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伯格曼的遗作,用玛丽的视角探讨了前夫家庭生活的爱恨情仇,三代人之间的隔阂因母亲的去世而产生,父亲对祖父的恨意以及女儿对父亲的恨意也十分真实,甚至让母亲的缺席,使得父亲与女儿产生了乱伦的复杂情感。当然,伯格曼将每一幕用一个场景,两个人的关系进行情感碰撞,也采用了室内剧的处理方式。 |
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我们好像是被布满荆棘的绳子绑在了一起,完全不懂在靠近的时候如何不伤害到对方。不存在相亲相爱,而是相亲相害。 |
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🙃 |
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困住女儿的父亲,轻蔑儿子的父亲,又是一堆扭曲的关系,但感觉这部的关联性不太强,很多大段对白没那么有力度 |
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从伤痕累累的自己身上,反思带给身边人的伤痕,年老后的伯格曼反倒没有年轻时那份对投射的克制 |
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理性和爱不兼容 |
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伯格曼最后一部电影长片,第九幕83岁老头赤身裸体时我竟然变得无比的低俗。 |
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伯格曼沉淀一生的终章 |
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亲密关系-存在状态-内心世界-精神危机-孤独隔膜-痛苦不安
权力结构-父权没落-女性主义
私人记忆-心理症候-创痛经验-情感替代-乱伦关系
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以电影做逗点的文本,但文本的力量已经十足充分了,配合着刻骨的表演,每个角色的两面性充分的表现出来,儿子在孙女面前的松垮肥胖,和爸爸的残忍酷厉,一段段家庭关系的交织在一起…… |
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李安.jpg |
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祖孙三人有点癫狂。我的理解是,爱他人,而不是要求他人爱自己。 |
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伯格曼85岁高龄拍的最后一部电影。家庭、婚姻、父子、父女,故去的安娜。爱恨交织中的亲情,成了最痛的挣扎。三代人之间的至亲关系,最终成了一根断裂的神经,再无交集和瓜葛。萨拉邦德(巴赫大提琴舞曲)也成了父女最后的绝唱。伯格曼常常用大提琴作为电影配乐。伯格曼的20部主要导演电影今天看完了。 |
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面部特写太强了,看着一段又一段,各个人物的面部特写似乎都能够看清他们内心深处的绝对情感,真诚又深刻。 |
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三个心灵都非常孤独的人之间有着似乎无法消除的隔膜和爱恨交织的复杂情感。 |
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一切都在变化,但一切都没有改变。 |
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家庭,每次看都在想,为什么永远想要表达爱的话都无法说出来,为什么永远将想要表达爱而说出来的话都会成为伤害。人太自私了,而家庭是真正的无法逃脱的桎梏,所以索求是伤害,承受也是伤害,什么都变成了伤害。爱也好关系也好本质就是会带来伤害。
而丽芙乌曼真的太美了,哪怕老了,一笑还是这么美…… |
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他做什么都失败,自杀都死不了。 |
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“我看不懂,但我大受震撼”,对于李安来说是《处女泉》,对于我来说是这部。 |
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“我知道你爱卡琳,但你同样也绑住了她,你当她的老师这很好,但要有界限,我走了之后这界限将会更模糊。因此我请求你,给她自由,你不能利用父亲的身份,你不能霸占她,因为你自称是她的老师。亲爱的亨里克,你是如此的敏感、体贴、善良,这么多年的相处让我毫不怀疑这一点,但你要非常小心,不要让你对我残留的爱成为卡琳的负担”。非常沉重的家庭伦理剧本,配合伯格曼所钟爱的大提琴独奏,这是伯格曼的最后一部故事长片,伯格曼老了,丽芙·乌曼老了,厄兰·约瑟夫森也老了。片中的伦理梗依旧炸裂,一开始我属实没看明白亨里克和卡琳的关系,模模糊糊觉得是父女,但是她俩躺一张床上的时候直接给我CPU干烧了;我经过反复确认她俩确实是父女之后,练琴对峙的那段,两人突然的接吻又给我小脑干萎缩了,不愧是伯格曼啊 |
