更能震慑人心,解读的视角也更真实,而不像现在浮于表面。疯女人的结局没有很理解。 |
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无处不在又隐而不见的疯女。 |
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可以与同代的湘女萧萧进行文本对照 |
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弹幕太可怕了,能说出这些言论大概脑子里装的是粪便吧 |
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剧情 |