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戏剧舞台 唏嘘安娜的爱情。牧师说,爱情需要两样东西,深厚的友谊,浓烈的情欲。“安娜,我们毋庸置疑就是挚友吧” 安娜说,我们为什么会到这一步…为什么不能在一起呢 |
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影片其实是一出舞台化的十幕剧,讲离异三十载的两个老人重逢的故事,另外还涉及老头和儿子、孙女的糟糕的亲情关系,那个即将离家报考音乐学院的孙女专攻大提琴,片里她有一段独奏,拉的就是巴赫大无的第五组里的第四段萨拉邦德,这一段孤漠与凄清的诉说,配合着“人与人的沟通只是一场幻梦”的影片主题。用电影表达人际关系疏离的导演多了去了,想到用巴赫淡然如清烟的旋律线条作陪衬来触动心弦的,只有伯格曼,这也见出了他的格调。 |
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像是看了一个长篇剧本。 |
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当初我为啥要想看这部电影哇?😓极其无聊!到最后十分钟才发现,原来讲的是爸爸爱上女儿乱伦的故事。 |
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想知道名字是有什么意义 |
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或许只有人老了以后,才愿意像孩子那样承认自己的脆弱和孤独 |
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当人与死亡近到可以直接对视时,依然饱有那些惶惑、不安,潮湿的私欲,以及尖锐绵长的恨意吗? |
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亲情,好奇怪的东西;人生也是。 |
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感觉那个翻译看的晕 |
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伯格曼用超然的叙事与破碎的影像编织出独一份回忆,种种不相干的事情是命运的隐喻,在大提琴的独奏中徐徐逼近 |
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开场看到老去的丽芙乌曼忍不住惊讶,从一个人的青年看到老年,电影无形中带我穿梭过去与未来,看到她那双始终未变的蓝眼睛时才意识到伯格曼从来都没离开过生活,即使是神与宗教也仍然捕捉人性。在他的电影里每张脸都是有故事的,每条皱纹在下一秒似乎就要变形冲到荧幕前瞬时面目全非。死亡的如影随形笼罩在活人身上,到底要如何展开新生活?冷漠置之没有用,偏执地怀念也没有用,安娜比活着的时候更有存在感,而两具已经老的毫无美感的身体赤裸相对时会想起年轻时肌肤相亲的温度吗?人老了身体逐渐缩小,变得像婴儿一样 |
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打算八十岁再看一遍 |
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难得的在暮年创作中不是一股脑的和解的作品 其中仍然有锋利及不和谐毛刺。《婚姻生活》的衍生及对后续问题的再挖掘 它是缠绕游荡在伯格曼中后期所有作品中的母题——爱——一种缺失的(安娜的缺位)、理想中的(卡琳未能获得的)、完美的(对亨里克而言已逝的)爱。玛丽安轻抚女儿面庞一幕可以算是伯格曼对自己对所有观众最后的宽慰和祝福了。另外 几十年银幕老搭档初见相拥一幕哪个观众能不动容不感慨。 |
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最后,教堂里的那束光,父女之吻,裸体的尸体,和两个裸体的、相爱过的老人。被爱捆绑,你爱他,你恨他;你爱他而不舍,你恨他,因为他是“爱”,爱会剥夺人的自由。要对爱割舍。结尾玛丽安抚摸女儿那段构图一定是来自《秋日奏鸣曲》,原来玛丽安也是一个夏洛特式的冷酷母亲——没有人是“爱”这个宏大的游戏的局外人,只不过安娜爱得用心、认真。变焦、化入化出、打破第四面墙,84岁的伯格曼尽力在诉说一个故事,他不会再像《假面》那样搞过曝、跳切、剪默片,他力不从心了。丽芙,她的眼睛依然美丽。 |
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比 婚姻生活 浅 |
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4.0 婚姻生活2.0。 不得不说,伯格曼对于婚姻情感的剖析真是到位。 |
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9 |
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真是韵味悠长啊 真的荡气回肠 人跟人之间的沟通理解是如此困难 人类的爱又是如此的扭曲、不纯洁并充满了痛苦 但英格玛在一生的尽头还是道出了一个神秘的真相:我们需要他人 人间并非地狱 |
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健康的恨意难得,精神上的腹泻 |
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影片的主人公是中年女人玛丽安,她在和前任约翰分手几年后,最终又回到约翰的身边,从玛丽安再一次走入约翰的生活后,聚焦在约翰及其家人之间的恩怨也随之来袭,在伯格曼的一生中,原生家庭对他造成了难以磨灭的印记,年幼的时候,伯格曼常常会遭到父亲的毒打,任何一次细小的举动都会迎来惨痛的代价,伯格曼也被糟糕的父亲禁锢了,与此受到禁锢的是他今后的人生 |
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伯格曼对感情的剖析惊悚的令人发指毛骨悚然。好的婚姻应该包含两方面的内容,真诚的友谊和强烈的爱欲。反观这世界上的婚姻生活,有多少家庭符合这两个要求呢。约翰对儿子的讨厌和刻薄,永远在轻蔑自己的儿子,“他真是一无是处啊,连自杀甚至都没成功。”卡琳愧疚于父亲,于是一直没有自由。安娜,去世的安娜,安娜没有出现,所有人都爱她,怀念她。玛丽安不是冲动的人,却在30年之后冲动去遥远的乡村看了曾经的前夫约翰。约翰is so mean,对他人,对儿子,对自己,对所有人,他人即地狱,可是最后他也受不了而哭泣,他感到剧痛,来自地狱的剧痛,这剧痛从他身体的每一个孔钻出来,从约翰眼里,肛门里……就像精神上的疯狂腹泻,与这剧痛相比,他太渺小了。他必须脱掉衣服,被腹泻弄湿了。于是他脱掉衣服。God,约翰是如此自我,如此偏执 |
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看到后面Johan翻阅的那本书是克尔凯郭尔的《非此即彼》,老爷子也喜欢他,开心~ |
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影片的人物并不复杂,只有四个人---前妻玛丽安、老知识分子约翰、其子恩里克、孙女卡琳娜,萨拉邦德曲调贯穿全片,将电影分成主要以二人对话情景为主的9段,表达了四位主角复杂的心境和感受。 |
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1972年伯格曼作品《婚姻生活》的续集!几位主演重新加盟,对三代人的痛苦与不安的描述,再次演绎了伯格曼内心的独白。据说七十年代的伯格曼内心被情感困扰,此片也是多年后对情感意境的再次诉说!文艺片风格较浓厚,整体质量如伯格曼一样,或已迟暮! |
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文本电影!据说是伯格曼对自己晚年的真实写照,亦或是忏悔,Who care?对着镜头自白真傻!后半段纳闷父女为啥睡在一张床上,直到湿吻😱竟然还有骨科,这种逼死妻子的变态控制欲父亲随他去吧,好恶心🤢 |
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家庭关系才像一座围城,家人之间,自己内心的纠葛与争斗是从出生开始伴随直到入土那一刻的。 |
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亲缘关系便是再痛恨也割舍不了,时间带不走一切。 |
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伯格曼的最后一击,深深地扎在我的心头。在今天中午我与死神的擦肩而过后,这一重拳时刻不提醒这我人与人间的关系,荒诞而又真实,联系却又冷漠。这也是我看伯格曼画质最好的电影。大师的last dance,正式谢幕。 |
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影片从展现玛利亚的情欲开始,这本身就非常棒。当然影片更表现出女性心理上的某些不甘于随肉体之衰老而体现出的对时间的抗争。 |
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最后的伯格曼。“我开了340公里的车 才找到你藏身的这片森林 现在我见到你 吻了你 和你说了话 我可以走了”不忠的婚姻 畸形的父女 有隔阂的父子 照片上的妻子 不同身份的缺失与填补 伯格曼这是拍的惊悚片吧 他离不开巴赫的 巴赫的不外露被他当成了一把锋利的刀。坦白带来的只有绝望 拍的好私人 女人一直隐忍无限包容男人 这让我觉得不适 32年后还要去安慰一个老小孩吗 不愧是拍舞台剧出身 场景布置和镜头选择 老年的伯格曼更偏于文本叙事了 。喜欢女儿和父亲对抗完跑去森林那一段 滚下山坡 涉水的大喊 。“完美的婚姻需要真诚的友谊和强烈的情欲。”深以为然 |